净化电源，应是电的处理方法最后一章，但我忽然想到有一样和电源净化绝对有关，对声音有极大影响的地线问题。   地线，它的功能除了是一安全措施，在电器漏电时用以保护人的安全外，在音响系统中及电脑系统或一些通讯设备却提供了一条排污的渠道，把这些系统所感染到的干扰、杂声和数码垃圾除去。   供电局提供给我们的地线，其实是千家万户共用的污水渠，偶一不慎，不但不能把我们音响系统所产生的垃圾排去，反而污染了系统，所以地线所造成的影响，是相当难以处理的一环。好的地线会为音响系统带来宁静的背景，免除杂声的干扰，使音乐更传神，声音更透明更立体的感觉，但若处理不当的话，不但带来莫名其妙的杂声，音色粗糙，有时更会损坏器材！   每部音响器材地线的处理也有所不同，例如有些是在机壳上某一点落地，有些是在线路板上作星形接地，有些是根据线路的需要而作特别的安排，若将不同厂牌的器材接驳一起时，往往引起地线回路的失当而引发交流声或杂声，一般习惯都是把地线集中在前级落地，再由交流电的地线落地便算。   若你的系统能照这习惯的办法接驳，而没有引起交流声或杂声的话，音箱在没有音乐声时又静如深海的话，那便上上大吉，若不时有杂声发生的话，那就只有耐性地逐点去试，没有一个万试万灵的方法去解决这问题，有时一些老手也被这些杂声弄到昏头转向而要请一些大师傅"捉鬼"呢！   以下是一些处理交流声和杂声的方法：   (一)先检查一下把所有地线脱开时，是否没有交流电(或杂声)，若把地线脱离后，杂声消失，那么，你的系统是不宜接地线(这里指的是随电源提供的地线)，因为不洁的地线污染了你的系统。   (二)试试把整个组合的电源关掉，然后把CD机的电源插头反转插入插座，再把整个组合接上电源，看看是否能把电流声消除或减少，若然没效的话，把插头插回原状，再顺序用同样的方法把前级和功放一一再试，看看能否解决问题。这里有一点提醒大家的是，某些产品的插头是两脚插头，不带地线设备的，但附有地线的插头反转时是需要用三脚转两脚的转换插才可试。   (三)有些前级和功放为了附合安全标准，都用三脚插头作为标准设备，当这类机连接在一起时，因为本身机壳透过电源的地线而各自落地，就很容易引起地线回路导致产生交流声，这时可试用三脚转两脚的插头把功放的地浮起不接地，只是利用讯号线的地经前级落地，看看能否把电源噪声减除。 上面的方法很有效，但都经常为发烧友忽略了。   (四)若上面的方法都不能消除交流声，或能略有改善时，那你得把组合关掉，重新依照我前几期教过你找出每部机的正确电源相位，再把电源线和讯号线重新排列和分隔好，检查组合的附近有没有大的电源变压器或马达或风扇之类的电器，试试把这些发出强烈磁场的电器远离你的组合，(最好不要共用同一排插座！),看看能否改善交流声。   (五)将整个组合的每一部机的地线浮起，用一条头尾装有鳄鱼夹的电线，一端接住电源的地，另一端连接CD机的地(如没有地线端的话，则可接机壳的螺丝)，然后听听杂声是否除去或减低，再除去接线，顺序逐一去试前级和功放，看看那一部机落地时最宁静，将最宁静的一点接往地线端便可。   (六)当上述的方法完全无效时，试试把组合其他器材(如影碟机，DVD机，录音机等)拆离系统，我就试过把录音机拆离后，杂声便消失得无影无踪。再不然的话，你试把家中其他的电器逐一拔去插头试试，可能你发现罪魁祸首也说不定！   (七)检查讯号线的插头和插座是否蒙上污垢，用酒精或清洗线路板的喷剂清洗一下，再检查讯号线的线芯或地线是否断裂或接触时断时续？而你对这对线有怀疑的话，可用一对新的备用线逐一去试。   (八)当你试过上面的方法也无效时，那你的系统就得请技师检查是否有机损坏了。   (九)相信这是最后的一着必杀技！   如你证实器材和线材一切正常，用过上面八招，而仍未能解决问题的话，你只好使用这最后一招！   但，这招并非人人可用，因为你必需有在地面的房子和你必需有后院或泥地，如你真是这样幸运的话，你可以买一支一米半或两米长，直径有2.5cm的铜棍，在一端焊上电线(或用地线夹固定，地线夹在电工器材店有售)，然后把铜棍打入湿地，或挖一条约半米深的坑，把铜棍埋好，再在上面浇水，保持泥土湿润，(记着，听音乐时淋水！据试验用盐水最正。但留意，不需要每次用盐水，否则附近的花草必死无疑！)将电线引入屋内作为你系统的真正地线，(记得，把电源的地线除去)，保证效果惊人。若是你住在高楼大厦的话就认真不幸，但你可以看看你是否能找到大厦结构支撑用的钢筋，要是你找到的话，试用电线焊上钢筋(难度甚高，因为需要很大瓦数的烙铁，才可以做到，但可以将钢筋用砂纸打磨光亮，用地线夹把电线固定在钢筋上，再涂上漆油防锈亦可！)，然后将它作为地线使用，看看效果如何，我得在此声明，拆墙后果自负，效果不能保证。   我就曾见到一位幸运儿，无意中把地线接到窗框(铝质的)上，获得惊人的效果，原来这金属窗框安装时，竟和大厦的钢筋碰上了，成了一条通往大厦地基的地线！这位朋友的组合，在夜深人静，万籁俱寂，没有音乐时时，竟像关了机一样，全然没有一点杂声，静如深海。在他的系统里，我才第一次领略到什么是透明度和立体感，才深深体会到地线对系统的重要性。

对影响声音的基本因素加以了解，肯定对校声有很大的帮助。第一是环境因素，第二是人的因素。这里简单谈谈环境的因素，这因素最为复杂，因为它包括了以下几个特性：一.聆听环境的共震特性；二.外来震动；三.声音的回输震动；四.聆听室的声学特性     环境的共震特性若用频谱测试分析仪去测试的话，房间的频率响应特性曲线会像舞龙般高低起伏不平，就算你用的器材如何高级，也必受制于这房间的音响特性，你如何消除或减轻这房间先天的影响，使响应平直，令组合有好的表现，就要看你玩的功夫了。房间的比例以长方形比较容易处理，最忌的是四方形的房间，驻波特别多而厉害，难以处理，稍懂音响的朋友都知道这差不多是死症，很难玩得靓声。     外来震动：有些聆听室邻近路边或贴近工场，或隔壁是升降机房或泵房之类，很多时候都受到汽车经过时和机器开动时所造成的噪音或超低频影响，令音响器材受到震动而声音模糊不清，这种情况看来只有搬屋或模仿录音室设计，在屋内做一个与屋外隔绝而浮起的房间，做足隔音措施，才可避免。     声音回输震动：当音响组合工作时，声音会震动墙壁、天花板和地面，更有部分直接或间接冲击音响器材，这些震动经由不同的媒介，例如音响架、空气等以不同的速度和强度先后回馈到器材上，引起器材震动和产生自身的谐振，导致工作中的器材线路上产生微妙的电子流动变化而令声音变化，结果使声音模糊的现象，可以说是一种失真。市面上大部分的承放音响器材的配件，例如钉脚，托板之类的产品，都是为了对付这类谐振而生产的。     聆听室的声学特性：除了上面所谈过聆听室先天因比例和形状对频率特性产生的影响外，每个聆听室的建造时的材料，和日后在室内做装修时的材料、布置、家具、窗帘等一切都会把原有先天的音响特性改变，这些改变部分可预测或是计算到，但很多未知因素，例如装修的施工，日后搬入时用的家具的材质，地毯的厚薄，摆设的位置等，是难以估计的、也没有数据可用的，就算是音响工程师也拿它没办法。正因为如此，一部分发烧友想当然地去胡乱设计一番，他们多在以后才细意去分析房间的声学特性，再用目前市面上可以用作调音的材料，例如扩散板之类的专业材料去调好房间特性，往往比盲目地自以为是地去乱搅一通、到头来难以收拾好。                                   泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司

目前，我们已经进入了声音重放技术的第三个时代。单声道是第一个时代，它是从1877年爱迪生发明留声机一直到20世纪50年代。在这一时代中，人们的目标就是重放出原声音中的音色。人们没有想到要重放出声音的方向和空间特性。立体声是第二个时代。它是由30年代的发明为基础的，到50年代中期才开始大众化，并为人类提供了40年的聆听享受。立体声改进了音色的重放效果，并增加了两维的东西：左右声道展宽了演员的声舞台，还有一系列的音响内容能使聆听者获得前后空间的感觉。 在双声道立体声系统中，对真实音乐空间的表达是基于脆弱的声音提示内容。在大多数普通的两音箱的立体声系统中，这些微妙的提示内容会被丢掉，使重放变得平板而不吸引人。多声道系统却能营造出这种身临其境的感觉。它就是第三个时代。 环绕声格式 数字分离环绕声的主要格式就是5.1声道系统。5.1代表着5个全音域（20Hz到20kHz）声道，再加一个低音效果声道（其频率范围为3Hz到120Hz）。   目前，数字5.1环绕声格式是电影院和家庭影院中最流行的格式。在电影院里，三种主要的格式有杜比实验室的杜比数字立体声（DSD），数字剧院系统公司的DTS系统和索尼公司动态数字声（SDDS）系统。这三种格式目前在美国的大约4,000家电影院中使用。DTS系统占的数量最大，索尼公司的SDDS系统占的数量最小。但装备SDDS系统的剧院的数量却在近两年迅速增长，大有超过DSD之势。 在家庭娱乐业的最前沿，目前只有一个名字最响亮，那就是杜比Dolby。在这里，杜比的格式就是DSD。DTS公司也推出了它的5.1声道压缩编码系统，但其压缩率要低于数字杜比。   三种格式有一个共同点，那就是都采用数字压缩技术。这是将5.1分离声道的音频与视频信号一起存储在LD或DVD光盘上传送HDTV信号的唯一办法。但这种压缩与计算机数据存储的无损失压缩是不同的，三种存储格式都使用有损压缩（DTS允许无损压缩、有损压缩或是二者结合使用，这取决于人们怎么用它）。在HDTV和DVD媒介中，只允许存储原始数据的十分之一的内容，剩下的90%的内容都要被丢掉，它们在重放时就无法恢复。这就是有损压缩的本质。下面我们介绍一下三种压缩格式。 DSD（DolbyStereoDigital）   1987年，高清晰度电视系统的标准化工作开始在美国实施。在其音频系统设计中，人们想要有四个或更多个分离的声道，但当时的技术却无法做到。为了做到这一点，必须要求有至少是CD数字音频两倍的数据率。从此杜比实验室开始设计Dolby    AC-3多声道音频编码系统。在电影院里，AC-3被应用到了电影胶片的音频格式中，即杜比数字立体声（DolbyStereoDigital），在家庭领域里，杜比环绕数字声也是基于AC-3编码的，现在这种编码流行的名称是数字杜比DD。   尽管AC-3最初是在设计HDTV时构想的，但它实际上投入实用却是在电影院里。它在35mm电影胶片中提供多声道数字环绕声。为了与以前没有使用AC-3技术的电影院兼容，电影中的两个模拟音轨也需要记录下来。所以新的数字音轨就被记录在胶片的链轮齿孔之间的空间上。作为一种参照，CD具有96dB的动态范围，它使用16-bit的脉冲编码调制（PCM）技术，每个音频采样样本具有16比特的解晰度，采样频率是44.1kHz。一张CD可以存储74分钟的双声道音乐。而杜比数字声系统则至少有20比特的动态范围，5.1声道的每个声道的数据率至少为每秒384,000比特。这就是数字杜比环绕声系统要使用10:1压缩比的原因。下表是杜比数字声系统有关参数: DTS   DTS系统是1993年在影片《侏罗纪公园》中首次推出的。影剧院里的DTS格式称作DTS-6，而用于家庭的格式却大不相同。在电影院里，DTS系统的操作是自动的，它与以前的影院处理系统都是兼容的。DTS将数字音轨存储在两张CD-ROM光盘上。这一点与DSD或SDDS系统不同，后两者是将数字音轨存储在电影胶片上。DTS影片的35mm胶片上也记录有传统的模拟音轨，这是出于与以前系统兼容的考虑。   DTS的独特之处是将时序编码挤压存储在传统音轨和胶片帧之间的空间上。这种设计允许系统读取胶片上的时序编码，并播放与所投射出胶片帧所对应的正确的音频。这样音频就能与影片胶片帧保持同步。如果任何时候DTS解码器不能重放出正确的数字音轨，它会立即切换到传统的模拟音轨上。另外，电影胶片的片头上还包含有片头信息，它可以让DTS解码器检查驱动器里装入的CD-ROM光盘是否正确。   DTS使用一种编码算法，叫连贯声学编码(CAC)。这种算法将20-bit的线性PCM音频数据编码，但其数据率却低于CD音频所要求的每秒705600比特。这种算法就可以把6个声道的高质量音频数据存储在一张CD或LD光盘上。在家庭影院系统中，DTS将压缩的5.1声道数据存储在一张LD或DVD光盘上，将数据存储在原来被专业杜比逻辑音轨所占的空间上。DTS系统唯一的问题就是与以前系统的兼容性。没有DTS解码器的人就只能听模拟音轨。DTS系统的一个强项就是其压缩比要比数字杜比系统要低，每个分离声道的数据率为240kb/s，或是6个声道为1.4Mb/s。这就意味着DTS的声音可能听着更好一些。但这种编码由于数据量过大而不能存储在DVD上，为了存储在DVD上，就开发出了新的DTS格式，其数据率限制在384kb/s。   SDDS   索尼动态数字声是三种格式中最后进入市场的。它在1994年初出现。这种格式目前只能用于电影院中，在家庭影院领域还没有出现其版本。现在国内许多电影院里就装备了SDDS的音响系统。SDDS格式的目标与任何配置兼容，它可以有4,5.1或6个分离声道，这些方式混和存储在系统中，系统解码器有足够声道的情况下解码将其内容伸展到各个声道中。与DSD相同，SDDS把数字音轨也记录在电影胶片上。但它记录在胶片的链轮齿孔外的两边上。由于它上面是光记录音轨，所以它就能与现有的杜比环绕声系统兼容。 SDDS使用一种5:1压缩技术，使用这种算法可以保持100%的数据冗余量。这使胶片上可以将大量的数据流保存下来。经过测试这种胶片可以放映500次以上而不会在其表现上有所降低。   解码器选择合并还是分离？   人们可以选择许多种环绕声解码器。它们中大多数为合并式功放的一部分，也就是说，它们是一套包括了前级、AM/FM    调谐器和功率放大器以及许多种数字声音处理（DSP）的“套餐”。这种器材被称作环绕声接收机（环绕声功放不包括调谐器）。还有的环绕声解码器有一个前级和DSP,但没有功率放大器。还有的解码器连前级和DSP都没有。你也许会认为接收机是最不贵的，接下来是前级/解码器，而专用解码器自己就是最贵的。这是因为接收机是批量生产，面向大众化市场的。而其它类型则是小批量生产，其电器质量也更高一些。所以你就要做出一个重要的选择。在国外一个带有各个声道功率放大的合并机（一个功放用于前左/前右立体声双声道，一个功放用于中置声道，两个功放用于两个后置环绕声声道）的价位约在$250-$3,500。如果你想有内置的DD和/或DTS，基本的接收机的价格与此相同，但是你要考虑它是否有一套5.1的输入接口，以在将来接收DVD-Audio的输入。一台前级/环绕声解码器的价位在$1,200-$15,000。如果你把这些器材摆在一起比较其声音质量，你会听出非常大的差别来。专用的解码器与环绕声解码芯片有关系的电子器件（将信号传送给解码芯片及从解码芯片向放大电路传送信号的电子线路部分）的质量也更高。1998年以后，能完成DD和DTS解码的二合一芯片已经开始出现，如YAMAHA的YSS912（918）Crystal的CS492604，ZORAN的38650等。现在较低价格的“通吃”型接收机已经十分普遍。也就是我们常说的双解码机型。买接收机花钱较贵的是因为它们有各种模式的DSP及更大功率的功放。 家庭影院系统需要足够的功率，现在许多接收机带有“前置输出”接口，或是用前级/解码器及专用解码器，你就可以按自己的需要去组合最佳的搭配，以得到最大的功率。一般情况下，在定向逻辑模式下，前左/中/右声道的功率至少要达到85w，每个后置声道至少要50w。在数字杜比和DTS模式下，5个声道都要达到至少85瓦。这些功率指的是连续输出功率，而不是峰值功率，音箱的阻抗是8欧。许多合并式器材（环绕声接收机）提供不了这么大的功率，我们建议在你的经济能力内做到最大的功率。即使你播放时只用到每个声道15-50w，但拥有更多的功率可以使这些15-50w的输出位于失真曲线的线性部分，其含义就是音质要比每声道只有50w的功放要更好一些。 连接器件和其它功能   不管你买的是一台合并机（有前级、环绕声解码器和功率放大器）还是一台前级/解码器，在器材的背后你都需要一大堆连接插孔（RCA插孔），最好是镀金的。器材的背板上应该有CD输入，LD输入（包括一组S-Video输入）,调谐器输入（如果没有内置的调谐器），唱机输入（如果你喜欢听黑胶唱片LP，这一点就很重要）,两组VCR录像机输入（包括两组S-Video输入）,    两组音频卡座输入,还要有一组或两组辅助音频输入。如果你的器材没有内置的数字杜比解码器，你还想把它升级带上DD功能，那么这台器材就必须有一组5.1声道输入。这样就需要一台外接数字杜比解码器来连接到这组接口上，但外接数字杜比解码器越来越难找到了。最好的方案就是买一台带有所有解码功能的接收机。每台接收机上的标识应该都是一样的，所以你应该问一下售货员输入接口的数目，以及连接上述信号源的能力。它还应该具备从一个卡座向另一个卡座录音的功能，以及向一台录像机的输出。器材至少要有三组输出，两组要带有S-Video。一组    （S-Video和左/右立体声音频）将连接到电视机上，另一组（S-Video和左/右立体声音频）将连接到录像机上，（如果你有两台录像机，就可以在家里进行录相编辑），如果你的器材是一台前级/解码器，最后一组将是5或6条线路电平（未放大）的音频输出（左/中/右，后左/后右和超重低音）馈送到功率放大器。 即使有一台合并式器材（接收机），带有一套预输出接口也是最好的，这样你可以在将来把器材升级配置更高的功率输出放大器。如果你有带数字杜比的LD光盘，那么DD解码器（不管是外置和还是内置的）都应该有一组AC-3RF输入插孔，它们将从LD播放机里接收到的RF信号（包含有数字杜比信号）解调后供解码。并不是所有的DD解码器都带有内置的RF解调电路。如果它没有，你还需要买一台分离的RF解调器。DVD播放机是以数字方式输出DD信号的，它可以不用RF解调器就连接到数字杜比解码器上。DVD播放机还可能有一组光纤数字输出接口，或是一组同轴输出接口。今天的接收机都有两种输入接口，但你要弄清楚播放机上的数字输出要与接收机上的输入匹配。接收机还应该有音箱接头。最好的是接线柱，这样就可以将裸线、蝶形插片或香蕉插头连接上去。便宜的型号只有弹簧夹，但这不是最好的。 尽管大多数接收机的功能是相同的，但它们处理信号的方式却大不相同。例如，各个声道的音量控制可以由各自的音量按钮来控制，有的则是通过电视机的屏上菜单来控制的。相同的地方是不同声道的延时。延时不是经常要调整的东西，但它要对每部电影进行声道平衡。不管你是否觉得屏上菜单功能好用，但你在选购一台接收机时要考虑一下这一功能。另外，有时接收机前面板上的按钮是多功能复用型的，这时接收机的显示屏上要能显示目前使用的是什么功能。屏上菜单功能可以让你调整数量繁多的设置，但它们也可以进行初始化。在决定买之前，你要检查一下所有的功能是否好用。   聆听环绕声的方式   1、幻影中央声道   你聆听专业杜比逻辑、DD或DTS环绕声可以采用几种方式。你可以把中置声道和后置声道的信号延时几个毫秒。延时的数量是可以调节的。中置声道可以从“正常”（频率有限）状态开始调节到“宽”状态（频率是全音域的）和“幻影”状态。“幻影”模式允许你通过前左/右立体声音箱听到中置声道中的内容（在这种模式下中置声道被关闭）。这在两个方面很重要：它可以让你省下买中置音箱的钱，另外还可以解决你的中置音箱与左/右声道立体声音箱特性不一致的问题。 但另一方面，“幻影”模式会使你因坐的位置而感到对白不是来自中间的人物，而是来自左边或右边。但我们没有发现过这样的问题，尤其是在你有一对高品质的立体声全音域音箱时，这可能比用一只不一致或低质量的中置音箱要好得多。否则，用特性不一致的音箱会导致声音定位不准。 2、数字信号处理DSP   尽管一些音响发烧友对DSP的作用不屑一顾，但它却给了你只听专业杜比逻辑、DD和DTS环绕声之外的选择。它们将包括不同的剧院或大厅模式，给声音加上更多的氛围效果，有时还会有“增强型专业杜比逻辑”和“增强型数字杜比”。每个厂家都有自己的DSP功能的名称，所以你应该听听这些模式，而不只是望文生义地理解其效果。许多器材都有许多种不同的DSP氛围声场效果，你可以把它们加到LD影片或CD音乐上。例如，按下一个按钮，你就可以重现一个交响乐大厅、教堂、爵士乐夜总会、体育场等场地音效。设计师们把特殊的设备带到了这些地方，分析了这里的声音氛围数据并记录下来。这些氛围特性被永久地记录在前级芯片中，它就能在你的音乐中增加相应的回声。这样你就能把那些在录音棚里录制的音乐变成了在相应场馆里的音乐了。如果设置正确，有些CD音乐也会产生出令人吃惊的效果。但是你也不要滥用DSP，有时候原样还是最好的。

人类除了时刻离不开空气外，另一个时刻离不开（并且是想离也离不开）的东西大概就是声音了。不是吗？我们可以闭上眼睛而看不见，却不能闭上耳朵而听不见。在我们赖以生存的这个世界上，也没有绝对无声的地方，这说明了声音对人类的重要性。正因为如此，追求优美的声音，消除有害的声音，就成了人们始终在努力实现的目标。 室内的一些声学现象 每个人的一生至少有1/3到1/2的时间是在房间内渡过的，听音乐则更是如此。因此室内的声学现象必然引起人们的关注。 如同镜子会反射光线一样，房屋的墙壁、地板、天花板都会对声音产生反射，可惜的是声波并不能被看到，这种现象就往往被忽视了。其实呢，声音的反射现象是非常普遍的和有趣的（如北京天坛的回音壁）。从房屋内某一处发出的声音，都有会以波的形式传授，并且从无数条途径到达听音位置。实际的反射现象是非常复杂的，并且无数条途径到达听音位置。实际的反射现象是非常复杂的，并且随着房屋的形状及室内物体的不同而千差万别，相信这时不通难想像和理解的。 由于反射现象的存在，在听音位置，我们实际听到的并不是纯粹由音箱发出的声音，而是音箱的直达声和各次反射声叠加后的效果。那么，这种叠加后的效果究竟是怎样的呢？“混响时间”这个概念是比较常用和重要的，它是指在直达声之后，声波在不断反射中能量逐渐减小的时间过程。这里“混”字的应用非常形象，因为在室内某处听到的声音总不是单一的，而是从各个方向来的、混乱不堪的。通常就把反射声统称作混响声（或者再细分为早期反射声和混响声）。关于混响时间的概念，声学上有它准确的定义，是指声源停止发声后残余声能密度下降为原值百万分之一时所经度，一般来说混响时间短则声音清晰度好，混响时间长则声音丰满度好。下面再介绍另一个与反射有关的现象，即被称作房间 内“简正激发”、“共振”、“共鸣”的声学现象。这指的是房间因其几何尺度而对某些频率的声波特别优惠，予以加强（形成驻波）的现象，这也是普遍存在的现象。对于通常的家庭居室来说，这种共振的基频频率是在低音区，约在100Hz以内。假如房间不能吸声 我们可能从上述声学现象出发来想像一下，如果房间内没有吸声物，房间本身也不吸收声音，将会是怎样一种情景。那时声音一旦发出就会不停地反射下去，前后发出的声音都将混叠在起。例如，在这样的房间内播放语言广播，第二个字音出现的时候第一字音仍在响，第三个字音出现的时候前两字音仍同时在响……再加上会激发出不同频率的共鸣音，则无论是语言或音乐我们都将完全无法分辨（除了第一个音），更不用说去欣赏了，听到的只能是一片噪音！读者如果有兴趣，也可以这样来模拟一下：找来一台复音电子琴（复音数越多越好），顺次压下它的键不要放手，听一听从乐音到噪音的转变。当然这些只是在一种极端情况下的想像。实际上由于墙壁、空气、人体都会吸收声能，反射声总是要逐渐消失的。不过通过这样的想像，可以使我们进一步理解房间吸声的重要性。幸亏我们并没有生活在完全不吸声的环境中，否则真是不堪设想！ 尽管现实中的房间都可以吸收一些声能，但是往往很不理想。如果我们购买了很好的音响设备，它们发出了高保真的声音，可由于听音的房间吸声特性不好，不该有的混响和共鸣使原有的声音受到严重扭曲，那是何等遗憾！因此，真正的高保真放音的追求者，应当也是房间合理吸声的追求者。吸声环境的营造方法 如果有机会的话，最好能参观一下消声室、录音室等专业的吸声环境，那样可以开拓我们的眼界。至少也应当留意一下影剧院或其它有吸声设计的场所，吸取点有益经验。从原理上计，如果在重放时要追求真正的原汁原味，就应当不受反射声的干扰，只听直达声。这样就需要有一个完全的吸声环境，而这往往是难以做到的（消声室造价昂贵、使用也不便），因此通常是对房间进行部分的吸声，保留一些反射声并利用之。根据笔者对一些家庭听音环境的了解，大多数是没有采用吸声设计的，尽管其中有些家庭已使用了昂贵设备以至发烧线材。因此，在这些家庭中追求少部分的吸声是一种起码的选择，因为是从无到有，可以收到立杆见影的效果，那就是：明显减弱低频轰鸣声，并使声音变得更加清晰悦。对于已经采用少量吸声的家庭，则不妨向大部分吸声和均衡吸声努力，使设备能更接近高保直播地重放出现场的声音。可以参考有关书籍，采用工程计算的方法来进行吸声设计。一般家庭听音室面积都不大，设计时宜将混响时间控制在0-6秒以内，越小越好，据此计算并选取适当的吸声材料。由于并不是要求很准确，也可进行大致的估算。附图是笔者根据有关公式，按照15.2m左右小听音室面积计算出的混响时间——平均吸声系统曲线，可供参考使用。 根据笔者的经验和感受，认为通常房间内的吸声物总是不愁其多，只愁其少，因此在一般情况下也可不必计算，下面就谈谈这种不定量的吸声处理法。首先来看地面，不良的地面会使中低频反射过强，如果听音房室内已经铺有木地板，那是比较理想的，它的吸声特性较均匀。如果是硬地面，就应当铺上厚地毯。为了方便走动，地毯面积也可仅限于音箱和听音位置之间，关键是要有厚度，可借助在其下垫纸板、木板、纤维板等来实现。天花板和四墙用不同规格的穿孔板吸声材料来装饰。再配合少量软质吸声物，也可使频率特性均匀，但这需要对房屋进行装修。不方便这样做的居室，不妨采用更简单的做法：不处理天花板，仅在四墙悬挂吸声物，各种各样的软质材料，如棉、麻、丝、毛类或其它类纤维织品都是可用之物，各种泡沫塑料将其表现用美观的布匹装饰后也是不错的选择。举个例子来说，如果在墙上悬挂1mm厚的丝绒质（或其它类似质地的）窗帘布，它大约只能吸收1/5的声能（在中、高频段，低频更差），其余的反射出去，这样将不能消除低频的共鸣。解决的办法有：窗帘布不要紧贴墙，留出10cm左右距离（空隙中宜挂其它吸声物）；窗帘布打折或多层悬挂；再配合使用低频吸声特性好的大型软质沙发等，就可达到一定的效果。这里顺便指出，在吸声特性不良的听音室内，是不宜使用那种硬木木沙发的。由于各种材料的吸声特性会有不同，故最好能有选择地使用，目标是使高、中、低频得到对称的和均衡的吸收。附表1列出了几种常用材料有吸声特性，供参考。有的时候，也可结合自己设备的特点及爱好进行非均衡的吸收，例如有的人偏爱低音，而所用功放的输出功率又不够大，或者音箱的低频响应欠佳时，就可以适当地减少低频的吸收。这虽然不是普通意义上的高保真选择，但在器材本身存在某种缺陷时正常是可以采用的。另外，由于音箱高频的指向性，听音人后而后墙吸侧墙的后部对减弱高频近次反射声和使用要大一些，而对于消除低频共鸣，则前后墙的效果基本是一样的，不可偏废。消除低频共鸣，则前后墙的效果基本是一样的，不可偏废。 室内吸声与减小环境噪声布置室内吸声物的一个附带的好处是使房室的隔声性能得到一些改善，使我们能够在更为良好的环境中欣赏音乐。在现代的都市里，环境噪声已成为一大公害，这一点已被大多数的人所认识。请先来看一看附表2，这是一张对环境噪声提出要求的表。可以看出，除了录音室外，听音乐的房音也要求相当低的噪声级——30dB！这是个什么概念呢？要知道，人们正常谈话的声级就在60dB左右。因此30dB的噪声级，给出的是个非常安静的环境，举个例子：在这样的环境里，你将能够清楚地听到墙上一只石英钟的微弱嘀哒声，才有至一枚钢针落地的声音。也只有在这种安静的环境里，才有可能深入到音乐的细节，才能真正听好音乐，特别是那些动态范围很大的交响音乐。可惜的是，当今城市里的居民大多都没有这种福份。居室噪声级通常是在40dB以上，马路边的居民更要经常受到声级在60dB以上噪声的侵害。因此，为了听好音乐，也为了身心健康，一定要注意减弱噪声。作为听音室用的房间更要选择得当，不宜选在临马路的一边。当我们在听音室内布置了吸声物后，它就开始发生双重功放：不仅能吸收室内的声音，同样也能吸收室外传进来的声音并减少室内声向室外的扩散（尽管这些使用略差一点）。由于噪声主要是从窗帘来吸收噪声外，使用双层窗是更好的办法，玻璃厚些，两层间距离大些，可减弱噪声10-20dB。 建设一个吸声、隔声都好的听音室，应当是每一个家庭努力的目标。它不仅能给自己创造一个好的环境，也减少了扰邻，因为再好的音乐，对于不需要它的人来说，都是噪音！                          泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司

翻开音响杂志，我们可以看到许多音响评论家的评述文章，尤其是现在，有关“发烧”的文章很多，里面使用的音质评价术语多种多样。尽管我国声频工程界已将有关主观音质评价的诸多方面（包括音质评价术语）进行了规范，并上升为国家标准。但在如今的音响发烧热潮中，发烧友们常常有自己的一套主观音质评价“发烧语”，因其语言生动形象，发烧味足，在发烧圈内十分流行。初入发烧圈的朋友，对发烧界的一些“发烧语”，要么似懂非懂，胡乱套用；要么浑不解，不明白到底是怎样一个意思。即使已有一些资历的发烧友，对一些音质评价“发烧语”的含义及技术特性也不是十分清楚。鉴于此，研究一下这些音质评价“发烧语”的含义及其技术特性就显得很有必要。只有明确了这些“发烧语”的含义，大家才能更好地相互交流、相互沟通；进一步弄清楚这些“发烧语”的技术特性，在自己动手制作音响设计才可以自如地掌握音质设计，在选购音响设备时，才可以根据其技术特性来想象音色，购得适合自己口味的音响设备。 现将一些常见的关于音质评价的“发烧语”归纳如下，并简述其技术含义。 1．声音有水份：中高频混响足量，频响宽且均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度。失真小，混响声与直达声的比例合适。在听觉上感到不干、圆润、有水份。 具有相反意义的音质评价术语：声音发干，干涩。 2．声音柔软：低频段频响展宽，低频、中低频也得来，高频段无峰值且高频段下降。混响适当，失真小，阻尼好，在听觉上感到柔软舒适。 具有相反意义的音质评价术语：声音硬。 3．声音明亮：整个音域范围内低频、中频成份适度，高频段量感充足，并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程，混响适当，失真小，瞬态响应好，听感明朗、活跃。 具有相反意义的音质评价术语：声音糊，灰暗。 4．声音厚：低频及中低频量感强，特别是200~500Hz声音出得来，高频成份够，声能平均能级较高，混响合适，失真小，声音厚实、有力。 具有相反意义的音质评价术语：单薄。 5．声音清晰（清澈）：频响宽且均匀，整个频带谐波失真和互调失真小，混响适度，瞬态响应好，中低频段适度，高频段没有噪声和失真，并能出得来。语言可懂性高，乐队层次分明，声音有清澈见底之感。 具有相反意义的音质评价术语：模糊，浑沌。 6．声音有力度：中低频段量感充足，高频成份不缺，混响足够，失真小，声音坚实有力且出得来。 具有相反意义的音质评价术语：力度不足，无力。 7．声音结实：中低频段声能平均能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较大，混响声适量，响度高，失真小，声音厚实、明亮。 具有相反意义的音质评价术语：声音空。 8．声音木：高频及中高频欠缺，低频及中低频成份较多，但量感不足，混响时间偏短，听起来不活跃、呆板。 9．声音缩：声能密度较小，声音送不出来；缺中音，混响声少，响声低，清晰度差，音色不丰满。 10．声音脆：中高频及高频成份过多，低频成份不足，整个频带频响不均匀，失真较大，声音单薄、不厚实。 11．声音发尖：低频量感不足，中高频段（2kHz~6kHz）提升过多，频响分布不均匀，失真大，在听觉上感到刺耳。 12．声音发闷：低频量感过强，特别是在150Hz左右，且低频段失真较大，瞬态响应不好，高频和中高频成份欠缺，在3kHz~4kHz以上严重衰减，高频混响不足。 13．声音发飘：声能平均能级较小，响度低，缺少中音，直达声不够，间接声过多，造成声音焦点不实，声像发虚且飘动。 14．声音发炸：声能密度过大，高频及中高频成份过多，且在高频段有噪音，有过载削顶失真。 15．声音发破（劈）：声能密度太大，严重的谐波失真和互调失真以及过载削顶失真都会产生破的感觉，严重的还会伴有“噗噗”的杂声。 16．声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真，听觉上感到声音沙哑。 17．声音发毛：高频有中高频成份过多，且在这个频段有噪音及失真较大，在听觉上有高频附加音，声音毛糙不干净。 18．声音发散：声音不结实，焦点虚，主旋律不突出，混响过大，中频欠缺，频响不均匀，听觉上感到声音凌乱分散。 19．声音发哄：低频中频某段夸张，有共振，频响不均匀，混中央委员太长，例如混响使用不当，就会有一种哄哄的“浴室效应”，在300Hz提升过多也会产生哄的感觉，影响清晰度。 20．铜皮声（或称金属声）：中高频某段突出或在谐振峰，频响不均匀，失真大，欠阴尼，瞬态响应不好。质量不好的动圈传声器或高音扬声器，在听觉上常常会感到音质硬，且伴有一种铜皮声，俗称为金属声。                                         泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司

一般而言，电源干扰噪声的传播途径可分为下列二大类： 一、普通模式（NormalMode）：简称通模，指的就是二组输入电源线之间的噪声。这些噪声大多是由开关动作或者是静态功率转换器等干扰所造成，当这些干扰与正常讯号重叠在一起时，器材组件是无法分辨的，因为正常讯号也是以通模的状态存在。 二、共通模式（CommonMode）：简称共模，指的是电源与接地之间的噪声。这部分噪声的起因多数是因为接地设计不良、雷击、广播无线电、马达电磁或者是接地故障等种种因素所引起。 这二类模式是以噪声干扰的传播途径而区分，通常我们又会将其归类为电磁干扰（EMI，ElectromagneticInterference）与射频干扰（RFI，RadioFrequencyInterference）等。一般家里会发生的电源问题，大致就是电磁干扰、射频干扰、电源稳定度等问题。想要解决这些问题，光靠音响器材内部的电源线路通常不够，因此才会有电源处理器材因应而生。但是，每位音响迷家中所遇到的问题都不尽相同，市面上的电源处理器材种类又相当多，因此该如何选购一部适合的电源器材，甚至自己到底应不应该增购这一类产品，也就是我们这次「彻底研究」的目的。接下来，我们将各种经常碰到电源问题整理出来，使读者能更简单易懂的进一步认识电源处理器。 电源处理器材常见的种类 目前市售的电源处理器材，功能不外乎突波吸收器、电源滤波器、隔离变压器、电源稳压器等四种。它们个别负责不同的功能与作用，介绍如下。 突波吸收器（SurgeAbsorber） 突波吸收器的主要作用，是用来抑制过高的突波电压。正常状况之下，电力公司所输送到用户家中的电源电压应为110V，但是在某些状况下会在瞬间出现高过正常的电压值，像是遭遇雷击或电力系统故障等因素。虽然电力公司设有保护措施，但因其反应速度与保护程度有一定的极限，因此还是有一些突波可能会在瞬间传送到用户家里。另外，电力公司的这些保护装置在「作动」与「复置」的瞬间往往也会产生一些突波，还有像是家里的电源开关在动作的瞬间，同样也会有突波产生。 这些不正常的突波，虽然都只是在瞬间发生，但是过程中的电压、电流往往高过正常值甚多，严重时足以破坏家中的许多电器产品，尤其像是计算机、电视与音响设备等，因为这些家电产品的工作电压相对较低，所能够承受突波的能力也就相对不足。突波吸收器依动作原理、特性可分为下列三类─ 一、间隙式突波吸收器：大多适用于避雷功能，吸收电流范围在500A─500KA之间。 二、半导体式突波吸收器：可分为OVaristor（吸收电流范围200A─20KA）、SiCVaristor（吸收电流范围 100A─10KA）、SeSurgeAbsober（吸收电流范围10A─1KA）、双向稳压二极管（吸收电流范围1A─50A）。 三、滤波式突波吸收器：分为CR（电容加电阻，吸收电流范围1A─50A）与CL（电容加电感，吸收电流范围10A─1KA）二种电子电路，这也是音响电源处理器最常见的突波吸收装置。 电源滤波器 电源滤波器主要是用来消除电源里面的噪声，这些电源噪声会影响音响器材的声音表现，一般说法认为它会使音质、音场定位的效果大打折扣。通常滤波器是利用电容与电感合成一组选择电路（LC），允许特定频率的讯号通过，对于非特定频率的讯号则予以衰减或阻挡。最常被采用者为EMI滤波器，它对于50KHz以上噪声有比较良好的滤除效果，而噪声衰减量的规格值约只有40dB左右。它的缺点是遇上大振幅的突波噪声时，易使电感线圈因饱和而降低其噪声衰减特性，不过当串联多只EMI滤波器使用时效果将可因此改善。这次介绍的电源处理器材中，只要是针对滤波功能设计的产品都是采用这种方式。另外，电源滤波器使用时记得一定要接地，如此才能发挥其效能。 隔离变压器 隔离变压器一般泛指为防止噪声用变压器的总称。电源在进入各类电器产品之前，虽然会先经过电源变压器，但是高频噪声仍然可以藉由变压器初级与次级线圈间的电容效应、磁性耦合或辐射等方式通过次级，再进入电器产品的线路内。因此，要想防止噪声干扰的最简单又有效之方法，便是使用隔离变压器来加以隔绝。在各种噪声滤除的电源器材中，隔离变压器的效果是最好的，因为隔离变压器除了能消除电源、日光灯激活器、空中各种射频的噪声外，它对于电源开关瞬间突波也有很好的滤除效果，只是滤除频率和前述的「电源滤波器」不尽相同。 隔离变压器如果以隔离特性来区分，可分为下列三种─ 一、绝缘变压器：这是在初级与次级之间加上一层特殊的绝缘体，藉以将初级传导至次级的噪声予以适度衰减。不过，这种方式并无法将所有的噪声隔绝，像是电源的开关动作等通模干扰便无法滤除。 二、屏蔽变压器：除了具备有绝缘变压器的构造外，在初级与次级线圈外围又利用金箔纸等绝缘材料予以包覆，藉以降低二线圈绕组之间的电容效应。与绝缘变压器作比较起来，屏蔽变压器对高频干扰的特性虽然更优异，但依然还是无法去除通模噪声。 三、噪声滤除变压器：也就是除了上述的静电屏蔽外，又在最外围加上电磁屏蔽。噪声滤除变压器能有效的隔绝共模干扰，但是对于随市电传导而来的通模干扰，仅有衰减能力。噪声滤除变压器的铁蕊，与一般的电源变压器并不相同，它的时效透磁率经过特别的设计，使其在某一特定频率（数KHz）以上时会骤然下降，所以在这个特定频率以上的噪声会被相对的衰减，频率愈高衰减量愈大。如果能与LC滤波器串联使用，效果将会更佳。在这次介绍试听的器材中，针对隔离作用设计的产品便是此例。 根据长期研究变压器的坚新电子吴先生表示，各式变压器的效能与铁蕊（Core）形式并无绝对关联，也就是说无论是EI、C、R或环型等各型铁蕊，无关效能的取决。铁蕊的形式只会牵涉到尺寸大小与磁场，像电视机多是采用R-Core的变压器，原因就在于其体积可以做得极为扁平，并同时可使其磁场不至于影响到阴极射线管（CRT）。真正影响效能的是铁蕊的材质，镍钢片的材质愈好则效率也就愈高。 电源稳压器 电源稳压器的主要作用为提供恒定电压，供给电器产品之用。常见的交流稳压器大略可分为感应式、接头变化式、磁饱和式、相位控制式、线性补偿式等五大类，其中又以相位控制式最为易见，它是利用SCR以及TRIAC等电子组件的独特导通特性，以相位控制方式控制其闸极之导通角度，以达到稳压的目的。它的最大特色是整个控制流程皆为电子电路，另外，由于它的输出波型并不是正弦波，因此需外加滤波器才可使输出波形为正弦波。虽说大部份电器产品（包括Hi-End音响）都有稳压，这次介绍的某些电源处理器更宣称有市电稳压的能力，不过若是以上述严苛角度来评断「稳压」的定义，对不起，它们都没沾上边。 关键与认知 对音响发烧友而言，各种形式、作动原理的电源处理器材，都只为一个目的而存在－那就是如何使音响器材发出更好听的声音。这个目的说难其实一点也不难，说简单也未免太小看电源对音响器材的影响了！虽然电源处理器材多只是由一堆镍钢片、漆包线、电阻、电感、电容与绝缘材质所共同构成，但是这些组件对效率的高低与噪声滤除的效能，都有决定性的影响。当然，除了材质外，其它像是线圈的绕置、镍钢片的固定方式、绝缘材质的位置及数量、组件电路设计与配置等等，也都是优劣的重要关键。我们并不希望见到读者们花了大钱，又没有得到自己预期想要达到的效果，而是应该在看了本期「彻底研究」之后，对电源的问题与相关处理器材有更进一步的认识，再进一步讨论自己是否需要，或是应该选购哪一类电源处理器才是。                                    泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司