低音真的没有方向吗？
    低音真的没有方向吗？ “低音没有方向。”因而，“低音和超低音音箱可以放在房间（听音室）地面的任何地方。”这是一条古老的音响规律，古老得没有什么人去质疑它。多少年来，行家们均作如是说，专刊上皆为如是登。应该说，在家庭影院兴行以前，单独的低音超低音音箱，纵使是超级发烧友，也很少拥有。“方向”之说，与大家关系甚微。而随着十余年来家庭影院的迅速普及尤其是AC3、DTS等技术的应用，超低音箱已经成了其必不可少的支柱与特色部分。“方向”的关系非比寻常了。尽管近几年普罗大众的住房面积有了明显的扩大，不少人拥有了单独一间的，真正意义上的家庭影院的房间，但依然广泛地存在着环境偏小、未能尽如人意的问题。气垫音箱的开山祖美国AR公司几年前以天才般的创意利用在音箱内下侧安装在口径低音喇叭的方式，巧妙地缩小了音箱的体积而又保证了家庭影院所特需的低音震撼效果，推动了适合普罗大众空间的瘦高型带大低音单元的音箱新潮流，海内外音箱厂家纷纷仿效或以之再作开发，一下子发展成了家庭影院音箱的一种特有的款式。而比之历史要“悠久”的独立成箱的超低音音箱，顺应着家庭影院汹涌而起的大潮，更是早已蔚为林林总总的AV一大派系，并且大力向纯音乐的HIFI领域渗透。在这样的前提和势态下来探讨低音和超低音的方向性，以及音箱的摆位，应该是有必要的。大家知道，立体声是根据人的双耳效应而发展起来的。人用两只耳朵一起听声音时，能够提高对声音方向的定位能力，这种听音效果就称为双耳效应。人们用一只耳朵可以决定响度、音调、音色和除方向之外的声音的每一属性，但单耳仅能在一定程度上辨别声源方向，不能具体确定声源的方向和准确位置。当加上另一只耳朵后，由于从某一声源发出的声波传到两只耳的距离不等，声音达两只耳的时间就不相同，产生了时间、相位的强度的差异，人们对声音的定位，正是靠这两耳间存在的时间差、相位差和强度差而进行的。同时，人耳辨别声源方向的能力，随声音频率的变化而不同。由于两只耳朵之间的距离约在16-18cm，是800-1000Hz声波波长的一半，所以对低于或等于这个频率的声音不会产生方向感。由于可知，一般意义上的低音或超低音是没有什么方向性的。特别是用作AV播放的普通档次的低音系统，更可因地制宜地摆放超低音，就是以环境以空间迁就它，也没有什么大问题。AR的内侧安装大口径低音，各种各式的独立成一箱的超低音，正是为解决芸芸用户的空间与欣赏矛盾而推出的贴心器材。但是也应注意，声源都具有一定的辐射指向性，低频的声波，波长较长，辐射指向性虽不及高频声波的明显，却也不是完全没有。这对于纯音乐的HIFI发烧友特别是高烧一族。就不能不说是一个问题了。首先是内侧置的两只氏音（尽管不少的两者间隔有一电视柜架）的对着放，会影响正确的辐射指向性，会使声音变得混浊迟滞，单独成一箱的超低音，若不与主音箱成一横向轴线，其不同发声指向的辐射性及到达聆听者耳朵的不合理时间差，也将影响声音的定位及质量。据此，笔者始终认为，只要有条件，内侧置低音单元的音箱还是放第二位选择，超低音音箱最好是与主音箱摆放在同一轴线上，HIFI友更加要注意这一点，没条件的，就将就着用吧。低音还要讲究点方向性的。 造良好听音环境 人类除了时刻离不开空气外，另一个时刻离不开(并且是想离也离不开)的东西大概就是声音了。不是吗?我们可以闭上眼睛而看不见，却不能闭上耳朵而听不见。在我们赖以生存的这个世界上，也没有绝对无声的地方，这说明了声音对人类的重要性。正因为如此，追求优美的声音，消除有害的声音，就成了人们始终在努力实现的目标。室内的一些声学现象每个人的一生中至少有1/3到1/2的时间是在房间内渡过的，听音乐则更是如此。因此室内的声学现象必然引起人们的关注。如同镜子会反射光线一样，房屋的墙壁、地板、天花板都会对声音产生反射，可惜的是声波并不能被看到，这种现象就往往被忽视了。其实呢，声音的反射现象是非常普遍的和有趣的(如北京天坛的回音壁)。从房屋内某一处发出的声音，都会以波的形式传播，并且从无数条途径到达听音位置。实际的反射现象是非常复杂的，并且随着房屋的形状及室内物体的不同而千差万别，相信这是不难想像和理解的。由于反射现象的存在，在听音位置，我们实际听到的并不是纯粹由音箱发出的声音，而是音箱的直达声和各次反射声叠加后的效果。那么，这种叠加后的效果究竟是怎样的呢?“混响时间”这个概念是比较常用和重要的，它是指在直达声之后，声波在不断反射中能量逐渐减小的时间过程。这里“混”字的应用非常形象，因为在室内某处听到的声音总不是单一的，而是从各个方向来的、混乱不堪的。通常就把反射声统称作混响声(或者再细分为早期反射声和混响声)。关于混响时间的概念，声学上有它准确的定义，是指声源停止发声后残余声能密度下降为原值百万分之一时所经过的时间。值得指出的是用它可以描述声音的清晰度、丰满度，一般来说混响时间短则声音清晰度好，混响时间长则声音丰满度好。下面再介绍另一个与反射有关的现象，即被称作房间内“简正激发”、“共振”、“共鸣”的声学现象。这指的是房间因其几何尺度而对某些频率的声波特别优惠，予以加强(形成驻波)的现象，这也是普遍存在的现象。对于通常的家庭居室来说，这种共振的基频频率是在低音区，约在100Hz以内。假如房间不能吸声我们可以从上述声学现象出发来想像一下，如果房间内没有吸声物，房间本身也不吸收声音，将会是怎样一种情景。那时声音一旦发出就会不停地反射下去，前后发出的声音都将混叠在一起。例如，在这样的房间内播放语言广播，第二个字音出现的时候第一个字音仍在响，第三个字音出现的时候前两字音仍同时在响……再加上会激发出不同频率的共鸣音，则无论是语言或音乐我们都将完全无法分辨(除了第一个音)，更不用说去欣赏了，听到的只能是一片噪音!读者如果有兴趣，也可以这样来模拟一下：找来一台复音电子琴(复音数越多越好)，顺次压下它的键不要放手，听一听从乐音到噪音的转变。当然这些只是在一种极端情况下的想像。实际上由于墙壁、空气、人体都会吸收声能，反射声总是要逐渐消失的。不过通过这样的想像，可以使我们进一步理解房间吸声的重要性。幸亏我们并没有生活在完全不吸声的环境中，否则真是不堪设想!尽管现实中的房间都可以吸收一些声能，但是往往很不理想。如果我们购买了很好的音响设备，它们发出了高保真的声音，可由于听音的房间吸声特性不好，不该有的混响和共鸣使原有的声音受到严重扭曲，那是何等遗憾!因此，真正的高保真放音的追求者，应当也是房间合理吸声的追求者。吸声环境的营造方法如果有机会的话，最好能参观一下消声室、录音室等专业的吸声环境，那样可以开拓我们的眼界。至少也应当留意一下影剧院或其它有吸声设计的场所，吸取点有益经验。从原理上讲，如果在重放时要追求真正的原汁原味，就应当不受反射声的干扰，只听直达声。这样就需要有一个完全的吸声环境，而这往往是难以做到的(消声室造价昂贵，使用也不便)，因此通常是对房间进行部分的吸声，保留一些反射声并利用之。根据笔者对一些家庭听音环境的了解，大多数是没有采用吸声设计的，尽管其中有些家庭已使用了昂贵设备以至发烧线材。因此，在这些家庭中追求少部分的吸声是一种起码的选择，因为是从无到有，可以收到立杆见影的效果，那就是：明显减弱低频轰鸣声，并使声音变得更加清晰悦耳。对于已经采用少量吸声的家庭，则不妨向大部分吸声和均衡吸声努力，使设备能更接近高保真地重放出现场的声音。可以参考有关书籍，采用工程计算的方法来进行吸声设计。一般家庭听音室面积都不大，设计时宜将混响时间控制在06秒以内，越小越好，据此计算并选取适当的吸声材料。由于并不要求很准确，也可进行大致的估算。附图是笔者根据有关公式，按照15m2左右小听音室面积计算出的混响时间——平均吸声系统曲线，可供参考使用。根据笔者的经验和感受，认为通常房间内的吸声物总是不愁其多，只愁其少，因此在一般情况下也可不必计算，下面就谈谈这种不定量的吸声处理法。首先来看地面，不良的地面会使中低频反射过强，如果听音房室内已经铺有木地板，那是比较理想的，它的吸声特性较均匀。如果是硬地面，就应当铺上厚地毯。为了方便走动，地毯面积也可仅限于音箱和听音位置之间，关键是要有厚度，可借助在其下垫纸板、木板、纤维板等来实现。天花板和四墙用不同规格的穿孔板吸声材料来装饰。再配合少量软质吸声物，也可使频率特性均匀，但这需要对房屋进行装修。不方便这样做的居室，不妨采用更简单的做法：不处理天花板，仅在四墙悬挂吸声物，各种各样的软质材料，如棉、麻、丝、毛类或其它类纤维织品都是可用之物，各种泡沫塑料将其表面用美观的布匹装饰后也是不错的选择。举个例子来说，如果在墙上悬挂1mm厚的丝绒质(或其它类似质地的)窗帘布，它大约只能吸收1/5的声能(在中、高频段，低频更差)，其余的反射出去，这样将不能消除低频的共鸣。解决的办法有：窗帘布不要紧贴墙，留出10cm左右距离(空隙中宜挂其它吸声物)；窗帘布打折或多层悬挂；再配合使用低频吸声特性好的大型软质沙发等，就可达到一定的效果。这里顺便指出，在吸声特性不良的听音室内，是不宜使用那种硬木沙发的。由于各种材料的吸声特性会有不同，故最好能有选择地使用，目标是使高、中、低频得到对称的和均衡的吸收。附表1列出了几种常用材料的吸声特性，供参考。有的时候，也可结合自己设备的特点及爱好进行非均衡的吸收，例如有的人偏爱低音，而所用功放的输出功率又不够大，或者音箱的低频响应欠佳时，就可以适当地减少低频的吸收。这虽然不是普通意义上的高保真选择，但在器材本身存在某种缺陷时还是可以采用的。另外，由于音箱高频的指向性，听音人后面的墙及侧墙的后部对减弱高频近次反射声的作用要大一些，而对于消除低频共鸣，则前后墙的效果基本是一样的，不可偏废。室内吸声与减小环境噪声布置室内吸声物的一个附带的好处是使房室的隔声性能得到一些改善，使我们能够在更为良好的环境中欣赏音乐。在现代的都市里，环境噪声已成为一大公害，这一点已被大多数的人所认识。请先来看一看附表2，这是一张对环境噪声提出要求的表。可以看出，除了录音室外，听音乐的房间也要求相当低的噪声级——30dB!这是个什么概念呢?要知道，人们正常谈话的声级就在60dB左右。因此30dB的噪声级，给出的是个非常安静的环境，举个例子：在这样的环境里，你将能够清楚地听到墙上一只石英钟的微弱嘀哒声，甚至一枚钢针落地的声音。也只有在这种安静的环境里，才有可能深入到音乐的细节，才能真正听好音乐，特别是那些动态范围很大的交响音乐。可惜的是，当今城市里的居民大多都没有这种福份。居室噪声级通常是在40dB以上，马路边的居民更要经常受到声级在60dB以上噪声的侵害。因此，为了听好音乐，也为了身心健康，一定要注意减弱噪声。作为听音室用的房间更要选择得当，不宜选在临马路的一边。当我们在听音室内布置了吸声物后，它就开始发生双重功效：不仅能吸收室内的声音，同样也能吸收室外传进来的声音并减少室内声向室外的扩散(尽管这些作用略差一点)。由于噪声主要是从窗户传入的，因此对那里就要特别注意，除了采用厚重的窗帘来吸收噪声外，使用双层窗是更好的办法，玻璃厚些，两层间距离大些，可减弱噪声达10～20dB。建设一个吸声、隔声都好的听音室，应当是每一个家庭努力的目标。它不仅能给自己创造一个好的环境，也减少了扰邻，因为再好的音乐，对于不需要它的人来说，都是噪音!                                 泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司
    　
    影音小辞典
    什么是HDCD：HighDefinitionCompactDisc（高解析度CD）的缩写——一种改善CD音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器才能获得改善的效果。 杜比B，C，S：美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB，C型增加到20dB，S型则可达24dB。 比特流：飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。 杜比环绕声(DolbySurround)：一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。 THX：美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予THX标志。 DTS:分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channelhomecinemadigitalsoundsystem)，它也采用独立的5.1声道，效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。 双线分音(Biwiring)：用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。 信噪比（S/N）:又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。                         泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司
    　
    显示效果差别大 平板电视视频接口解析
    平板电视早已走近千家万户，抱了一台液晶或是等离子电视回家的你，是不是已经发现这些电视机上的接口，要比以前用的CRT电视机多很多。这些形状、颜色各异的接口，都是用来做什么的呢？接不同的接口，显示效果是否有区别呢？要回答这些问题，我们当然就需要将平板电视机上的接口一一了解清楚。 平板电视上的接口（点击看大图）   在这里琳琅满目的接口中，占据主要位置的其实就只有视频输入端口。至于音频输入、输出接口，因为电视机标配音箱一般都只能输出立体声，只需将左右声道接驳正确既可，效果都会一如既往。关键是视频输入，使用不同的接口，得到的效果可能就会大相径庭。因此，大家在购买了平板电视后，重点需要了解的就是它们的视频输入接口。   一、TV接口 TV接口（点击看大图）   TV接口，又称RF射频输入，这是每台电视必备的接口，因为目前的模拟有线电视都必须用到它。TV接口它接收的信号是视频音频混合编码的，在这过程中又需要经过多个编解码操作才能最终输出，因此很容易导致信号互相干扰，电视画面出现雪花点就是个典型。在电视机所有视频输入接口中，它的画质是最差的，但在模拟电视时代却是必不可少的。   二、AV接口   AV接口又被称之为符合视频端子，它应该算是TV接口的改进型，不过在外观方面却有了很大不同。AV接口分成了3路，分别为红色与白色线组成左右声道的音频接口和黄色的视频接口。 AV接口和AV线（点击看大图）   不过，由于AV输出的仍然是混合信号，需要显示设备进行亮度和色彩分离并且解码才能成像，如此一来必然会对画质造成影响。当然，AV接口因为实现了音频和视频的分离传输，在成像方面可以避免音视频互相干扰，因此，通过AV接口输入输出的画质，会比TV接口好些。另外，在DVD播放机中，AV接口使用的还是比较普遍的，所以现在平板电视机也普遍配备了AV接口。   三、S端子   S端子（S-Video）又可视为AV接口的变革和升级，最大的改进当然就是在信号传输方面不再将亮度和色度混合输出，这样就避免了设备内信号干扰而产生的图像失真，能够有效的从而提高画质的清晰程度。不过，因为S-Video仍要将色度与亮度两路信号混合为一路色度信号进行成像，所以仍然存在着画质损失的情况。 S端子和S线（点击看大图）   虽然S端子传输的影像效果依然无法令人完全满意，但与AV信号仅为640线相比，S端子可达到1024线，因此，现在数字电视机顶盒都是通过S端子和电视机相连的，画质也要比通过TV接口、AV接口传输好很多。对于平板电视机来说，S端子也是必不可少的。   AV接口和S端子输入画质对比： 采用AV接口输入的画面显示效果（点击看大图） 采用S端子输入后画面显示效果（点击看大图）   因为TV接口主要是用来接受模拟有线电视的，在显示效果方面和AV接口和S端子肯定是无法比较的。因此在这我们主要比较下AV接口和S端子输入的画质差别。通过上面两幅图的对比可看出，无论是画面清晰度还是画面亮度，采用S端子输入的效果都要比使用AV接口更胜一筹。   四、VGA接口   VGA接口又称D-Dub，对于电脑用户应该不陌生，因为在显卡和显示器上，VGA接口一般是必备的。不过，VGA接口传输的依然是模拟信号，目前已经渐渐被DVI接口所取代。现在平板电视为了兼容个人电脑，普遍配备了VGA接口。在画质方面，VGA接口虽然要比TV、AV及S端子都要好些，但因为配备VGA接口的碟机并不多。 VGA接口和VGA线（点击看大图）   至于电脑上，出来VGA接口外，另外普遍都还有DVI甚至HDMI接口，因此目前平板电视上VGA接口使用将会越来越少。因为VGA不能传输音频信号，因此电视机上的VGA接口旁，一般都会有个音频输入接口。   五、色差分量接口   其实，在高清时代，以上四种接口都无法满足高清视频无损传输的需要。为此，色差分量、DVI和HDMI接口，开始在平板电视机上得到普及。 色差分量接口和色差分量线（点击看大图）   与AV接口和S端子等相比，色差分量接口是将信号分为红、绿、蓝三种基色来输入。我们知道，这三种色彩也是显示原理中的三原色。通过提取三原色直接成像，这样就避免了混合解码再分离的处理过程，缩短了视频源到显示器成像之间的视频信号通道，避免了因繁琐的传输过程所带来的图像失真，使得图像显示更加清晰、逼真。不过，色差输出传输的依然是模拟信号，但它却是目前各种模拟视频输出接口中最好的一种。另外，色差分量和AV接口一样，还需要红、白两条音频线，负责左右声道传输。   在平板电视机上，色差分量接口一般会有YPbPr和YCbCr两种标识，前者表示逐行扫描色差输出，后者表示隔行扫描色差输出。不过，如果电视机只有YCbCr分量端子，则表明它不支持逐行分量输出，如果使用的是YPbPr分量端子，则说明它既支持逐行分量也支持隔行分量输出。   至于色差分量接口能否满足1080p或者是1080i高清视频传输需要，则要视厂家的具体设计而定。实际上，随着DVI和HDMI接口在平板电视机上的普及，色差分量接口的前景并不乐观。   六、DVI接口   以上所介绍的五种接口，传输的都是模拟信号。实际上，在平板电视机上，要想真正实现原汁原味的显示，采用数字接口进行对接是必不可少的。DVI和HDMI便是时下平板电视机上普遍应该具备的两种数字接口。对于电脑用户而言，对于DVI接口应该也是非常熟悉的，目前液晶显示器就普遍都配备了DVI接口，显卡上也渐渐由双DVI配置取代了之前DVI+VGA接口的设计。 DVI接口和DVI线（点击看大图）   DVI全称为DigitalVisualInterface，它由SiliconImage、Intel、IBM、HP、NEC、Fujitsu等公司共同组成DDWG（DigitalDisplayWorkingGroup，数字显示工作组）推出的接口标准。因为它传输的是纯数字信号，不像前面五种接口，都需要进行数模转换，因此在显示效果上而言，DVI接口是最好的。需要注意的是，DVI接口又分仅支持数字信号的DVI-D以及可同时支持数字模拟信号的DVI-I两种。   七、HDMI接口   毫无疑问，在目前平板电视机所有的接口中，HDMI接口是其中最为炙手可热的。HDMI的全称是“HighDefinitionMultimedia”，翻译过来就是高清晰度多媒体接口的意思。同TV接口一样，HDMI接口也是将音视频信号通过一根线同时传输。不过，HDMI可以提供高达10.2Gbps的数据传输带宽，可完全无损、无压缩地传输纯数字的音频信号及高分辨率视频信号。这点，不仅是TV接口无法比拟的，也是DVI等纯数字接口无法相提并论的。可以这么说，HDMI接口是目前画质最好的传输方式。 HDMI接口和HDMI线（点击看大图）   现在，仅需一根HDMI线，即可应付同时传输1080p视频和8声道音频信号的需求了，且传输距离可达到15米。此外HDMI还具有“即插即用”的特点，信号源和显示设备之间会自动进行“协商”，自动选择最合适的视频/音频格式。   正是因为HDMI接口可无损、无压缩地同时传输高清视频信号和多声道音频信号，因此在高清播放设备上，HDMI接口一般都是必备的。如央视高清的机顶盒，便是通过HDMI接口与电视机相连。对于支持FullHD的平板电视机，HDMI接口是必不可少的。   VGA、色差分量和HDMI输入画质对比： 采用VGA接口输入的显示效果（点击看大图） 采用色差分量接口输入的显示效果（点击看大图） 采用HDMI接口输入的显示效果（点击看大图）   通过上面的画面效果对比，大家应该看出来了，采用HDMI接口的显示效果最佳，画面锐利，色彩鲜艳、明亮；至于VGA接口的显示效果，画面整体显得有点偏暗；采用色差分量接口输入的显示效果其实也不错，但与HDMI相比，还是有些差距。至于DVI接口，因为采用的也是纯数字传输，它的效果和HDMI相比是不相上下的。   写在最后：   通过上面的介绍，相信大家对于平板电视机上琳琅满目的视频接口有了比较清晰的了解。对于追求显示效果的人来将，无论是将电视机和DVD播放机相连，还是和电脑相连，最优先考虑的应该是通过HDMI接口。如果你的电脑和DVD播放机都没有配备HDMI接口，那么则可通过DVI将电视和电脑相连、通过色差分量将DVD播放机和电视相连。至于AV接口、S端子、VGA接口等，在HDMI、DVI和色差分量都可用的情况，建议不考虑使用。                         泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司
    　
    视听室装修，你需要知道的问题【理论基础篇】
    问题一：视听室装修需要知道那里理论知识。 视听室装修需要的理论知识非常的多。 首先，是建筑学的基本知识，这些知识帮助你了解房间本身的基础物理特性。 其次，是设计基本知识，这些知识能够让你表达自己的意图，合理的使用材料。如果你要全套自己动手的话，还需要CAD绘图知识和能力。 强弱电基本知识：至少你要知道强弱电的基本规范要求。 然后，才是室内声学知识。 最后，才是器材知识。 至于视频上的设计光的问题，视听室在这方面的要求比较简单，只要不犯原则性错误就行了。 还有，合理的价格观，不能一味的贪图便宜，也不能一味的追求高档。 适度、量力而行。 我们下面主要要谈的就是室内声学的一些基本常识。可能不会让你变成独当一面的设计人员，但是可以让你少走弯路。 问题二：什么是室内声学？ 室内声学就是研究声音在室内传播规律和应用的科学。 问题三：什么是声波和声场？ 声波是机械震动或者气流引起的弹性介质波动的现象。声波波及的范围就是声场。 注意这个声场和音质评价时候用的声场略有不同。 问题四：声波的基本传播特性是什么？ 声波的传播要受到阻力。声波在传播的时候会因为受到摩擦而转化动能为部分热能，这个叫做“介质对声能的吸收”，这个原理的应用很广了，所有的吸音都是建立在这个原理之上的。 这个介质吸能的程度和频率密切相关，越高的频率损耗越大，所以高频的衰减比低频快得多。 在空气中，他们的关系是：吸收损耗和声波的频率平方成正比。 理论上，在无限大空间和均匀介质中，点生源以球面形式传播。 介质中任意一点的声强和距离的平方反比。声压与该距离反比。 问题五：声音的传播速度 声音的传播速度千变万化，因为湿度、温度和介质密度都要影响这个速度。 常温下，声波速度是344米/秒，而在花岗岩中可以暴涨到6400米/秒。 在零度的橡胶中，速度会降到30-50米.秒。 问题六：声波的反射、折射、衍射现象。在室内声学处理上有用吗？ 用处很大。 声波的反射应用最广的，在小空间的室内声学处理上，就是扩散。 当声波遇到凹凸的反射面的时候，向前的声波不能相互叠加，向后的不能相互抵消，这样就形成了声波的散射。 充分扩散的时候，声音会变得丰满有活力，声场会很活跃，这个对于两声道的听音好处最大。 折射是声波在进入不同介质的时候改变传播方向的现象，这种现象可以帮组符合结构的吸音体得到更高的吸音效率。 衍射以前叫做“绕射”现象。本质上是因为声波在介质中遇到障碍物或不联系面一起的畸变。 一般来说，低频的衍射能力更强。所以低频也最难隔离的声音。 衍射对障碍物的尺寸和空袭的大小比较敏感，利用这个原理，可以使我们的吸音更加有效率，也更加有选择性。 问题七：声波的干涉现象有什么意义？ 声波的干涉现象可以导致一个结果离扬声器近的地方不一定有元的地方声音响。 研究声波的干涉图可以发现：在两个扬声器的时候，不管扬声器怎样，皇帝位基本还是局限在两个音箱连线的垂直评分线上。 而通过安装多个扬声器，干涉的现象是明显降低。 问题八：驻波是什么意思？ 驻波其实是特殊的干涉波。驻波的形成具备下面特质：频率相同，振幅相等，方向相反的正玄波。驻波是不运动的。它的波节振幅为0。而波腹振幅最大。这些东西常常停留在平行的硬墙面处。                                   泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司
    　
    常见发烧CD品种解析
    广义上来讲，CD（英文CompactDisk的简称）是一种光存储介质，在这个小型化的致密光盘上，可以存储音频、视频、静态图象、数据等一切以数字信号为状态存在的文件，但从狭义来说，我们一般说CD，其实就是特指音乐光盘（声频CD）：上面存储有声音信号轨道。随着发烧群体对音质的不懈追求，普通CD唱片已经经过了很多改进：24K金CD、HDCD、XRCD、SACD、DSDCD、LPCD、JSRMCD、DVD-audio等许多更加靓声的音乐载体已经出现，笔者给入门级的用户简单介绍一下这些音效卓越的发烧CD品种，有机会的朋友不妨亲自去尝试一番。 狭义的CD其实就特指音乐光盘   现在主流CD唱片的采样频率为44.1kHz，16比特量化（25年前索尼和飞利浦制定的CD红皮书中明确规定）。理论上的频响范围是20Hz－20kHz、动态范围在90dB左右，信噪比一般也不低于90dB。由于普通CD唱片的采样频率过低，量化的比特数也不够高，所以听感上会有声音粗糙生硬，缺少丰富的高频信号，整体的空气感和音场再现不太好等缺点。对于追求音质的发烧友来说，普通CD的音质已经很难满足他们挑剔的耳朵了，市场需要一种音质能得到可观改善，价格也能普遍承受的高级CD品种，在这种情况下，HDCD应运而生。   HDCD是英文HighDefinitionCompatibleDigital（高解析度CD或者高精度CD）的简称，诞生于90年代初期，当时的美国太平洋音响微音公司（PacificMicrosonics）研发了HDCD技术，并受到了国际音响界的极大关注和重视，美国RR（ReferenceRecoding）唱片公司率先推出了编号为RR－S3CD的HDCD样片。HDCD与普通CD比较，采用的是18比特的录音方式：16比特为普通全频带数码录音，另外2比特是通过专业设备记录的高频与超高频信号（包含有丰富的相位信息），在随后进行的母盘制作过程中，将全频带部分压缩成为14比特，然后相位专用的2比特单独记录，最终压制成HDCD唱片。 某些DVD播放机上的“HDCD”标识（图片来自影音国际）   这种独特的制作工艺决定了HDCD必须在有专门解码器的CD机上播放，普通CD机只能读出14比特的全频带音频信号，丢失了很多丰富的信息，动态范围仅能达到78DB。在具有HDCD解码功能的CD机上，由于读出并复合了2比特的相位和高频信号，所以音质清晰细腻、动态范围广、有着极高的信噪比。HDCD最大的悲哀是“生不逢时”，因为HDCD的播放设备是从20世纪90年代末期和21世纪初才开始大量上市的（相信很多网友对一些DVD播放机上的HDCD标识记忆忧新），此时SACD和DVD-Audio这两种划时代的CD唱片已经先声夺人了，再加上DG、EMI、DECCA等唱片巨头不再看好HDCD，这种唱片的数量现在已经越来越少。 完美的16位CDXRCD   XRCD（ExtendedResolutionCompactDisc超解析力CD）可以说是笔者认识高品质CD的“启蒙老师”，学生时代在丹拿专卖店第一次聆听到雨果唱片风靡一时的黄红英《初次尝到寂寞》XRCD版时，那种珠圆玉润的质感真是让当时还在听磁带的笔者目瞪口呆。后来笔者也了解到，这种发烧靓碟竟然可以用普通CD机播放，而不像HDCD和SACD需要专门的硬件解码。但令人惋惜的是，由于制作费用过于高昂，生产该种唱片的日本JVC公司已经于2006年停止了这种唱片的供应。曾经有人说XRCD是迄今最完美的16位CD，并预言XRCD是“后CD时代”的“末代皇帝”，看样子是灵验了。不过话说回来，XRCD的停产是正常的，因为它只是普通CD的一种极致延伸，当16比特的录音技术瓶颈被突破后，这种过渡性的产品必将消亡。 XRCD的制作流程示意图   XRCD曾经还细分出了XRCD2、XRCD24等小类，但是其基本原理都是相同的，这种1997年日本JVC公司开发研制出来的独家技术开创了录音硬件、理论的新境界。JVC为了最大限度的降低时基误差（Jitter），开发了K2接口，包括了Mastering设备、制造工续、硬件与理论等多方面成果。在数字化过程的开始，JVC先把讯号储存在Sony的PCM-9000MO光盘上，然后进行一连串的K2编码以及K2刻盘、压片，全由JVC原厂进行，透过SDIF-2传输，整个过程中，JVC在时钟位准与电源净化上也下了大功夫，K2所用的20位，128倍超取样A/D转换，动态范围可达108dB，总谐波失真-96dB，有效频宽范围内频率误差小于0.05dB。由于XRCD的录音处理技术还是在目前的CD标准范围之内，这种追求极致，不惜工本的方法使得XRCD发烧碟的价格都过于昂贵，再加上现在XRCD已经停产，所以它更多意义上成了一种收藏品，品种会越来越少。 SACD终成王者   SACD才是真正意义上的革命性发烧CD品种，它还是由以前CD标准的制定者：飞利浦和索尼共同研制（1999年联合发布）。SACD全称是SuperAudioCompactDisc，即超级音频压缩光盘，它的采样频率为2.8224MHz，是普通CD采样频率的整整64倍！由于SACD采用的是DSD（DirectStreamDigital）数字音频技术，从头到尾都是1Bit形态，不需任何转换，这与普通CD采用的线性脉冲编码调制PCM（PULSECODEMODULATION）相比有着极高的保真度。此外SACD采用了PSPPITSIGNALPROCESSING，即PIT信号处理技术对版权进行了保护，所以目前还很少见其盗版，这一点也深得各大唱片公司青睐，对SACD的支持力度很大，尤其是古典唱片工业的巨头纷纷发行了新老唱片的SACD版。硬件方面：欧美和日系发烧器材厂都推出了价格不菲的SACD播放机(SONY、马兰士、金嗓子、Meridian、Krell)，这对SACD来说无疑是高速发展的温床。 天乐唱片出版的《至尊小提琴试音天碟》SACD   SACD目前有两种形式，一种是纯粹的SACD，除了专用的SACD播放机之外，和任何一种播放器材都不兼容。还有一种复合盘式的SACD：下层是SACD信号，上层是普通CD（典型的单面双层式CD)，这种复合盘的SACD在普通CD机上就可以播放，但只读上层的信号。SACD的记录格式有两种：一种是双声道格式，另一种是多声道（6声道）格式。目前来看SACD唱片的价格很高，专用的SACD播放机也很贵（最低价也得近万元），这给它的普及带来了一定的阻碍。 售价14万元人民币的KrellEVO505SACD播放机（图片来自PCHOME）   其实，很多人应该记得曾经位于北京鼎好电子城一楼的索尼梦苑，它的视听室里就有一套多声道的SACD系统，可惜现在的梦苑已经关闭很长时间了，广大烧友已经没有耳福再听到多声道SACD无与伦比的音质了。 小众化的靓碟雨果LPCD 面对铺天盖地的数码音源，老烧们念念不忘的是模拟时代的LP唱片(Long-Playing即黑胶密纹唱片)，虽然LP在技术指标及耐用程度上不如CD唱片（主要表现在信噪比差、频响不够宽、动态小、失真大等），但LP唱片那温润甜美的音色、极高的声音密度和极强的空气感确是数码音源一直比较欠缺的，一般认为这种现象是由于CD唱片在制作过程中反复的数模转换造成的，针对这种音质劣化，著名录音师、雨果唱片的创始人：易有伍先生根据自己30多年的音乐造诣和20多年的录音经验研发了LPCD：一种能在普通CD载体上得到LP模拟音质特色的发烧CD品种。   高级LP系统发出的声音让人一听难忘（图片来自PCHOME）   一般的唱片制作都要经过：母带母盘CDR玻璃母模金属母模压碟CD这个过程，但雨果以损失最少的方式直接从母带转成CDR，每张LPCD的制作其实就是直接以制作母盘来做成CDR。LPCD的规格目前有LPCD33和LPCD45两种，前者是经特别处理的CD，后者是母带直刻的CDR，据说LPCD33的音质就已经超越了XRCD和HDCD了，LPCD45更是极品靓碟，但用户的CD机必须支持CDR的播放。雨果现在发行的LPCD45系列里面都有二张CD，一张是正常的CD版本，一张是读取深绿层的最高规格CDR版。LPCD由于对CD边缘经过了精益求精的处理，所以减轻了CD伺服系统的工作压力和信号失真，更近一步的提升了音质。 雨果唱片（HUGO）研发的LPCD 写在最后：   关于DVD-audio这种多声道的CD品种，笔者将会放在常见的环绕音效里面介绍，但说实话，由于它的编码方式已经被恶意破解，所以现在公开发售的DVD-audio碟片非常少见，笔者目前都没有听过这种碟片的效果，实在是非常遗憾。此外，DSDCD也是目前常见的发烧CD，它的价格也是非常的平易近人，由于采用的是方法是经过DSD（DirectStreamDigital）制式处理后又还原成16比特，所以在普通CD机上就能播放。各大唱片公司都发行过大型的平价DSD系列CD，给广大烧友带来了实惠。                                              泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司
    　
    HDCD、DSD、SACD、XRCD究竟是什么东西
      SACD简介   SACD全称叫SuperAudioCD，是超级音频光盘系统，它是由索尼和飞利浦公司合作开发的一款具有全面取代CD音源实力的最新格式的数码系统。SACD采用DSD数字录音技术，它的频率范围和动态范围均优于CD。SACD是一种新型的光盘，它不是CD格式，而类似DVD光盘，播放时需使用SACD专用的播放设备。   SACD光盘结构大致与DVD相似，播放面有单面和双面，信息层有单层和双层。目前市场上的SACD光盘较多采用单面双层结构，一层是0.6mm基片上储存16bits传统CD格式的信号，可与CD兼容，另一层是0.6mm基片高密度的半透明层，储存SACD格式的信号，再将两片基片像DVD盘片那样粘合而成。这种光盘可以在普通CD播放机上播放，也可以在SACD播放机上播放，当然，两者的音质是有差别的。 下面我们将SACD与DVD-Audio和CD作一比较：   DSD的技术要点   DSD的技术，简单地讲：它是将信号以2.8224MHz采样、经多阶Δ-Σ调制，输出1bit信号流。   多阶（如：7阶7thOrder）Δ-Σ调制器，运用负反馈，将信号与上次采样的波形进行比较（差分运算），“大于”便输出“1”，“小于”便输出“0”。利用求和器将波形在一个采样周期中积累，以形成下次的比较波形。Δ和Σ则分别是差分和求和的含义。由此可见，1bit信号流是相对值，而传统的PCM记录的量化值是绝对值。   上图是一个正弦波经多阶Δ-Σ调制后1bit数据流的示意图。图中显示，正半周，振幅越大，出现“1”越多；负半周，振幅越大，出现“0”越多。这个图让我们想起扬声器发出的声波在空气中传播的情形：正半周，纸盆推出，压缩扬声器前方的空气，使空气密度增加，振幅越大密度也越大；负半周，纸盆拉回，使空气密度降低，振幅越大，密度也越低。由此可见，1bit信号流竟然反映的是原始的模拟信号作用于扬声器后声音在空气中形成的疏密程度！目前，有的公司已经在研究开发数字功放和数字扬声器，希望将1bit二进制的数据经过数字功率放大器放大后，直接提供给数字扬声器，数字扬声器既是一个简单的低通滤波器，又是将电能转换为声能的换能器，这样，不但简化了结构，而且提高了重放性能，相信不久以后，我们会看到这种数字器件的实际应用。   与传统的PCM信号比较，1bit信号流调制过程较为简单，而且精度高、成本低，解调过程更是简捷方便。从理论上讲，重放端仅需要一个RC积分电路就可成功地还原音频模拟信号。同时，又从根本上剔除了PCM所固有的一些失真，使音频信号得以高度的返真还原。DSD制式的取样频率为2.8224MHz，较传统CD的取样频率44.1kHz高出64倍，而总的信息容量为传统CD的4倍。理论上可以把频响范围扩展至0Hz-400kHz，这就大大超越传统CD的20kHz的极限。而64倍于CD的超取样频率，又可使听域范围的量化噪声完全被分配到人耳的听域之外。更因为DSD技术中又开发了所谓的"噪声整形电路"可进一步把可闻频带（0~20kHz）内的噪声进一步转移到20kHz以上的超音频范围中去，从而令SACD的信噪比高达120dB以上。   SACD与DVD-Audio比较，两者原理虽然不同、电路也各有差异，但都比传统CD的音质改善甚多。而就技术指标而言，SACD和DVD-Audio可谓旗鼓相当。因而两者之争至今也无法统一。但就目前的情况而言，SACD始终保持着领先的地位。   首先：在硬件供应方面，SACD已先一步走到DVD-Audio之前，早在两、三年前，SONY公司就有一款轰动业界的SCD-1旗舰问世，之后接踵而来的SCD-777SE、SCD-555、SCD-XB940，甚至影音兼容的DVP-S9000ES、Manantz公司的SA-1、SHARP公司的DX-SX1、先锋公司的DXAX100；飞利浦公司的SACD1000，还有日本著名的Hi-Fi精品金嗓子DP-100/DC-101分体机，其它如日本安桥、爱华、第一音响等等，不胜枚举。而DVD-Audio阵容到目前为止也仅有松下、胜利、天龙等几家公司的少量品种应市。不过近来DVD-Audio也在加快步伐追赶。   其次，软件供应方面也是SACD捷足先登，至今已有超过300款SACD唱片面世，国内看得到的也有近百种，其中SONY和Philips一方面凭借自己旗下的唱片公司源源不断地出版SACD碟以示支持。另一方面更说服Telarc、DMP、拿索丝、DIGITAL等发烧唱片公司加盟SACD陈营，不断推出SACD软件给广大消费者造成了"先入为主"的极深印象。而DVD-Audio却时乖命蹇，还在摇篮中就被计算机黑客破解了防盗版密码，从而大大推迟了DVD-Audio唱片推出的时间表，这也是许多饱受盗版之苦的唱片公司暂不考虑对DVD-Audio阵营支持的主要原因。   档次方面：SACD一开始就把自己定位于Hi-end级别，索尼推出的第一台旗舰SCD-1可谓极尽发烧之能事，无论内部用料、整机工艺都严格按Hi-end唱机规格设计，以后推出的中低档机型也严格按厚重沉稳，用料实在的发烧理念设计制造。深受广大Hi-Fi发烧友的青眯与肯定。而DVD-Audio阵营在与SACD的争斗中，一直把DVD-Audio当作是一种花费不多，效果不错的功能附加在普及型DVD影碟机上进行宣传的，给人的印象是一种大路货，加之DVD-Audio功能众多但并不专一，机身纤薄，用料一般，故在广大音响发烧友心目中并不好看，从而在档次上输给了SACD。   音质方面：由于SACD自身的定位以及1比特量化DSD直接数据流在技术方面的简洁和优势，大多数资深的音响发烧友经过亲耳聆听后，主观感觉都认为SACD在音质上略胜一筹。因而音响界许多朋友都认为，若组建家庭影院兼容Hi-Fi，DVD-Audio应该是首选。但若以玩高保真音乐为主，特别是以追求音质音色的至真至纯为目的的朋友而言，SACD是您理想的选择。 xrcd介绍 xrcd是采用日本JVC公司开发的K2接口，包括了Mastering设备、制造工序、硬件与理论等多方面成果。发明这一技术，在CD制作的各个环节都以独创的主时钟系统对时基进行控制，使CD制版的抖晃失真系数以及玻璃母模的组误差系数有大幅降低，制版精度相应地则有大幅提高，从而使CD制作中的保真度有了很大的保证。 xrcd可以说是完美的16位,不需要任何附加设备,在任何一部唱机上都能表现出CD的最高音响效果来。在完全一样的音响系统上，xrcd很明显在透明度、高频的圆滑延伸、立体感与珠圆一滑的质感等方面，要胜过原版CD。好透明的声音，好干净的背景，丝毫不带火气与毛边的乐器与人声，这是首次听XRCD者共同的印象。原来的CD都像有一层薄雾遮掩在聆听者与演奏者之间。xrcd如同一阵风吹散了轻烟，眼前一片通清明朗。 xrcd2则是xrcd的升级版。 我公司采用xrcd技术出版的节目有：《云之南》（xrcd）；《东方大峡谷》（xrcd2）；《天之山》（xrcd2）等。 xrcd2介绍     xrcd2向完善的数码音频这一目标前进了一大步，她是JVC多年来刻意追求再现原音的代表性技术成果。xrcd2是通过对母版进行艺术加工及工业加工过程中，对有关的设备及理论进行深层次研究后才开发出来的录音制品，她将xrcd系列以更加卓越的版本方式提供给追求高水准音质的听众。同时，与xrcd家族的其它产品一样，它不必使用特殊解码器及专用的CD唱机。     通常的CD加工工序是在整理母版后，用U-matic1630格式磁带或者PMCD、DDP磁带的载体形态送到加工工厂去压片。此后，表演者、制片人、导演及录音师只能祈祷从工厂出来的产品—CD是与他们所精心创作的作品声音不要发生太大的变化。录音棚和生产加工工厂之间没有一个声音的判断基准，即使数码系列是正确的，也未必能保证实现最高音质的再现。另外，CD的生产工序是由多种设备及技术构成的，结果是其音质也受各种设备的状况所左右。这意味着要想忠实再现记录在原始母版上的声音，必须对从CD母版的调音制作到生产加工的每一个细小环节都要精心的实现追求。因此，不能只满足现有检测数据单纯的高指标。所以，不只是依靠单纯的测试数据，而是加上活用长期以来的听觉感受，判断采用了最好听觉效果的精良设备构成方案。这种努力甚至包括从安装及连接方法、交流电源系统、时钟的精度、记录格式、交接系统直至生产CD的材质都作了各种组合的测试，其结果即是xrcd2。她是迄今为止比任何CD都明了的对原音进行了鲜明、清晰的忠实描写，从而实现了成功提供音质更加卓越的CD。     xrcd2的工艺是从对母版的加工开始的。先将模拟信号经过特制的母版加工专用调音台，再用JVC产20比特K2模/数转换器转换成数码信号。再将这个20比特数码信号通过新开发的数码K2从SDIF-2接口器输出，记录在磁光盘（MO）上。在这个过程中用数码K2遮断数码部分给模拟部分带来的影响，从而实现了高纯度模数变换。另外，xrcd2的加工工序使用了具有安定性及20比特以上记录能力的磁光盘作为送到生产工序的音频记录载体。 拿到JVC横滨工厂的20比特PCM-9000格式磁光盘，再一次通过数码K2重放。在这个阶段重放中寄生在数码信号中的“吉塔”噪音除掉。接下来，由K2超级编码器将20比特信号变换成具有20比特优势的16比特信号，再经过EFM编码送入K2激光。在此，将EFM信号在送入激光刻盘机之前的一刻进行重放。在最后的阶段，将留在数据流中的时间性“吉塔”噪音除去。    通过上述的从母版到生产过程的各工序，实现了将原版母带的最高音质传送到CD。充分的照顾到原音的细节，从而再现表演者的细腻表演，将这种与录下时的声音不走样的重放出来，让听众充分领略到表演者、制片人、导演、录音师的声音表演意图，这就是xrcd2。    Xrcd技术已得到业界的一致好评，而最新问世的xrcd2版本产品，更加强了xrcd系列忠实再现原音的优势。JVC公司为了保持xrcd品牌的优势，在选择母带品质上极为严格，而且对母带的xrcd再制作、刻母盘、压片等各工序都有严格的要求，加之技术保密等原因，JVC公司严格规定只能在本公司的本土的定点制作室及定点工厂加工生产。由于这些特性，即使是以数码对数码的刻制母盘这样严格方式进行非法复制，加工时不使用xrcd技术，xrcd的优势也将毫无显现。因此xrcd又被称为是“不能被盗版的光盘”。 什么是HDCD? HDCD即HighDefinitionCompatibleDigital（高解析度兼容性数码技术）的缩写，它采用一种新的录音技术，在将母带上的模拟音频信号送入HDCD编码器的时候，以超过传统CD制式44.1KHz，16bit的高解析力编成数码信号，此时产生的信号将多于普通CD所能容纳的信号。 高兼容高解析度的HDCD CD现状 12cm的CD激光唱片问世至今已十几年的光景了。由于它许多特有的优势如：小型、容易保存、频响宽、信噪比高、动态范围大，至今仍是HiFi设备的主要音源。随着人们鉴赏力的提高，CD音源固有的缺陷也日渐突出。同传统LP唱片相比，CD所播放的声音总有一点生硬感，细节少，临场感欠缺。如果把近几年风起的VCD音质也列于其内的话，那就更使许多烧友、行家们宛惜之声不绝了。 对于CD这种固有缺陷，得从CD当年制定的红皮书规格说起。 限于当时微处理技术软硬件的限制，1982年2月发布的CDDA激光唱盘红皮书标准做了如下规定：唱盘直径120mm，盘速1.2m/s，调制方式EFM，误码校正CIRC，数据速率0.6Mbps，数据量0.7GB。如要将变化着的模拟音频信号记录到这张光盘上，首先要对模拟信号进行采样，其重现信号波形的条件基于香农定理：设信号带宽为Bw，采样频率为fs，如满足Bw游戏[/url]机和32位游戏机的画面做比较很容易得出结论。低位的量化使得量化后的误差也比高位的量化大，这些量化后产生的误差(量化噪声)使得听感发刺、混浊，尤其是小信号时影响更加突出，这些原信号中未有的谐波成份构成了添加失真(additivedistortion)。 做为数字音响的一个特例，VCD所表现的音质更是典型的数字运算后得出的结果。它较之普通CD唱片放音感觉更为空洞缺乏细节和层次，高音尖刺感更突出，这是因为VCD为兼顾图像声音信息能够在一张12cm的光盘上重放，对图像和声音信息利用人耳的掩蔽效应忽视了那些人们不易察觉的信息，对数据进行了大量的压缩和编码重组，其过程为一大幅度减法运算，其最终结果是形似而神少。 如果采用高比特和高取样率进行数字处理其音质可获得质的飞跃，实际上，不少录音公司已在CD先期制作采用如96kHz取样率、20～24bit的录音技术制作母带，但在制作CD唱片时，受制于现行CD规格，不得不重新进行编码处理使得符合16bit/44.1kHz的格式，因此我们所能见到的标有20、24bitCD唱盘，实际上仍然为16bit的数据流。 如要改变CD现状，一是推翻现有CD格式，采用高取样，高比特记录格式和播放设备，这无疑要增加信息容量和传输速度。现行CD机无法胜任，好在DVD的面世已可解决这个问题。但是高品质音频光盘的记录格式尚未确定，而一旦确定则意味着已风光市场十几年的CD转盘、DAC、LD、VCD机将与其无缘而成为玩具，即使上万元的CD机也难逃厄运。 解决问题另一办法则是对先行CD进行改良，以求得在现行体制下能有所突破，如同当年黑白电视向彩色电视过渡一样。HDCD技术则是这类方案中一个成功而成熟的典范。 HDCD简述 为改善现有CD记录格式的缺陷，使之既能高度兼容而在音质上又能有所突破，美国PacificMicrosonics公司推出了具有专利保护的HDCD录播新技术，它的英文全称是HighDefinitionCompatibleDigital，译为高解析度的CD。用HDCD方式编码制造的激光唱片与普通CD具有高度的兼容性，用在普通的激光唱机上播放，已可领略到HDCD编码录音技术的优越性，如用带有HDCD解码功能的CD唱机播放，则可充分欣赏到全部释放的HDCD信息所特有的魅力：音质清晰细腻、动态范围广阔、信噪比极高，音色更为自然逼真。 HDCD的编码与制造 针对传统CD录音格式的局限与不足，PM公司的两位HDCD创始人，KeithO·Johnson录音师和MichaelW.pflaumer计算机专家在多年音响制作中，查找并证实了对CD音质影响的几个关键因素，并提出切实可行的解决方案。 HDCD技术是在前期录音制作中即重视所录制信号的完整和精确性，采用高于常规两倍的取样频率88.1kHz对模拟信号进行采样，以最大限度地展宽高频响应，减少缺损性失真，高的采样率也为HDCD编码运算留足了空间。 用24bit量化其取样值为1677216个，它比16bit系统高出256倍，采用高位元处理技术可以提高处理精度，降低量化误差，增加动态范围至120dB。 在模拟至数字信号转换过程中，HDCD技术十分重视转换精度，尽量减少串音和处理的稳定性，其能够达到的指标为转换精度百万分之一，失真分量 HDCD的解码过程与PMD100 HDCD的解码操作是编码过程的逆动作。设计目的是在DAC的数字滤波器部位用HDCD解码专用集成电路取代，完成HDCD信息解码及超取样数字滤波双重作用。 解码器首先检测数据流中的LSB位中是否携带有HDCD隐含码，如有则按照隐含码的连续指令激活主通道音频数据信息使之膨胀，恢复在编码过程中对数据信息的压缩。由于隐含码的控制，可准确地对波峰进行适时扩展，对低于平均电平值的信息做适当的增益下减，因此HDCD方式可获得高于常规的大动态及小信号的高清晰度。 作为HDCD的唯一解码芯片是美国PMI公司生产的PMD100，该芯片需经授权使用。它是一个28脚DIP封装的大规模集成电路。 当PMD100接收到输入数据为HDCD编码方式则自动转换到HDCD解码格式下工作，并在其27脚输出电流驱动LED发光管做状态指标。 当非HDCD信号时，信息数据被接收做常规超取样数字滤波处理，因此该器件有双重特性。在做普通CD格式数字滤波器使用时该器件特性也相当优良，通带纹波从0～20kHz不超过0.0001dB，阻带衰减>120dB。 该器件的其它特性为： ·具有2、4、8倍超取样数字滤波 ·可接受24bit输入数据及同精度处理 ·可按受32～55kHz任一输入取样频率 ·输出16、18、20及24bit不同数据格式 ·具有数字去加重功能 ·可用0.188dB步长进行数字音量控制 ·时钟频率为256fs或384fs可选 ·具有软、硬两种静噪方式 ·提供硬件设定及程序方式两种控制模式， ·提供8种不同类型的高频扰动模式以适应不同类型的DAC ·提供恒定输出时钟到DAC，即使输入数据和主脉冲都丢失也能保证DAC输出无偏移和产生脉冲的可能 解码芯片PMD100的管脚排列与一些顶级数字滤波器有相似之处，如SM5842、SM5803、DF1700等，因此在有上述滤波器的DAC或CD机上，通过稍加改动就可将普通CD机或DAC改为具有HDCD解码功能的处理器了。   不知不觉间CD（CompactDisc）激光唱盘问世已有十几年光景了，像笔者一样收藏了数百甚至数千张CD的音乐爱好者、发烧友不计其数，然而在新世纪伊始，我们不得不面对这样一个现实：CD的变种（或称增强版CD）、SACD、DVD－Audio已经逐渐形成三雄争霸的局面。作为消费者应何去何从？本文将与大家一起揭开它们的神秘面纱。   CD为什么要被陶汰？44.1KHZ、16BIT的数字化采样导致的的丢失性失真是以往数码录音的缺陷，这正是普通CD的一个根本的问题。16BIT的CD的动态范围只有40-50DB，高频颗粒感与微弱的讯号丧失令发烧友无法忍受；此外A/D和D/A转换所引起的添加失真，44.1KHZ、16BIT的数字化采样导致的的丢失性失真是以往数码录音的缺陷。在世纪末，对于Hi-end级发烧友来说，最靓声的音源媒介毫无疑问仍然是早已淘汰多年的模拟LP黑胶唱机！虽然要忍受诸如性噪比差、易用性低、成本极高等缺点，但高级LP系统回放出的声音确实是要比CD甚至现在的SACD、DVD-AUDIO动听的多，无论是同价位产品的A/B切换对比还是追求音乐韵味的发烧友，LP仍是最佳选择。但时代是需要进步的，如何改进普通CD的音质、如何全面超越LP的音质尤其是LP的音乐生命力成为新的课题。显然已经诞生近20年光景的CD已显廉颇老矣！CD之后听什么？什么是最佳选择？本文不会给你答案，但希望能给你一些启发。   一.延续CD发烧生命的使者   1.壮志未酬身先死-HDCD：HDCD的全名是HIGHDEFINITIONCOMPATIBLEDIGITAL，中文名是高清晰兼容数码CD。HDCD诞生于著名的美国太平洋音响软件公司，自1986年起开始研究，至1992年终于开发出一套复杂的编码技术从而提高了CD的音质。你可能已经听说过HDCD或拥有许多HDCD盘片，也可能经常在一些CD唱机甚至盗版CD上看到HDCD的标识，可到底什么是HDCD呢？您可以使用高级的Hi-end级CD机，这样即使播放普通CD也有极其出色的效果，如世界著名音响公司马兰士的旗舰产品CD7（定价40000元人民币左右），这是一款16BITCD机，但它的重播效果依然出类拔萃，因为它的A/D、D/A、转盘、电源等等设计不计成本、出类拔萃。但我们不能否认原始的44.1KHZ、16BIT的数字化采样导致的的丢失性失真既数码录音过程中的损失是极大的。HDCD既是针对CD这一弱点提出的改进方案，HDCD可以说是从录音到再生的完整技术，录音时以一个高品质的A/D转换器为开端，其规格高于16BIT/44.1KHZ，其后再以11只摩托罗拉DSP56001处理器运算。运算的程序基于音响心理学与听觉生理学，同时兼顾机械原理，数码讯号在这里分成两部分，人耳能感知的信息被编码为PCM数码信号，另外一部分被编码成隐藏的控制信号。当使用带有HDCD解码的机器播放HDCD编码的软件时，隐藏的信号会启动解码器的解码功能，机器的显示窗口的HDCD指示灯点亮，信息被准确的还原出来。这一信号随后以20BIT信号取样方式输出到唱机中的D/A转换，就会获得更自然、低失真与高动态的声音。优点：比较一个用HDCD编解码的母带和一个传统的16bit/44.1kHz版本的母带，HDCD可以得到更多的细节解析度；音色的还原也更加准确；高音部分更加平滑，也少了许多人工的痕迹；更宽的动态范围；大动态和复杂的章节更有透明度；更宽广的声场；当其他大音量的乐器演奏时，可以更好地聆听小音量乐器的精微演绎。如果对HDCD比较感兴趣而自己的CD播放机又支持HDCD解码的话，可以视听以下三张CD作为参考：1.FIM（FirstImpressionMusic）AudiophileReference4（见图1）以HDCD技术加上24K金CD作为主打招牌的"一听钟情"公司曾是HDCD技术的坚定支持者，AudiophileReference则是HDCD中招牌的招牌。2.RR（ReferenceRecoding）TUTTI！（见图2）国内俗称"无敌天碟"的就是它了！既然敢称为"参考级录音"，当然是实力非凡了，不但录音靓到极点而且动态范围之巨大骇人听闻，如果自认为器材够档次却从没试过这张碟的话，恐怕会被人笑话的哦。3.马可波罗公司的吕思清版《四季》（见图3）中国小提琴大师吕思清用6把价值上亿的名琴演绎维瓦尔第的传世名作，加之马可波罗公司顶级的录音器材、24K金盘、HDCD技术辅佐，造就了这张演录俱佳的发烧名盘。   缺点：什么样的人需要HDCD？！从目前的市场状况看，HDCD前景堪忧，甚至已经在发烧友和音乐爱好者中沦落为鸡肋的角色。HDCD刚推出时受到了大家的肯定，但由于受到日本厂商抵制以及缺乏DG、DECCA、飞利浦等国际唱片巨鳄的支持，加之欧美Hi-Fi器材厂商生产的带有HDCD编码器的高级CD机越来越少，因此逐渐失势。近几年采用HDCD技术的国产Hi-FiCD机倒是很多，前两年炒得也较火，甚至许多几百元的国产DVD也号称支持HDCD解码（效果之差可想而知！）……笔者前些年购买过2款国产HDCD播放机，分别为山灵CD-S100（见图4）和原创A9（见图5），单纯从音乐欣赏角度考虑，个人认为在低价位Hi-FiCD机中HDCD功能显得无所适从。目前在发烧友中基本形成了"带HDCD解码功能的国产DVD、CD机均是入门级的骗人玩意"的概念，虽然有失偏颇，但市场的否定决定了HDCD的未来将是走向灭亡的。 2.叫好不叫座的另类王者-XRCD：上文提到，导致HDCD市场推广受阻的最大原因之一就是需要带有HDCD解码功能的CD播放机"硬解压"。日本JVC公司的XRCD此时应运而生，并号称完美的16位CD。XRCD不同于HDCD，它不需要任何附加设备，在任何一部唱机上都能表现出CD的最高音响效果来。JVC开发的K2接口，包括了Mastering设备、制造工续、硬件与理论等多方面成果，数字讯号经过K2接口，最大的作用是降低时基误差既发烧友常说的Jitter失真。事实上唯有真正降低时基误差，才能得到正确无误的数字讯号，这也是K2接口的最大功效。在数字化过程中，JVC把讯号储存在Sony的PCM-9000MO光盘上，最后一连串的K2编码，以及K2刻盘、压片，全由JVC位于横滨的工厂内进行，中间绝不假手他人。透过SDIF-2传输（Sony开发的数字传输技术，JVC认为比工业标准的AES/EBU更好），以及尔后的每个环节，JVC在时钟位准与电源净化上都下了很多功夫，确保数字讯号不受任何干扰。K2所用的20位，128倍超取样A/D转换，动态范围可达108dB，总谐波失真-96dB，有效频宽范围内频率误差小于0.05dB。在完全一样的音响系统上，XRCD很明显在透明度、高频的圆滑延伸、立体感与珠圆玉润的质感等方面，要胜过原版的CD。与一些粗制滥造的HDCD截然不同，XRCD绝无那种阳光夺目、高频过亮的现象，既拥有超越普通CD的解析力，又带来了更好的音乐感，那些乐器、人声的棱角被修整得平顺无比，难怪无数胆机（电子管功放）、LP（模拟唱盘机）爱好者也对其刮目相看！优点："不食人间烟火"XRCD共经历了3代发展，分别为XRCD、XRCD2和XRCD24，其中笔者在亲耳聆听过XRCD2版《邓丽君十五周年》（见图6）后毫不犹豫将其买下，酷似LP的那种不食人间烟火的声音让人足以忘却200元／张的"天价"带来的肉痛！ 二.未来音频之王   1.新构架、新阵营、新价格SACD：SACD（SuperAudioCompactDisc，超级音乐压缩光盘片）是日本索尼和荷兰飞利浦（原先开发出CD光碟的两家大公司）再度联手研制出的新一代数字音乐光碟，相对于HDCD、XRCD甚至DVD-Audio的"换汤不换药"，SACD可谓音频届一次翻天覆地的革命。虽然SACD和CD均采用120MM直径碟片，但SACD的信息容量已大大增加，由CD的650MB增加到4.7GB+650MB或8.5GB。SACD采用了一种新的信息编码技术DSDDIRECTSTREAMDIGITAL，即直接流数码。这种编码技术使音频编码和解码过程得到简化。与CD所采用的线性脉冲编码调制PCMPULSECODEMODULATION相比，可减少录音过程中的很多失真。DSD采用1BIT量化精度，对录音信号作连续脉冲调制直接录音，而它的取样频率又高达2.8224MHZ，是CD的64倍，因而不需在录音和放音过程中附加滤波器，减少了数码处理过程中的失真。由于信息数码处理过程中失真的减小，SACD输出的音频信号与输入的模拟信号非常接近，重放频带宽度达100KHZ，是CD格式的5倍，动态范围也由CD的98DB提高到120DB。此外SACD采用PSPPITSIGNALPROCESSING，即PIT信号处理技术对版权进行保护，防止盗版和非法复制。SACD采用的PSP保护技术包括不可见水印，可见水印，内容加密等。理论上，SACD的频响可延伸至1.4MHz，然而在实际应用上则限制在100kHz之内。1bit系统是利用串联的数字比较器传达各音频信号取样电压与设定值的差异，其优点是1bit数模转换器仅需使用一个低通滤波器，在硬件方面的技术要求远比多比特的转换器更为简单，但仍能获得高保真的原音重现。SACD可以同时记录74分钟六声道的音乐，以及兼有两声道74分钟的CD音乐，以便与目前的CD唱机相兼容。目前唯一能与SACD相抗衡的是DVD-Audio，但其格式仅是原来CD与DVD格式的扩充而已，亦即其取样率/量化精度由原来CD的44.1kHz/16bit向上提升，变成从二声道的最高取样率192kHz/24bit直到六声道的96kHz/24bit等。从SACD和DVD-Audio这两种格式可知，它们彼此最大的区别就在于1bit和24bit的数字技术应用上的不同。未来发烧友的主流选择：SACD阵营目前已经推出多款高性能SACD播放机，日本的SONY、马兰士、金嗓子，法国米格等等Hi-end厂家均已有各种规格、档次的成品机问世，国内发烧厂商亦是大跟SACD之风，新德克、山灵、钟神、欧博等已经先后推出了自己的SACD播放机，甚至如先锋6550这样的中档DVD播放机也已经全面兼容SACD播放……软件支持方面SACD也明显走在了对手前面，DG、拿索斯、Telarc等近期均有大批SACD软件上市，图11即为FIM著名的SACD软件《江河水》，值得一提的是现在的SACD软件均含有CD播放层，即使用普通CD机亦可播放，这对于DVD-Audio阵营来说又是一个优势了。笔者个人认为SACD最有可能继CD之后成为纯音乐欣赏制式的王者，而DVD-Audio似乎更适合多声道的AV玩家。   2.皇家血统、正宗接班人－DVD-Audio，DVD-Audio是由DVDForumAudioWorkingGroup（WG-4）与InternationalSteeringCommittee共同制订的规格。从外表来看，DVD-Audio同CD一样，单层单面DVD-Audio碟片可存储4.7GB的数据，大约是CD碟的7倍。如果以CD44.1kHz/16bit的格式存储两声道立体声的话，存储时间可达400分钟；如果用线性PCM96kHz/24bit的格式的6声道，或是以难以置信的192kHz/24bit的格式存储2声道的声音，存储时间为74分钟。逼真的细节再生，意味着能够通过DVD-Audio获得完美的音响效果和真实度。DVD-Audio不仅能够播放2声道的超高保真音响，还能播放线性PCM最多6个声道的环绕声音响（96kHz/24bit）。超越CD的高音质和如同音乐厅般的全方位立体声环绕音效，实现了全新的音乐空间再生：DVD-Audio能够再现宛如坐在观众席上充满现场感的声场空间，让您感受置身音乐会现场的浓厚氛围气息。DVD-Audio引以为豪的最大192kHz/24bit的取样频率，可完美再现演奏现场的真实感。由于频带扩大使得再生频率接近100kHz（约CD的4.4倍），因此能够逼真再现各种乐器层次分明、精细微妙的音色成分。而且量子化比特数最大为24bit，确保了约100kHz再生频率的最大动态范围可达144dB。DVD-Audio实现了比CD高约1000倍的高解析能力。此高频分量确保可播放20kHz以上的音频信号（影响人在可听范围内的感觉）。由于能够把原音波形非常接近真实的记录和再生，所以不仅能够出色演绎各种高音乐器的固有音色并使其层次更加清晰分明，而且也使中低音乐器的声音还原悦耳，立体声效果更真实，声场方位感更明确。目前DVD-Audio阵营的技术先锋为英国Merdian（子午线）公司，这是一家生产Hi-end级别数码音频产品的大碗，其缔造者早期就参加了CD格式的制定，对数码音频格式有着独到的见解，其定价20多万人民币的顶级DVD-Audio播放系统Reference8000堪称全球高烧友心目中的麦加圣地，技术实力无庸置疑。不过目前DVD-A阵营软件的跟进速度不容乐观，加上日本公司的心不在焉，使得DVD-A仍显得曲高和寡，和SACD的高歌猛进形成强烈反差。   后记：目前的音频格式之争错综复杂，除了以上介绍的4种较常见的之外，DTS公司的DTSCD、Dobly公司的SURROUNDCD等只能称之为"概念化CD衍生品"，多为显示公司实力和满足另类玩家猎奇需求的非主流制品，本文限于篇幅就不再惘述了。   我们到底会听什么？HDCD、XRCD只不过是延续CD生命的缓兵之策，DTSCD、SURROUNDCD等更只能沦为概念化产品。DVD-AUDIO和SACD您会选择谁？从技术层面看两者各有千秋，从软件和推广来看似乎SACD暂占上风……相信这是一个谁也回答不了的问题，我们最终会听的，将是市场所选择的胜者SACD、DVD-AUDIO之一。                       泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司
    　
    　


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