目前，高清已成流行元素，高清电视、高清电影、高清相机、高清摄像机、高清DV等等，已经不知不觉的融入了我们的日常生活。功放，作为家庭影院的重要组成部分，当然也得向高清升级了。如果以这个为界线的，那么，目前市面上的产品就主要分成两个层面，一个是支持高清的次世代功放，一个是DVD时代普通的功放。当然，这样的分类并不是很科学和完整的，因为功放的种类繁多，而且这个非类也只适合于AV功放。按照用途上来分，我们一般可以分成三大类：专业功放、民用功放、特殊功放。专业功放一般用于会议，演出厅的扩音。而民用功放详细分类又有HI-FI功放、AV功放、KALAOK功放以及把各种常用功能集于一体的所谓综合功放。HI-FI功放又分“分体式”（把前级放大器独立出来），和“合并式”（把前级和后机做成一体）。    光是面对着这么多功放的分类，就算是发烧友都头痛，更何况是普通消费者。而且每个领域的产品都有十数个知名品牌厂家的数十上百款产品，不知名的就更加不计其数了，面临这么多鱼龙混杂的产品，如果不了解的，想选购也不知道该如何下手了。更何况还要了解它们的参数、特性、指标等，那就真的很困难了，因为每个领域的产品都有自己的标准，而且每个厂家还各有自己标准。就如输出功率这个参数来说，日系的功放一般都是100-200W左右的，但是欧美系的多是60-100W左右的，是不是150W的日系功放就一定比80W的欧美系功放输出要大呢？或许表面上是如此，但这在实际中就未必了，因为日系功放多存在虚标的情况，所以光看参数是不行的。那应该怎样选择呢？主要看那些指标呢？怎样看呢？下面我们就以家庭影院中最常见的AV功放为例子进行讲解，旨在抛砖引玉，希望各位举一反三。 AV功放   AV功放，顾名思义A（audio）表示音频、音响，V（video）表示音频、图像，因此AV功放是汇集了音频和视频两种信号处理的视听放大器，主要用于和影像源相配合、产生视听合一的效果、以营造声场为主要设计目的、专门供家庭影院使用。它通过其内部的延迟、混响处理电路来控制放音时各声道之间的延迟时间，通过调整延迟时间的长短来模拟出各种听音环境下的声场。高保真Hi-Fi功放的技术指标主要有输出功率、谐波失真、信噪比、频率范围、额定阻抗和阻尼系数等，尤其强调了谐波失真和信噪比等；而AV功放虽然也有这些技术指标，但更强调了声道隔离度、延迟时间范围、各种声场模式（DSP系统、家用THX系统，杜比AC-3系统）等指标参数。   （1）解码格式   家庭影院系统的核心是环绕声系统。有了环绕声系统，才能在家庭中达到影院中的效果。环绕声系统是多声道回放系统，格式有很多种，不同的格式有不同的特点而且，目前功放的各种声道数越来越多，不仅有5.1、6.1，还有7.1、8.2等。我们都知道，5.1声道一般是指DolbyDigital5.1和DTS5.1两种数字多声道环绕声音频格式。而6.1声道一般指DolbyDigitalEX和DTSES两种数字多声道环绕声音频格式。这是在5.1的基础上，为了让左右环绕声衔接得更好而增加一路后中间环绕声道，这便形成了6.1声道格式。   至于7.1声道是指THXSurroundEX系统，杜比公司也拥有DolbyProLogicIIx技术，该技术能通过复杂的矩阵运算将2声道的音轨分离为7.1声道还原。THX是Lucas公司对电影院的一种认证标准，不是音频格式。当6.1声道的DolbyDigitalEX和DTSES出来后，THX将其进一步演化成THXSurroundEX系统。为了兼容原双向发声的侧声道和再度加强环绕声效包围感，于是在原侧声道的基础上又增加了两只后声道，这就构成了7.1声道。最后，8.2声道目前使用的产品还不多，它是为了加强环绕声场的效果，在DolbyDigitalEX和DTSES的6.1声道的基础上，增加了YAMAHA独家的前置环绕声道（喇叭箱放置在主声道的后上方），再增加一只重低音输出，后中间环绕声也由单路扩展成两路（与7.1声道的相似）。        以上这些都是DVD时代的各种环绕解码格式系统，这很明显，选择的声道数越多，出来的环绕效果就越连贯紧密，包围感就越强。到了当今的高清次世代，新式的功放就有了新的特点和要求。随着蓝光与HD-DVD的上市，新一代多声道环绕声格式也出来了，包括DolbyDigitalplus、DolbyTrueHD以及DTSHD。 DolbyDigitalplusLOGO DolbyDigitalplus DolbyTrueHDLOGO DTSHDLOGO   DolbyDigitalPlus（DD+）是以7.1声道为起点，取样率从原来DolbyDigital的96-640kbps扩大到32kbps-6Mbps，而且其面向最大13.1声道的数码环绕而发展。而DolbyTrueHD基于MLP无损技术，包含更高的码率、附加声道、增强的立体声混合支持和广泛的元数据功能（如动态范围控制和对白标准化）。至于DTSHD同样以7.1声道为起点，支持1.5Mbps以上的高位元比率、取样频率从8-192kHz（16/24bit），现在普通DVD影碟所采用的768kbps等压缩技术相比，DTSHD的声音质量将大幅提升。DTSHD的数据流量可以根据要求的声音品质而进行灵活的转换，通过独家的无损压缩技术，DTS压缩的比更小，细节更丰富，提供更高品质的声音记录，最大32声道的环绕输出。        最后，大家常说的模拟音场，不论是YAMAHA提倡的DSP模拟音场，还是SONY独家的DigitalCinemaSound，都是模拟电影院与音乐厅空间特性的环绕音效后处理方式。若要以感官的方式来比较两者的不同，多数人认为SONY的DCS较注重声音的包围感，而YAMAHA较注重开阔的空间感，两者可以说是各有所长。   （2）功率匹配   AV功放的工作重点是配合视觉效果营造出理想的听音环境，创造逼真的方位感、临场感和震憾感。因此，AV功放的设计侧重点更在乎于表现对白的清晰度和视听环境的大动态“爆棚”效果，还原或模拟出声画合一的声场定位，制造出各种的声场氛围。这样，不但要求AV功放频率范围尽量宽广、失真度小、信噪比高、瞬态特性好，音质、音色优美动听等等，而且更注重声压级：即在低失真度的前提下，保证足够大的输出功率。   功放输出功率的单位为瓦（W），由于各厂家的测量方法不一样，所以出现了一些名目不同的叫法。例如额定输出功率，最大输出功率，音乐输出功率，峰值音乐输出功率等。高档AV功放前置主声道的额定功率一般在80W以上，以满足电影院107dB声压级的要求。不过，一些进口AV功放，5-7个声道、每声道总标百余W，总功率上千W，但电源变压器就那么大，真不知道是用什么功率标准算出来的，日系AV最明显，总以6欧来唬人，真正按8欧算出来有实足的100W（每声道就不错了）。用过AV功放的人都知道，大动态时往往显得脚软。故推荐购AV功放，最好选择中档以上，否则形同鸡肋。   按一般情况下来说，功放的功率是越大越好的。但是功放的主要作用是用于推动音箱，所以这决定于功放必须和音箱进行匹配。但是功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等，很难找到一个统一的标准。而值得注意的是，普遍的发烧友都认为，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。   （3）接口   传统家庭影院在信号传输上无外乎是通过光纤、同轴和RCA模拟等接口进行的，例如此前的DTS、杜比推出的各种编码都通过光纤和同轴接口传输数字压缩编码给AV功放解码。作为最新一代的数字接口，HDMI已经广泛应用于各种数码产品上，而随着HDMI接口开始在影音产品上的运用和技术的成熟，越来越多的功放也开始使用这种理论上没有损耗的传输方式。而且HDMI本身也经过了3个版本，HDMI最早的接口规范HDMI1.0于2002年12月公布，目前的最高版本是于今年6月发布的HDMI1.3规范。大要注意分清楚，他们的差别和应用很大。例如，DolbyDigitalplus、DolbyTrueHD以及DTSHD这些技术仅能够通过HDMI1.3接口传输，所以大家选购的时候要注意了，只有带这接口的功放才能享受次世代的音乐。 HDMI1.3（1） HDMI1.3（2）   HDMI的音频信号不占用额外的通道，而是采用和其它辅助信息一起组成数据包，利用3个TMDS通道在视频信号传输的消隐期，以岛屿数据的形式传送。可以提供最高8路，每路采样频率192kHz的高质量音频信号，相比之下，CD音频制式44.1kHz的两声道信号，以及最新的DVD-Audio音频格式96kHz的6声道信号，就逊色很多了。   （4）声道分离度   分离度是指AV功放中的环绕声解码器把音频编码信号还原为各个声道信号的能力，也表示放大器每个声道之间信号的相互“隔离”的程度。数值用分贝（dB）表示，dB值越大，说明它们之间的隔离程度越大，放大器还原出来的每个声道之间的声音的相互“串扰”就小，音效就更好。选择AV功放，这个差值越大越好，一般要超过60dB。   分离度较差的功放会出现声像定位不准、声场不饱满、声像连贯性差等现象。较高的声道分离度是保证准确的音相定位的前提之一。高分离度可以使声场得到扩展，产生更宽广的空间感，同时也使声音定位更加精细准确，高声道分离度使音乐欣赏中的乐器、人声定位、游戏音效定位和影片环绕效果等各方面都得到加强。总之，越高的分离度约能使你得到更宏大的声场效果和更精准的声音定位。   （5）讯号噪声比 讯号噪声比（SignalNoiseRatio）简称讯噪比或信噪比，单位是dB，是指功放输出的有用信号与无用的噪声的比值。目前的功放信噪比指标已完全能应付一般的音乐类节目，所以我们更应关心本底信噪比，可试验一下将功放音量放至最大，听听噪声的大小，当然是越小越好。一台放大器如有高的讯噪比意味着背景宁静，由于噪声电平低，很多被噪声掩盖着的弱音细节会显现出来，使浮音增加，空气感加强，动态范围增大。衡量放大器的讯噪比是好或者是坏没有严格的判别数据，一般来说以大约85dB以上为佳，低于此值则有可能在某些大音量聆听情况下，在音乐间隙中听到明显的噪音。   （6）延迟时间范围   凡是组建过家庭影院的朋友都知道，当环绕声音箱摆放到位后，一般还需要对AV功放环绕延时进行调节，使前后音箱的音效浑然一体、完美融合，获得满意的整体效果。这个延迟时间范围是指可调节的扬声器“延迟”允许处理器自动补偿房间大小。如果在后置扬声器比前置扬声器更接近座位的情况下，并未添加短暂的声音延迟，那么就会在前置扬声器之前听到后置扬声器的声音，所以要设置延迟，这时你需要测量每个扬声器到座位的距离，并将这些值输入功放或接收器的“延迟”设置部分中。   现在一般的接收器和功放可提供米或英尺两种选择，以获得精确的扬声器延迟校准。但是，某些陈旧器材则需要你输入毫秒延迟值。要计算出这些延迟，可使用以下的计算方法：首先，测量左前方扬声器到座位的距离。然后，测量左后方扬声器到座位的距离。你将得到两个数字。这两个数字每相差30厘米，则增加1毫秒延迟。例如，前置扬声器为300厘米，后置扬声器为150厘米，即相差150厘米，因此延迟为5毫秒。   （7）频率响应   频率响应表示放大器在对不同频率的信号进行放大处理时，对每一种不同频率的信号的放大量的一致性和和灵敏程度，也叫“频率范围”。它的范围越宽，说明更能“照顾”更多频率成分的信号，性能就越优良，它很有实用价值。一般情况下，人能听到的音频信号大约是20Hz~20kHz之间的不同频率、不同波形、不同幅度的变化信号，因此放大器要很好地完成音频信号的放大，所以功放的频率响应至少应达到20Hz~20KHz。但是真正的乐音中含有的泛音（谐波）是有可能超越这个范围的，加上为了改善瞬态反应的表现，所以对放大器要求有更高的频应范围，目前优秀的功放一般都做到10Hz~100kHz的范围。而高级进口功放，低频可从0Hz开始（直流化），因为功放在满额定功率工作是很少见的，如果放大器工作正常，频率回应一定非常好，几乎是一条直线，通常可远远超出可听音范围（20-20KHz）。                                                              泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司

HDMI（高清晰度多媒体接口）是首个也是业界唯一支持的不压缩全数字的音频/视频接口。HDMI通过在一条线缆中传输高清晰、全数字的音频和视频内容，极大简化了布线，为消费者提供最高质量的家庭影院体验。HDMI在单线缆中提供任何音频/视频源（如机顶盒、DVD播放机或A/V接收器）与音频和/或视频监视器（如数字电视DTV）之间的接口。 HDMI支持单线缆上的标准、增强的或高清晰度视频和多声道数字音频。它传输所有ATSCHDTV标准并支持8频道、192kHz、不压缩的数字音频和现有的压缩格式（例如DolbyDigital和DTS），HDMI1.3还新增了对新型无损数字音频格式Dolby®TrueHD和DTS-HDMasterAudio™的支持，空余带宽用于未来增强和需求。 HDMI创立者包括领先的消费类电子产品的制造商Hitachi、MatsushitaElectricIndustrial(Panasonic)、Philips、Sony、Thomson(RCA)、Toshiba和SiliconImage。此外，HDMI还支持主要电影制片商Fox、Universal、WarnerBros.和Disney以及系统运营商DirecTV、EchoStar(DishNetwork)和CableLabs。hdmi.jpg(13.14KB) 2009-11-1209:41

在挑选好心仪的音箱套装之后，许多人第一时间会用音箱线把它们接起来，然后马上播放一部精彩刺激的电影大片，看看效果如何。不过在这里要很遗憾地告诉你，刚接起来的音箱系统一般都不会有什么太出色的表现，喇叭单元的热身不够就不用说了，如果不经过系统的摆位、方位的测试、声压的调整，还有对AV功放的“SpeakerSetup（扬声器设定）”，这绝对发挥不出这个音箱系统应有的水准。其实，我们一直提倡家庭影院的玩家经常动手去调试自己的系统，通过不同方面的调整，不断地改善声音效果，这才是我们一众AV发烧友喜爱家庭影院的真正目的，也是我们不断追求的乐趣所在。 在对整个系统作设定的时候，我们需要什么工具呢？ 硬件篇 1、  水平仪 目前经常使用到的水平仪基本上都是普通的气泡水平仪。气泡水平仪主要检验扬声器的安装面或脚架和平板是否水平，还可以测知倾斜方向与角度大小。如果想规范自己的扬声器系统，这是一个非常好用的工具。在专业领域，视听室工程通常都会使用到电子水平仪，一般在安装大型扬声器系统的时候（例如安装超过8个声道的扬声器系统），对于房间的设计要求是十分严格的，如果你要做一个好的视听室，经过精密的声学处理之后，扬声器的安装也不会太马虎吧，高精度的水平测量仪器就变得很重要了。 如果使用书架式的扬声器，我们可以把扬声器放置于与地面水平的脚架上，而高度尽量不要高于人的头部 2、  卷尺 用来量度扬声器与座位的距离，然后把这个数值输入AV功放，让它来做调整。除了量度距离以外，你还可以用卷尺来规范扬声器之间或者座位与扬声器的距离是否一样。因此我们要调整的并不一定是扬声器的位置，可能你的座椅也是需要调整的，又或者互相迁就。 Front尽量把中置和左右声道的扬声器放在同一条直线上面，而左右声道的距离最好一样。 Place有些朋友喜欢这样的摆位来迁就房间的结构，我们可以利用卷尺画出一条弧线，LCR三个声道与座位的距离也就一样了。 3、激光笔     我们可以把激光笔水平放在音箱的顶端，测试每个音箱所面向的地方是否在聆听者所坐的位置，如果你的扬声器是落地式的，那么在进行这样的操作之前，你必须确定你的扬声器是水平立于地面的。但是按照THX影院的标准，音箱并不是直接面向房间中心的观众座位,而是直接面向音箱对面的墙壁，让声音的喷射方向面向整个房间，而不是某一个点，这里并没有太多硬性的规定，所以大家要稍微注意了。 speakerplacement-6-1我们可以使用激光笔来看看左右环绕箱是否平衡,而中置和后环绕箱是否在同一线上。 speakerplacement-7-1如果空间有限，一般扬声器的高度是与观众的耳朵平行的，而且是水平摆放；如果房间较大，我们可以采用挂墙式的扬声器。而扬声器的面向问题，THX的要求与坊间的说话不一，你可以选择直接面向人耳，又可以选择水平于地面，不同的扬声器产品会有不同的效果与要求。 4、 声压计 调整好摆位以后，第二步就是测量声压了，这样的目的是为了统一每一个声道的声音大小。通过声压计来测量每一个声道的独立声压，利用功放播放的粉红噪声为测试对象，我们可以把这些数据结合到AV功放中调整，如果某一个声道的声压过大，我们可以在功放中调整这个声道的声压，最后把每个声道的声压统一起来。虽然目前有许多AV功放都带有自动校正的功能(如AudysseyMultEQ功能)来测试扬声器，而且功能十分全面，但是经过第三方工具准确测试后的数据，会比功放测试出来的数据来得真实而详细，调试就变得更加严谨和细致了。正如以下所介绍的两款声压测量仪器，就是很常用的专业器材之一。 5、 PhonicPAA3音频分析仪 Phonic是一家美国的专门研发专业音响的公司，产品包括混音器、无线产品、扩大机、专业喇叭、音响测试器材、数字效果器等。PAA3是一款掌上型高精密度的音频分析仪，它拥有31段的实时频谱分析能力以及RT60(混响时间)简单程序设计和电平测量能力。内置信号发生器，并提供均衡器设定等参考数值。采用了USB接口，能轻松连上计算机，并能通过专业软件实现更加完善的技术测量。这款测试仪器的最大优点就是轻便，同时拥有出众的频谱分析能力，能在窄小的环境下实现复杂的频谱分析工作。 网址：www.phonic.com 6、 RadioShack数字声压计     如果你想拥有一款简单的音频测试仪器，那么RadioShack数字声压计就相当适合。它是集多种功能于一身的声压级测试仪器，外观小巧，携带方便。在检测功能上它充分考虑了声压计测量的特点，相应设置了瞬时和规定采样时间内的平均声压级和最大最小声压级、数据锁定、加权A和加权C测量结果等功能，用户可根据检测要求和环境来选择不同的档位，使得测试结果更加准确可靠。 网址：www.radioshack.com 有时候软硬件的搭配使用也是不错的选择，下面再介绍有关的测试软件。 软件篇 1、  测试软件《FPDBenchmark》 FPD是FlatPanelDisplay（平板显示设备）的缩写，其测试内容包括解像度、对比度、色阶过渡、色彩还原等部分。全片影像部分共有43段。同时还收录了作曲家山下康介最新编写的THEEARTH交响序曲Overture，格式包含有96kHz/24bitLPCM7.1ch、DolbyTrueHD、DTS-HDMasterAudio。你可以使用声压计来测试这张碟片中所播放的频响测试音轨。   左边的是FPDBenchmark软件早期官方赠送片，是不对外销售的版本，只可以通过特殊渠道取得。中间的是FPDBenchmark软件与日本AVREVIEWS杂志在今年1月随书赠送的版本。右边的是最新版本的FPDBenchmark软件，这是FULLHD的测试软件，增加了更多影像的测试图片，还加上了LPCM7.1、DTS-HDMasterAudio、DOLBYTrueHD、无损压缩的音乐测试。更重要的这是公开发售的版本。 2、  《HIVICAST》    HIVICAST是多功能的影音测试碟片，我们可以通过播放里面的视频片段以及图像细节调节的教程对设备进行调校设定。播放开始之后，菜单上会出现画面调节、音频调节、测试信号、示范片段、制作人员这5个选择项目。而这里我们测试所需要的只有前面4个部分，通过这4个部分，我们可以对系统的每个部分进行细致的调校，然后通过实际观看和收听来感受影院调试之后的效果。 3、  《Avia》 主要针对整套家庭影院系统的各个组成部分(Component)、器材连接(Connection)、调校与使用环境等方面进行介绍，采用图文并茂的生动形式进行了详尽的解说。碟片的主题菜单（TitleMenu）包括“基本家庭影院”（BasicHomeTheater）、“主菜单”（MainMenu）、“高级的”（Advanced）和“制作人员简介”（Credits）4大项。主菜单呈现了上述6个章节的标题和1个附加章节，它们分别是“怎样使用Avia”、“家庭影院组件”、“音响说明”、“家庭影院使用环境”、“正确连接”、“声压计的使用”，再加上精彩的附加章节“音频与视频调校”。 4、  《DVE》 DVE全称DigitalVideoEssentials，是美国AV教父JoeKaneProductions(JKP)出品的全新家庭影院顶级测试碟。DVE的音频校正部分主要是提供一系列的测试信号，与其他的测试碟片相比，明显地细致了许多，我们可以针对不同的声道进行声压和分频点的设定。由于《DVE-HDBasics》主要是面向高清范畴而推出的新一代测试碟片，因此测试信号都是以DolbyTrueHD5.1声道为主。当我们接好AV放大器和8个扬声器之后，就可以进行测试操作了。有条件的朋友还可以找来一个声压计，因为在《DVE-HDBasics》之中的测试信号只是辅助性质的，经过声压计的精确测试再进行的设定才是最准确和最有效的。 5、  《THXDEMODISCII》 包装内是一张DVD和一个蓝色滤色眼镜，DVD内有一个THXOptimizer优化调试软件。这主要是一个为标清和高清信号而特别设计的、让消费者解决一些最常见的影音问题的调试软件，用于优化家庭影院系统的效果，属于一个入门级的影音调试工具。内附了多种音视频测试信号，并且提供与影视工业界制作节目时所使用的一致信号测试电平。目前所有的THX认证的DVD、部分THX认证的游戏节目和THX的演示DVD都提供了这些测试信号。                                                                     泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司

投影机灯泡是投影机的重要部件之一，没有了灯泡的投影机就如同没有墨盒的打印机一样无法使用。而且投影机灯泡还与墨盒一样属于易耗品，具有一定的使用寿命，在投影机使用期限中肯定会遇到灯泡的购买和更换问题，因此用户十分需要对您所用的投影机灯泡进行一定的了解。常见的投影机灯泡品牌有飞利浦（型号：UHP）、爱普生（型号：UHE）、欧司朗（OSRAM型号：VIP）、Matsushita（型号：UHM）、日本优志旺（USHIO型号：UMPRD/UMVRD/NSH）、日本凤凰（PHOENIX型号：SHP）、美国奇异（GE型号：SHL）等。从类型上投影机灯泡普遍可分为金属卤素灯泡和超高压汞灯泡，超高压汞灯泡包括UHP，UMPRD，UHE，SHP等几种。 投影机灯泡 UHP灯泡 UHP灯泡的全称是（UltraHighPerformance），属于超高压汞灯泡，其寿命较长，一般标称6000小时，最长的甚至标称12000小时，累计工作时间4000小时后亮度也不会出现明显的衰减。 UHP是飞利浦公司发明的一种专利技术，当灯泡衰竭时会即刻熄灭。与UHE灯泡相比，不仅在相同功耗下，UHP灯泡能产生大光量，并能有效地抑制闪烁情况的发生，而且外形更小巧，亮度衰减更小，寿命更长。UHP灯泡是投影机的一种理想光源，只是目前价格略有些高，一般只有高档投影机才会使用它。UHP灯泡又分为100W、120W、150W、200W、250W，灯杯大小可分为50*50mm、65*70mm、78*78mm、大圆杯等。    UHE灯泡    UHE灯泡也是一种冷光源，是目前中档投影机中被广泛采用的理想光源。而且价格适中，亮度稳定，在使用2000小时以前几乎不会衰减。    金属卤素灯泡    金属卤素灯泡的优点是价格便宜，缺点是金属卤素灯产生暖光，要求较大功率才能获得与UHP灯同等的光度，半衰期短，一般使用1000小时左右亮度就会降低到原先的一半左右，并且发热量高，对投影机散热系统要求也高，不宜做长时间投影使用。     由于超高压汞灯泡普遍具有亮度较高、发热量小、寿命长等特点，目前以作为主流投影灯泡被广泛采用。建议用户选购使用冷光源的投影机，这将更加有效地保障您的投影机使用效果，同时节省您的投资。另外不同品牌，不同型号投影机使用的灯泡型号也不同，一般是不能互换使用的，因此用户购买灯泡应选择同品牌同型号的投影机灯泡，以免造成不必要的麻烦。

超低音炮的用途： 作为家庭影院系统的一份子，负责再生电影音效中的低频音效，用来补足主音箱不足的低频量感受，或无法达到的低频、极低频领域。 超低音炮的区分： 如果以是否内置扩大机来区分，可分二种主动式超低音和被动式超低音。若以箱体设计区分大致可分来低音反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。若是以发声方向来区分，可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。若以单体动作方式来区分，有由二个喇叭组成的推挽式。由二个或三个组成的同相发声式，由单体一个被动辐射器组成的同相发声式。其中最为理想的超低音炮是在内置扩大机之外，还设计了一套低音等化线路，可以适度将室内中低频驻波做某种程度的衰减，让100HZ或80HZ以下的低频段达到比较平直的频率响应曲线。当然这种设计的炮价格也相当昂贵。 密闭式超低音炮: 箱体本身密闭，没有与外界相通的孔道或缝隙，低音单元可安置面向前后左右上下方。这种箱体在制造上最简单，也容易达到品质要求，瞬间反应快，可以承受较大的功率，同时箱体体积也可以做得比较小。 低音反射式超低音炮: 箱体本身有一个或一个以上低音反射孔，让箱体内的低音单元前波可以经由低音反射孔传出箱体外，与低音单元的正波相混合，藉比增加低频的量感。失真比较低，承受功放比较大。与密闭式箱体比较，低音反射式的最低截上频率可以更低。不过瞬间反应就没有密闭式箱体那么好。 带通式超低音炮: 带通式箱体设计通常包括二个独立箱室，一个隐藏在内，一个以低音反射孔与外面相通。隐藏在里面的箱室是密闭的。低音单元就安装在这个密闭室内，振膜面向外面另一个箱室。从箱体外观是看不到这个低音单元的。当低音单元开始运动时，驱动外面箱室的空气通过低音反射孔，形成声波滤波器，对某个频带产生四个阶滤波作用。承受功率是各个不同箱体设计之最。瞬间反应只逊于密闭式设计。这种设计成本过高比较少见。 转输线式超低音炮: 内部要有一个由大渐小的密闭管道，大的这头连接低音单元的背面，承接单元背波，小的那头就是出口。管道的长度至少要有最低截止频率波长的四分之一，管道内壁需要安置适当吸音材料。管道的功能是利低音单元的背波来让低频截止频率往下延伸，达到更低的频率响应。低频可以往下延伸更低。传输式超低音炮的箱体制造成本也是最为昴贵，所以这种设计的炮更为罕见。 被动式超低音炮即无源低音炮: 在早期，超低音炮内并没有专门的驱动扩大机，只有负责分频的被动式分音网络，这种炮称为被动式超低音炮也有人称为无源超低音炮。本身没有驱动能力，必须由外接的功放来驱动，音乐讯号从功放的输出端取得，而它本身还备有一组讯号输出端子，将经过分音的音乐讯号传递给主箱。由于主箱与炮都由同一部功放来驱动，因此功放的负荷增加驱动力会被分散。现在这种炮已经很罕见了，吃力不讨好。 主动式超低音炮即有源低音炮: 随着家庭影院环绕多声道系统的制定，超低音炮必须内置扩大机。因此可以从AV功放的超低音输出端获得低电平音乐讯号。此外，一般主动式超低音炮也会另设高电平输放输出端子，也就是利用喇叭线来接驳。在家庭影院中炮不可能以喇叭线来接驳，因为无论是AV功放或解码前级超低音讯号输出都是经由低电平RCA端子或CLR端子输出，并未从喇叭线端子输出。而在二声道加炮的话，可以透过前级的第二组输出或后级将音乐讯号传入炮。 超低音炮内置扩大机采用什么放大方式: 绝大多数的主动式超低音内置的扩大机都采用D类放大方式.因为这种方式效率非常高，不发热，输出功率轻易可达数百瓦甚至上千瓦，面且成本低廉。再者，低音单元的频宽大约为20HZ-150Hz之间，D类扩大机失真较高，不利于中频率与高频段的缺点在超低音的使用中并无大碍。也有少数高档超低音炮坚持用AB类方式，此类炮的背面散热片面积势必相当大，数百瓦的输出功率所需散热片跟一部数百瓦的功放散热片一样大。 超低音炮必备的输出入端子: 以主动式超低音炮来说，必备包括低电平输出端，输入端。有的还备有LinkOut，用以连接第二个炮。高电平喇叭线输入端与输出端。再来必须有分频点调节、音量调节、相位调节或相位切换等。少数炮还没有高通输出端。所谓高通输出端就是滤除分频点以下频段，让分频点以上频段通过。低通输出端则反相，让分频点以下频段通过。 相位调节和相位切换: 相位调节就是从0-270度的连续或分段调节，而相位切换就仅是0度或180度二种相位分换而已。为什么需要相位调节,简单的说，当超低音单元发出的低频与其它音箱所发出的低频混合时，如果二者的相位一致或接近，则总低频量感是二者相加的总和。反之，如果二者的相位相反或接近相反时，总低频量感就会是相减。理论上当炮与主箱和中置在同一横线上时，其低频相位应该跟主箱和中置相同或接近。实际上很多因素无法将炮放置在与主箱和中置同一横线上，而是放于角落或侧面较多。此时可能炮所发出的声音相位就会与其它声道不同。具备有相位调节就可以地行调整。 0度与180度切换的炮最好摆放在墙角或主音箱之间，尽量靠近主音箱或中置声道。0-270度无段式或分段式相位调节的炮则摆放位置比较灵活。调节选择性高。如何确定调整的相位是正确的呢？您只需用耳朵听选择在低频量感最为丰富的那频段就对了。备有粉红色噪声测试碟是非常好的测试软件。测试20Hz-150Hz各段频率，或者选择单一频率聆听。仔细比较就可以听出最为丰富的频段。 超低音炮的摆位: 炮也与主音箱一样要注意摆放位置，因为超低音单元也会受到邻近墙面或地面的反射影响，而在某些频率产生增强（正相）作用，也会在某些频率产生抵消（反相）作用。此外，聆听空间中本来就不可避免的中低频或低频驻波也会影响超低音单元的表现。所以，当您在选择炮的摆放位置时，第一个要考虑的是：我是否需要借着墙解的低频增强作用来增加超低音单元的量感。第二个要考虑的是：聆听空间原本存在的驻波（左右声道单元引起）是否会跟超低音单元的声波形成增强（正相）或抵消（反相）作用。就是当我们在摆放炮时，不仅要考虑到炮与左右声道相互之间声波的正相反相问题，还要考虑到炮本身与相邻地面、墙面相互之间所引起的正相反相问题。 有关炮与左右声道之间引起的正相、反相问题可以藉由炮符设的相位调节来解决。至于炮本身与墙面地面引起的正相、反相问题除了对环境的改动外也仅能藉由炮的摆位来处理。简单的摆位其实牵涉到许多复杂的考量问题。要解决这个问题最好的办法就是，让邻近的墙面所反射的声波与超低音单元所再生的声波都保持相同的相位，也就是互为正相。要让超低音单元、地面、侧墙面、后墙面这四股声波都维持正相，最保险的方法就是让反射声波与超低音单元声波维持在90度相位以内。如果把90度相位换算成波长，那就是四分之一波长以内。不过由于声波从单元发出之后会先达到墙面再反射回来，其行进路线已经是二倍，所以我们再把四分之一波长除以二，也就是实际计算时，取八分之一波长即可。举个例：炮的选择分频点是100Hz，那么我们就取最高的100Hz波长来计算(其它更低的频率都已涵盖在其中）。100Hz的波长是340米（声波每秒速度大约值）除以100Hz，等于3.4M3.4M的八分之一波长就是42.5CM。所以我们就应该把炮放置在距离侧墙、后墙、地面都不超过42.5CM距离内，这样一来，从炮后墙、侧墙与地面上所反射回来的声波都能够与超低音单元所发出的主声波维持正相关系。当所有的反射波与主波都成正相关系时，就是低频量咸最丰富的时候。这也是为什么把炮摆在墙角里可以获得最丰富低频量感的原因。将炮摆放在墙角里还有一个好处，那就是由于低频量感非常充足，因此您可以将音量调低，意味着扩大机不必输出那么大的功率,单元也不必运动得那么猛烈，二者有助于降低失真。 如果觉得以上方法太过复杂也可以用简单方法，播放自己熟悉的片段或音乐，一边尝试变换炮的位置，这种方式最为直接，不过您必须对播放的内容有把握，确定其低频的效果应该如何表现才正确，此外您也必须对乐器的低频表现有正确的认知。                                                           泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司

大家在购买碟片时，有时会看见一些影碟的包装盒上写着“标准CC版”或“CC版”等字样，如果要是你是随便买来看看的话，可能这个“CC版”影碟对你没有太大的意义，但是要是你要是为了收藏而购买影碟的话，“CC版”就对你是非常重要的了。       “CC”是“TheCriterionCollection”的英文所写，中文就是标准收藏版的意思。一般的CC版影碟有以下几方面的特征：     1、CC版的影碟基本都是来源于电影大师的优秀作品，这些大师主要包括希区柯克、英格玛•伯格曼、黑泽明、大卫•里恩、帕索里尼、维托里奥•德•西卡、塔可夫斯基、费里尼、特吕弗、卡尔•西奥多•德莱叶、尼克•卡萨维茨、雅克•贝克库布里克、塞缪尔•富勒、等导演。     2、CC版的影片都是导演剪切版的，这样做主要是保持导演原始的表达意图，同时也能确保影片画面比例，体现影片优秀的品质。       3、每制作一版CC版影碟，都在全世界寻求最好电影元素，而且使用最为专业优质制作装备对老式影片做色彩处理，必要时会请世界级的色彩专家做指导，以保证在制作影碟过程中获得最质朴、最真实的画质和音效。       4、每部CC版影碟所载有的影片花絮都是非常稀有和珍贵的，这些花絮主要包括导演和编剧对影片的解说、影片未公映或删减的片段、影片创作文献、影片创作手迹、多结局选段等等，能使观众充分理解影片和了解导演表达意图。       5、CC版的影片几本上都获得过国际性的电影大奖的经典电影，同时这些影片也都是各大影视学院的学生和电影专业好爱者的必修课。而且CC版影碟对当代专业电影人及发烧友来说具有电影文献意义。       从以上的五点就可以知道CC版影碟是多么优质，多么具有收藏价值了吧，所以大家在选购收藏影碟时，要是有CC版的话，最好选购CC版的。                                                       泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司