一、胆机与晶体机       胆机与晶体的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体机，但也很难买到很好的产品。就音质而言，一般来说在三万元以下同等价格的放大器，胆机的音质通常优于晶体机；在三万至伍万元这个价位上是各有千秋；在伍万元以上，一般是晶体机有相对优势，此时晶体机优的是全面，胆机优的是特点；在伍万元以下价位的晶体机，一般来说除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能优于胆机外，在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美，这是许多人共同的认识与经验。 二、关于国外胆机和国内胆机         国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化背景，这反映在产品的声音的调校，品牌的定位，市场的策略，外观的设计，产品质量的稳定等等方面，应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比，我们在一些方面不同程度的与它们有距离；但经过近几年的努力，这种距离正在缩小。而与一些国外的杂牌比，我们的一些较好的产品肯定还比它们强，而且在价格上我们有极大的优势。在同等水平的产品上，我们的价格比进口机至少低1/21/5或更多。现在我们的个别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及，这已不是什么奇怪的事了。我们国内产品的努力方向是树立品牌意识，加强产品质量和艺术水准。 三、关于胆机的造型（外形）           胆机的外型多数均是把电子管（胆），变压器这些部件裸露在机壳外，这与人们传统观念中的箱式机有区别。是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢？不是的，事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机，那么为什么在国内外还是流行“裸”机呢？这与设计者和使用者心理审美观念有关，现代胆机的设计犹如工业艺术设计，讲究起伏变化，色彩对比，线条明快，材质的体现。一台精美的胆机造型与加工都犹如一件艺术品，箱式机在这些方面的体现较难，裸机的自由空间就大多了。再之，胆机工作之后电子管的灯丝被点亮给人一种温暖感，而与之比较箱式机则显得冷竣一些，没有“裸机”那种“人情味”，这是裸机较箱式机流行的原因之一。还有，裸机也更能体现胆机之特色。虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便，比较难“伺候”，这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。从比例上来看，裸机的量要大于箱式机的量。 四、关于胆机的技术指标和标准            坦率的说，胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外，其余均不如晶体机，其实胆机的生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的，若要讲究技术指标，胆机早就没市场了。事实上，电声技术至今还很不完善，现有的技术指标只能从一个方面说明问题，但还不能从本质上反映问题。例如，现有放大器指标测量，都是在假设负载为纯阻性（线性）负载情况下测量的，而实际的负载是复阻性（非线性）负载。又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量，而实际听音又不可能是1M/1W的条件下，因此这样的测量指标只能作参考，而不能做为选择放大器的标准。可以这样说：一台技术指标好的产品它的听感可能会不好，而一台听感很好的产品，它的技术指标可能只是平平而已（当然不会很差）。一个大量生产的电子产品要保证它的统一性和一致性，就必须有一个相应的生产标准（技术文件、生产工艺文件和检验文件），这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事，但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的一致性和统一性用的，而无其它意义，一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用，而对其它企业无用，对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中，往往音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。 五、关于胆机中的几个技术问题 1）关于单端与推挽  在胆机末级中有采用推挽工作方式的，有采用单端工作方式的，由于采用推挽方式较容易取得大功率，所以是一种很常见的电路形式，但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式，故客观地存在有一些失真，而且在推挽叠加中有加有减，在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西，同时减去了原本有的一些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。因此，在听感上单端的要比推挽的好许多，特别是在一些微小的细节上。但是，单端的很难在功率上做得很大，比如用同一型号的管子，在单端时只能做到10W，而在推挽时很容易做到30W，功率做大就要付出一些代价，同时在工艺上，单端机比推挽机要难处理一些。因此，单端电路往往在高档机中采用，推挽电路在普及机中采用。 2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别  在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管，因此在使用这些管子时有三级管接法，超线性接法和标准接法。它们的区别从理论上讲，三极管接法失真最小，输出功率也最小；标准接法的失真相对较大些，功率也最大；超线性接法介于两者之间。在听感上各有千秋，相对来说三极管接法要稍好一点。但三极管接法因对电子管寿命有损失，故在工业化生产中较少采用。 3）推动电路对音质音色的影响  一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用，在声音的低频力度上，中高频的速度感和中频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。推动电路有很多种，很难从推动电路的区别去判断产品品质的高低，选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。 4）不同型号电子管对声音的影响  前级推动电路常用的电子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等。原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来，但每款型号均有自己的特点，设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号，一般来说ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是国外最常用在音响中的电子管，而且许多厂家都有生产，因此互换性较好，故出口机或国外机常用。在末级电路中常用的电子管有：KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845。前四种电子管为傍热式四极管或五极管，常在功率较大的推挽电路中采用。后四种电子管为直热式三极管，较多的用在单端甲类中（2A3、300B也常在推挽电路中使用）。相对来说直热式三极管的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些差异和各有特点。由于胆机是插接器件，方便直接代换，所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。 5）输出变压器对音色的影响  输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响，优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz，失真在1%以下完全没有什么问题。可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。但是变压器的结构、工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。事实上，变压器的指标超过一定的范围后，指标越高却不一定越好，假若胆机没有输出变压器，如OTL，它的听感就与传统胆机不同了。因此胆机的音色与输出变压器有极大的关系。 6）关于合并式放大器与前后级放大器  合并式放大器有如下特点： 1、当信号源在一定输入电平时，放大器的输出可达满功率； 2、该放大器有多组讯源输入选择； 3、该放大器具有电平控制功能； 4、左右声道合为一体，还可设有高低音调控制装置。早期由于信号源的输出电平都比较低，一般在0.2V左右，因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下，而现代的信号源已发生很大的变化。如CD机已被广泛使用，现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间，因此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。当然不管怎么变化，只要满足合并式放大器的前三条就是合并式放大器。前后级放大器是将1讯源选择2电平控制3电压放大这三部分独为一体（有第3项者为有源前级无第3项者为无源前级），纯后级是将电压放大和功率放大独为一体（或两体）有左右各一路输入，无电平控制和讯源选择（输入电平在1-2V之间），这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理，因此在档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些，价格也可能要高不少。 六、关于胆机的使用寿命      胆机的寿命原则上说是半永久的，与晶体机相比而言，胆机的相对寿命决定于电子管，电子管的理论寿命是不太长，一般来说只有上千小时，但好的电子管使用上万小时的也很常见，如电视机的显象管就是一特殊的电子管。当然许多音响用电子管还不能与显象管的寿命去比。一般来说音响用电子管有运输失效和早期失效。失效可在使用后1-2个月内发现，或在工厂生产中发现，对质量较稳定的电子管而言每天使用2-3小时，用上2-3年应该不是问题,再说现在的电子管又不贵也不难买,加上良好的售后服务,胆机的使用寿命应不是问题,而且胆机换胆之后,又可重新焕发新的活力,犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市场上还高价出售,不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗,加胆机与晶体机比,搞过载能力强,晶体机在遇到一些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏. 七、使用胆机的注意事项 1、接通电源前应先接好负载（音箱），切忌接通电源后，送信号而不接负载，或负载短路。 2、使用电源不要太高或太低，电源电压最好能在规定电压的5%以内，使用市电经常超过此电压值的最好能配合使用交流稳压电源。 3、胆机工作时温度较高，摆放注意通风、散热。 4、在开机中或刚关机一段时间内（30分钟内）不要把液体洒在电子管上。在使用中一般中注意上述几个问题，胆机是能可*工作的。 八、胆机与音影器材的搭配    使用胆机搭配什么样的音箱非常重要，但是很难找出一个搭配原则，一般来说搭配英国箱和意大利等灵敏度超87db的欧美音箱最佳。如英国的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY、TDL、EPOS、MISSION法国的JMLAB意大利CHARIO、SOUNSFABER的有些灵敏度低的小音箱用胆机推音色也特别好如LS3/5A、PROACTABELETTEIII另有些高灵度的号角箱如：ALTLC、KLIPSCH、WESTLAKE等用小功率的单管甲类胆机推也有特别的韵味。国产箱可选“美之声”“小旋风”的一些型号。音箱的搭配在无经验的情况下，可以找些已有搭配的例子或实际搭配试听后再确定。 一、胆机与晶体机       胆机与晶体的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体机，但也很难买到很好的产品。就音质而言，一般来说在三万元以下同等价格的放大器，胆机的音质通常优于晶体机；在三万至伍万元这个价位上是各有千秋；在伍万元以上，一般是晶体机有相对优势，此时晶体机优的是全面，胆机优的是特点；在伍万元以下价位的晶体机，一般来说除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能优于胆机外，在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美，这是许多人共同的认识与经验。 二、关于国外胆机和国内胆机         国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化背景，这反映在产品的声音的调校，品牌的定位，市场的策略，外观的设计，产品质量的稳定等等方面，应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比，我们在一些方面不同程度的与它们有距离；但经过近几年的努力，这种距离正在缩小。而与一些国外的杂牌比，我们的一些较好的产品肯定还比它们强，而且在价格上我们有极大的优势。在同等水平的产品上，我们的价格比进口机至少低1/21/5或更多。现在我们的个别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及，这已不是什么奇怪的事了。我们国内产品的努力方向是树立品牌意识，加强产品质量和艺术水准。 三、关于胆机的造型（外形）           胆机的外型多数均是把电子管（胆），变压器这些部件裸露在机壳外，这与人们传统观念中的箱式机有区别。是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢？不是的，事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机，那么为什么在国内外还是流行“裸”机呢？这与设计者和使用者心理审美观念有关，现代胆机的设计犹如工业艺术设计，讲究起伏变化，色彩对比，线条明快，材质的体现。一台精美的胆机造型与加工都犹如一件艺术品，箱式机在这些方面的体现较难，裸机的自由空间就大多了。再之，胆机工作之后电子管的灯丝被点亮给人一种温暖感，而与之比较箱式机则显得冷竣一些，没有“裸机”那种“人情味”，这是裸机较箱式机流行的原因之一。还有，裸机也更能体现胆机之特色。虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便，比较难“伺候”，这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。从比例上来看，裸机的量要大于箱式机的量。 四、关于胆机的技术指标和标准            坦率的说，胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外，其余均不如晶体机，其实胆机的生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的，若要讲究技术指标，胆机早就没市场了。事实上，电声技术至今还很不完善，现有的技术指标只能从一个方面说明问题，但还不能从本质上反映问题。例如，现有放大器指标测量，都是在假设负载为纯阻性（线性）负载情况下测量的，而实际的负载是复阻性（非线性）负载。又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量，而实际听音又不可能是1M/1W的条件下，因此这样的测量指标只能作参考，而不能做为选择放大器的标准。可以这样说：一台技术指标好的产品它的听感可能会不好，而一台听感很好的产品，它的技术指标可能只是平平而已（当然不会很差）。一个大量生产的电子产品要保证它的统一性和一致性，就必须有一个相应的生产标准（技术文件、生产工艺文件和检验文件），这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事，但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的一致性和统一性用的，而无其它意义，一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用，而对其它企业无用，对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中，往往音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。 五、关于胆机中的几个技术问题 1）关于单端与推挽  在胆机末级中有采用推挽工作方式的，有采用单端工作方式的，由于采用推挽方式较容易取得大功率，所以是一种很常见的电路形式，但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式，故客观地存在有一些失真，而且在推挽叠加中有加有减，在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西，同时减去了原本有的一些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。因此，在听感上单端的要比推挽的好许多，特别是在一些微小的细节上。但是，单端的很难在功率上做得很大，比如用同一型号的管子，在单端时只能做到10W，而在推挽时很容易做到30W，功率做大就要付出一些代价，同时在工艺上，单端机比推挽机要难处理一些。因此，单端电路往往在高档机中采用，推挽电路在普及机中采用。 2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别  在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管，因此在使用这些管子时有三级管接法，超线性接法和标准接法。它们的区别从理论上讲，三极管接法失真最小，输出功率也最小；标准接法的失真相对较大些，功率也最大；超线性接法介于两者之间。在听感上各有千秋，相对来说三极管接法要稍好一点。但三极管接法因对电子管寿命有损失，故在工业化生产中较少采用。 3）推动电路对音质音色的影响  一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用，在声音的低频力度上，中高频的速度感和中频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。推动电路有很多种，很难从推动电路的区别去判断产品品质的高低，选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。 4）不同型号电子管对声音的影响  前级推动电路常用的电子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等。原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来，但每款型号均有自己的特点，设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号，一般来说ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是国外最常用在音响中的电子管，而且许多厂家都有生产，因此互换性较好，故出口机或国外机常用。在末级电路中常用的电子管有：KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845。前四种电子管为傍热式四极管或五极管，常在功率较大的推挽电路中采用。后四种电子管为直热式三极管，较多的用在单端甲类中（2A3、300B也常在推挽电路中使用）。相对来说直热式三极管的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些差异和各有特点。由于胆机是插接器件，方便直接代换，所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。 5）输出变压器对音色的影响  输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响，优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz，失真在1%以下完全没有什么问题。可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。但是变压器的结构、工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。事实上，变压器的指标超过一定的范围后，指标越高却不一定越好，假若胆机没有输出变压器，如OTL，它的听感就与传统胆机不同了。因此胆机的音色与输出变压器有极大的关系。 6）关于合并式放大器与前后级放大器  合并式放大器有如下特点： 1、当信号源在一定输入电平时，放大器的输出可达满功率； 2、该放大器有多组讯源输入选择； 3、该放大器具有电平控制功能； 4、左右声道合为一体，还可设有高低音调控制装置。早期由于信号源的输出电平都比较低，一般在0.2V左右，因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下，而现代的信号源已发生很大的变化。如CD机已被广泛使用，现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间，因此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。当然不管怎么变化，只要满足合并式放大器的前三条就是合并式放大器。前后级放大器是将1讯源选择2电平控制3电压放大这三部分独为一体（有第3项者为有源前级无第3项者为无源前级），纯后级是将电压放大和功率放大独为一体（或两体）有左右各一路输入，无电平控制和讯源选择（输入电平在1-2V之间），这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理，因此在档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些，价格也可能要高不少。 六、关于胆机的使用寿命      胆机的寿命原则上说是半永久的，与晶体机相比而言，胆机的相对寿命决定于电子管，电子管的理论寿命是不太长，一般来说只有上千小时，但好的电子管使用上万小时的也很常见，如电视机的显象管就是一特殊的电子管。当然许多音响用电子管还不能与显象管的寿命去比。一般来说音响用电子管有运输失效和早期失效。失效可在使用后1-2个月内发现，或在工厂生产中发现，对质量较稳定的电子管而言每天使用2-3小时，用上2-3年应该不是问题,再说现在的电子管又不贵也不难买,加上良好的售后服务,胆机的使用寿命应不是问题,而且胆机换胆之后,又可重新焕发新的活力,犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市场上还高价出售,不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗,加胆机与晶体机比,搞过载能力强,晶体机在遇到一些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏. 七、使用胆机的注意事项 1、接通电源前应先接好负载（音箱），切忌接通电源后，送信号而不接负载，或负载短路。 2、使用电源不要太高或太低，电源电压最好能在规定电压的5%以内，使用市电经常超过此电压值的最好能配合使用交流稳压电源。 3、胆机工作时温度较高，摆放注意通风、散热。 4、在开机中或刚关机一段时间内（30分钟内）不要把液体洒在电子管上。在使用中一般中注意上述几个问题，胆机是能可*工作的。 八、胆机与音影器材的搭配    使用胆机搭配什么样的音箱非常重要，但是很难找出一个搭配原则，一般来说搭配英国箱和意大利等灵敏度超87db的欧美音箱最佳。如英国的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY、TDL、EPOS、MISSION法国的JMLAB意大利CHARIO、SOUNSFABER的有些灵敏度低的小音箱用胆机推音色也特别好如LS3/5A、PROACTABELETTEIII另有些高灵度的号角箱如：ALTLC、KLIPSCH、WESTLAKE等用小功率的单管甲类胆机推也有特别的韵味。国产箱可选“美之声”“小旋风”的一些型号。音箱的搭配在无经验的情况下，可以找些已有搭配的例子或实际搭配试听后再确定。                                              一、胆机与晶体机       胆机与晶体的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体机，但也很难买到很好的产品。就音质而言，一般来说在三万元以下同等价格的放大器，胆机的音质通常优于晶体机；在三万至伍万元这个价位上是各有千秋；在伍万元以上，一般是晶体机有相对优势，此时晶体机优的是全面，胆机优的是特点；在伍万元以下价位的晶体机，一般来说除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能优于胆机外，在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美，这是许多人共同的认识与经验。 二、关于国外胆机和国内胆机         国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化背景，这反映在产品的声音的调校，品牌的定位，市场的策略，外观的设计，产品质量的稳定等等方面，应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比，我们在一些方面不同程度的与它们有距离；但经过近几年的努力，这种距离正在缩小。而与一些国外的杂牌比，我们的一些较好的产品肯定还比它们强，而且在价格上我们有极大的优势。在同等水平的产品上，我们的价格比进口机至少低1/21/5或更多。现在我们的个别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及，这已不是什么奇怪的事了。我们国内产品的努力方向是树立品牌意识，加强产品质量和艺术水准。 三、关于胆机的造型（外形）           胆机的外型多数均是把电子管（胆），变压器这些部件裸露在机壳外，这与人们传统观念中的箱式机有区别。是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢？不是的，事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机，那么为什么在国内外还是流行“裸”机呢？这与设计者和使用者心理审美观念有关，现代胆机的设计犹如工业艺术设计，讲究起伏变化，色彩对比，线条明快，材质的体现。一台精美的胆机造型与加工都犹如一件艺术品，箱式机在这些方面的体现较难，裸机的自由空间就大多了。再之，胆机工作之后电子管的灯丝被点亮给人一种温暖感，而与之比较箱式机则显得冷竣一些，没有“裸机”那种“人情味”，这是裸机较箱式机流行的原因之一。还有，裸机也更能体现胆机之特色。虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便，比较难“伺候”，这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。从比例上来看，裸机的量要大于箱式机的量。 四、关于胆机的技术指标和标准            坦率的说，胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外，其余均不如晶体机，其实胆机的生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的，若要讲究技术指标，胆机早就没市场了。事实上，电声技术至今还很不完善，现有的技术指标只能从一个方面说明问题，但还不能从本质上反映问题。例如，现有放大器指标测量，都是在假设负载为纯阻性（线性）负载情况下测量的，而实际的负载是复阻性（非线性）负载。又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量，而实际听音又不可能是1M/1W的条件下，因此这样的测量指标只能作参考，而不能做为选择放大器的标准。可以这样说：一台技术指标好的产品它的听感可能会不好，而一台听感很好的产品，它的技术指标可能只是平平而已（当然不会很差）。一个大量生产的电子产品要保证它的统一性和一致性，就必须有一个相应的生产标准（技术文件、生产工艺文件和检验文件），这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事，但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的一致性和统一性用的，而无其它意义，一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用，而对其它企业无用，对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中，往往音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。 五、关于胆机中的几个技术问题 1）关于单端与推挽  在胆机末级中有采用推挽工作方式的，有采用单端工作方式的，由于采用推挽方式较容易取得大功率，所以是一种很常见的电路形式，但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式，故客观地存在有一些失真，而且在推挽叠加中有加有减，在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西，同时减去了原本有的一些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。因此，在听感上单端的要比推挽的好许多，特别是在一些微小的细节上。但是，单端的很难在功率上做得很大，比如用同一型号的管子，在单端时只能做到10W，而在推挽时很容易做到30W，功率做大就要付出一些代价，同时在工艺上，单端机比推挽机要难处理一些。因此，单端电路往往在高档机中采用，推挽电路在普及机中采用。 2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别  在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管，因此在使用这些管子时有三级管接法，超线性接法和标准接法。它们的区别从理论上讲，三极管接法失真最小，输出功率也最小；标准接法的失真相对较大些，功率也最大；超线性接法介于两者之间。在听感上各有千秋，相对来说三极管接法要稍好一点。但三极管接法因对电子管寿命有损失，故在工业化生产中较少采用。 3）推动电路对音质音色的影响  一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用，在声音的低频力度上，中高频的速度感和中频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。推动电路有很多种，很难从推动电路的区别去判断产品品质的高低，选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。 4）不同型号电子管对声音的影响  前级推动电路常用的电子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等。原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来，但每款型号均有自己的特点，设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号，一般来说ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是国外最常用在音响中的电子管，而且许多厂家都有生产，因此互换性较好，故出口机或国外机常用。在末级电路中常用的电子管有：KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845。前四种电子管为傍热式四极管或五极管，常在功率较大的推挽电路中采用。后四种电子管为直热式三极管，较多的用在单端甲类中（2A3、300B也常在推挽电路中使用）。相对来说直热式三极管的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些差异和各有特点。由于胆机是插接器件，方便直接代换，所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。 5）输出变压器对音色的影响  输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响，优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz，失真在1%以下完全没有什么问题。可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。但是变压器的结构、工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。事实上，变压器的指标超过一定的范围后，指标越高却不一定越好，假若胆机没有输出变压器，如OTL，它的听感就与传统胆机不同了。因此胆机的音色与输出变压器有极大的关系。 6）关于合并式放大器与前后级放大器  合并式放大器有如下特点： 1、当信号源在一定输入电平时，放大器的输出可达满功率； 2、该放大器有多组讯源输入选择； 3、该放大器具有电平控制功能； 4、左右声道合为一体，还可设有高低音调控制装置。早期由于信号源的输出电平都比较低，一般在0.2V左右，因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下，而现代的信号源已发生很大的变化。如CD机已被广泛使用，现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间，因此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。当然不管怎么变化，只要满足合并式放大器的前三条就是合并式放大器。前后级放大器是将1讯源选择2电平控制3电压放大这三部分独为一体（有第3项者为有源前级无第3项者为无源前级），纯后级是将电压放大和功率放大独为一体（或两体）有左右各一路输入，无电平控制和讯源选择（输入电平在1-2V之间），这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理，因此在档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些，价格也可能要高不少。 六、关于胆机的使用寿命      胆机的寿命原则上说是半永久的，与晶体机相比而言，胆机的相对寿命决定于电子管，电子管的理论寿命是不太长，一般来说只有上千小时，但好的电子管使用上万小时的也很常见，如电视机的显象管就是一特殊的电子管。当然许多音响用电子管还不能与显象管的寿命去比。一般来说音响用电子管有运输失效和早期失效。失效可在使用后1-2个月内发现，或在工厂生产中发现，对质量较稳定的电子管而言每天使用2-3小时，用上2-3年应该不是问题,再说现在的电子管又不贵也不难买,加上良好的售后服务,胆机的使用寿命应不是问题,而且胆机换胆之后,又可重新焕发新的活力,犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市场上还高价出售,不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗,加胆机与晶体机比,搞过载能力强,晶体机在遇到一些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏. 七、使用胆机的注意事项 1、接通电源前应先接好负载（音箱），切忌接通电源后，送信号而不接负载，或负载短路。 2、使用电源不要太高或太低，电源电压最好能在规定电压的5%以内，使用市电经常超过此电压值的最好能配合使用交流稳压电源。 3、胆机工作时温度较高，摆放注意通风、散热。 4、在开机中或刚关机一段时间内（30分钟内）不要把液体洒在电子管上。在使用中一般中注意上述几个问题，胆机是能可*工作的。 八、胆机与音影器材的搭配    使用胆机搭配什么样的音箱非常重要，但是很难找出一个搭配原则，一般来说搭配英国箱和意大利等灵敏度超87db的欧美音箱最佳。如英国的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY、TDL、EPOS、MISSION法国的JMLAB意大利CHARIO、SOUNSFABER的有些灵敏度低的小音箱用胆机推音色也特别好如LS3/5A、PROACTABELETTEIII另有些高灵度的号角箱如：ALTLC、KLIPSCH、WESTLAKE等用小功率的单管甲类胆机推也有特别的韵味。国产箱可选“美之声”“小旋风”的一些型号。音箱的搭配在无经验的情况下，可以找些已有搭配的例子或实际搭配试听后再确定。                                                       一、胆机与晶体机       胆机与晶体的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体机，但也很难买到很好的产品。就音质而言，一般来说在三万元以下同等价格的放大器，胆机的音质通常优于晶体机；在三万至伍万元这个价位上是各有千秋；在伍万元以上，一般是晶体机有相对优势，此时晶体机优的是全面，胆机优的是特点；在伍万元以下价位的晶体机，一般来说除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能优于胆机外，在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美，这是许多人共同的认识与经验。 二、关于国外胆机和国内胆机         国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化背景，这反映在产品的声音的调校，品牌的定位，市场的策略，外观的设计，产品质量的稳定等等方面，应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比，我们在一些方面不同程度的与它们有距离；但经过近几年的努力，这种距离正在缩小。而与一些国外的杂牌比，我们的一些较好的产品肯定还比它们强，而且在价格上我们有极大的优势。在同等水平的产品上，我们的价格比进口机至少低1/21/5或更多。现在我们的个别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及，这已不是什么奇怪的事了。我们国内产品的努力方向是树立品牌意识，加强产品质量和艺术水准。 三、关于胆机的造型（外形）           胆机的外型多数均是把电子管（胆），变压器这些部件裸露在机壳外，这与人们传统观念中的箱式机有区别。是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢？不是的，事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机，那么为什么在国内外还是流行“裸”机呢？这与设计者和使用者心理审美观念有关，现代胆机的设计犹如工业艺术设计，讲究起伏变化，色彩对比，线条明快，材质的体现。一台精美的胆机造型与加工都犹如一件艺术品，箱式机在这些方面的体现较难，裸机的自由空间就大多了。再之，胆机工作之后电子管的灯丝被点亮给人一种温暖感，而与之比较箱式机则显得冷竣一些，没有“裸机”那种“人情味”，这是裸机较箱式机流行的原因之一。还有，裸机也更能体现胆机之特色。虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便，比较难“伺候”，这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。从比例上来看，裸机的量要大于箱式机的量。 四、关于胆机的技术指标和标准            坦率的说，胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外，其余均不如晶体机，其实胆机的生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的，若要讲究技术指标，胆机早就没市场了。事实上，电声技术至今还很不完善，现有的技术指标只能从一个方面说明问题，但还不能从本质上反映问题。例如，现有放大器指标测量，都是在假设负载为纯阻性（线性）负载情况下测量的，而实际的负载是复阻性（非线性）负载。又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量，而实际听音又不可能是1M/1W的条件下，因此这样的测量指标只能作参考，而不能做为选择放大器的标准。可以这样说：一台技术指标好的产品它的听感可能会不好，而一台听感很好的产品，它的技术指标可能只是平平而已（当然不会很差）。一个大量生产的电子产品要保证它的统一性和一致性，就必须有一个相应的生产标准（技术文件、生产工艺文件和检验文件），这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事，但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的一致性和统一性用的，而无其它意义，一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用，而对其它企业无用，对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中，往往音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。 五、关于胆机中的几个技术问题 1）关于单端与推挽  在胆机末级中有采用推挽工作方式的，有采用单端工作方式的，由于采用推挽方式较容易取得大功率，所以是一种很常见的电路形式，但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式，故客观地存在有一些失真，而且在推挽叠加中有加有减，在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西，同时减去了原本有的一些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。因此，在听感上单端的要比推挽的好许多，特别是在一些微小的细节上。但是，单端的很难在功率上做得很大，比如用同一型号的管子，在单端时只能做到10W，而在推挽时很容易做到30W，功率做大就要付出一些代价，同时在工艺上，单端机比推挽机要难处理一些。因此，单端电路往往在高档机中采用，推挽电路在普及机中采用。 2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别  在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管，因此在使用这些管子时有三级管接法，超线性接法和标准接法。它们的区别从理论上讲，三极管接法失真最小，输出功率也最小；标准接法的失真相对较大些，功率也最大；超线性接法介于两者之间。在听感上各有千秋，相对来说三极管接法要稍好一点。但三极管接法因对电子管寿命有损失，故在工业化生产中较少采用。 3）推动电路对音质音色的影响  一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用，在声音的低频力度上，中高频的速度感和中频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。推动电路有很多种，很难从推动电路的区别去判断产品品质的高低，选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。 4）不同型号电子管对声音的影响  前级推动电路常用的电子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等。原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来，但每款型号均有自己的特点，设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号，一般来说ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是国外最常用在音响中的电子管，而且许多厂家都有生产，因此互换性较好，故出口机或国外机常用。在末级电路中常用的电子管有：KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845。前四种电子管为傍热式四极管或五极管，常在功率较大的推挽电路中采用。后四种电子管为直热式三极管，较多的用在单端甲类中（2A3、300B也常在推挽电路中使用）。相对来说直热式三极管的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些差异和各有特点。由于胆机是插接器件，方便直接代换，所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。 5）输出变压器对音色的影响  输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响，优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz，失真在1%以下完全没有什么问题。可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。但是变压器的结构、工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。事实上，变压器的指标超过一定的范围后，指标越高却不一定越好，假若胆机没有输出变压器，如OTL，它的听感就与传统胆机不同了。因此胆机的音色与输出变压器有极大的关系。 6）关于合并式放大器与前后级放大器  合并式放大器有如下特点： 1、当信号源在一定输入电平时，放大器的输出可达满功率； 2、该放大器有多组讯源输入选择； 3、该放大器具有电平控制功能； 4、左右声道合为一体，还可设有高低音调控制装置。早期由于信号源的输出电平都比较低，一般在0.2V左右，因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下，而现代的信号源已发生很大的变化。如CD机已被广泛使用，现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间，因此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。当然不管怎么变化，只要满足合并式放大器的前三条就是合并式放大器。前后级放大器是将1讯源选择2电平控制3电压放大这三部分独为一体（有第3项者为有源前级无第3项者为无源前级），纯后级是将电压放大和功率放大独为一体（或两体）有左右各一路输入，无电平控制和讯源选择（输入电平在1-2V之间），这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理，因此在档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些，价格也可能要高不少。 六、关于胆机的使用寿命      胆机的寿命原则上说是半永久的，与晶体机相比而言，胆机的相对寿命决定于电子管，电子管的理论寿命是不太长，一般来说只有上千小时，但好的电子管使用上万小时的也很常见，如电视机的显象管就是一特殊的电子管。当然许多音响用电子管还不能与显象管的寿命去比。一般来说音响用电子管有运输失效和早期失效。失效可在使用后1-2个月内发现，或在工厂生产中发现，对质量较稳定的电子管而言每天使用2-3小时，用上2-3年应该不是问题,再说现在的电子管又不贵也不难买,加上良好的售后服务,胆机的使用寿命应不是问题,而且胆机换胆之后,又可重新焕发新的活力,犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市场上还高价出售,不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗,加胆机与晶体机比,搞过载能力强,晶体机在遇到一些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏. 七、使用胆机的注意事项 1、接通电源前应先接好负载（音箱），切忌接通电源后，送信号而不接负载，或负载短路。 2、使用电源不要太高或太低，电源电压最好能在规定电压的5%以内，使用市电经常超过此电压值的最好能配合使用交流稳压电源。 3、胆机工作时温度较高，摆放注意通风、散热。 4、在开机中或刚关机一段时间内（30分钟内）不要把液体洒在电子管上。在使用中一般中注意上述几个问题，胆机是能可*工作的。 八、胆机与音影器材的搭配    使用胆机搭配什么样的音箱非常重要，但是很难找出一个搭配原则，一般来说搭配英国箱和意大利等灵敏度超87db的欧美音箱最佳。如英国的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY、TDL、EPOS、MISSION法国的JMLAB意大利CHARIO、SOUNSFABER的有些灵敏度低的小音箱用胆机推音色也特别好如LS3/5A、PROACTABELETTEIII另有些高灵度的号角箱如：ALTLC、KLIPSCH、WESTLAKE等用小功率的单管甲类胆机推也有特别的韵味。国产箱可选“美之声”“小旋风”的一些型号。音箱的搭配在无经验的情况下，可以找些已有搭配的例子或实际搭配试听后再确定。                                                 泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音响-泉州天逸音响-泉州博士音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州马兰士-泉州OPPO蓝光机-泉州BOSE音响-泉州市卓博视听设备有限公司

我们的器材到底多烧才算烧？音箱、CD机、功放，到底怎样折腾声音才够靓？有人不惜重金更换高档线材，到底是听到了更HiFi的声音还是主观印象“嗯，声音通透多了”，不是为了展现自己也是金耳朵，就是为了安慰自己的钱包。 在我往下谈之前，想建议大家回忆一下，在学生时代刚喜欢上音乐的时候，是不是都有过听调频收音机的经历？巴掌那么大的收音机，一寸多直径的小喇叭，出来还是单声道，为什么我们常听得如痴如醉？没有去分析高音出来多少，没有去惋惜低音在哪，我们只记得有清凉如水的音乐流淌，或黄金时代的摇滚歌曲在回旋。 有人会说，那时候那么傻，因为我们不知道高档音响的声音是怎么样。一旦你听过哪怕是入门级HiFi的声音，你也会马上丢掉手中的调频，从此走上漫漫发烧路。是的，我也如同大多数烧友一样，也从调频收音机、随身听、电脑音箱、入门音箱功放组合直到拥有JBL、MonitorAudio等名牌的音箱，直到熟悉几乎所有品牌的音箱及功放――有些亲耳听过，大多数只是听众人说起听音感受，跟着意淫了不少遍。 但让我无奈的是，无论我的音响升级到什么水平（虽然目前远未到高档），我对他们的惊奇都只在初听那段时间。比如刚拿到猛牌（MonitorAudio）700仔的时候，跟原来的Bose201对比，哇，小提琴音色之剔透，那弓弦的粘粘的磁性，真是让我迷醉。但半年之后的现在，那种让人欣喜的感觉早已不在，似乎音色出来，已经“泯然众人矣”。 是我的音箱变质了？是我的功放该换了？No，器材没有变，是我的耳朵变了。我的化神奇为腐朽的耳朵，已经适应了这种音色，已经听不到那格外惹人的松香味。悲哀。 且慢，我这耳朵不但能化神奇为腐朽，还能够化腐朽为神奇。我早上起来喜欢听广播，有时候打开猛牌的音箱，有时候就用电话自带的收音机闹钟听。不知道为什么，我一点都不讨厌听我这个AT&T公司出的电话收音机。它的声音真实自然，尤其播音员的人声，听着非常舒服。有时候我甚至不喜欢听猛牌书架箱播新闻，因为播放出来的男声所带的低音显然是现场人声所听不到的，是喇叭扩出来的低音。另外即使是用我的电话收音机放音乐，也是听着很舒服的，尤其是早上闹钟到点，音乐自动想起，我都是舒服的醒来，不用向以前用闹铃时一旦钟响，恨不得砸了闹钟。 很多时候我在想，我们为什么要一次又一次的升级，用越来越多的钱去换来越来越少的一点点音质的提升？真的值得吗？我们的耳朵真的有那么金贵吗？ 我一直认为自己的耳朵是比较挑剔的。当我看见许多人还抱着他们一套先锋或者Sony的组合音响自得其乐的时候，当我听见有人把个一拖二的低音炮电脑音箱轰得嗡嗡响的时候，我就暗笑这帮人怎么这么傻，你那也叫音响？强奸自己的耳朵还自以为是。 但我的耳朵到底有多挑？Nottoomuch。几年前刚买了一个Pioneer的DVD机，想试试跟CD机放CD的音质有多少区别。于是跟一个不算发烧的朋友一起在家跟我的JVC的CD机AB对比。结果很让人丧气，放了无数张CD，越听越迷糊，耳朵试图去寻找那高音中音低音的细节的不同，但发现其难度太太艰巨，我也不想冒充神奇了，向朋友坦白：没听出什么区别啊？他当然更是。 还有关于正版CD与盗版CD的差别。我遇到过一些盗版CD，不知道用什么音源压制而成，其音质明显变差，比如前不久买的莫文蔚，有几首歌有刺耳的数码声，明显失真。但多数盗版碟都做得不错，坦率的讲，我根本听不出跟正版碟的差别。最近在图书馆里借了不少美国唱片公司的原版CD（这里只有原版，hh），包括我本来就有的D版的Sting的碟，原以为我要听到更精确更丰富的声音，但我真的没有感觉到多少差别。如果让我盲听，我肯定分不出来。 网上流行的对音箱或者耳机的煲机又是一例。首先我要承认，刚买来的箱子或者耳机因为音圈和振膜还没怎么活动开，刚出来的声音是比较乱的。曾有一次一朋友给我从广州带来一对喇叭要换掉我的冲击波音箱的低音单元。装上一放我那段最常听的周杰伦（大家别笑，不一定小孩子才听他的歌），感觉声音怎么到处乱窜啊。跟我一起听的东东也有同感，说你这音箱不如以前啊。谁曾想到，这对音箱后来煲熟了声音还挺不错，后来辗转到我老婆她姐家，当时还不是我老婆的她因此跟着她姐从这箱子听了不少音乐，至今还怀念那箱子放老狼的歌，甚至决定我现在的猛牌书架或者Infinity的落地也不咋的嘛。只有动用时下流行词来形容我的感觉：我倒。 扯得有点偏了，回来。我常寻思，许多网友号称买回新音箱或者耳机，初听不甚理想，立马以小音量用音乐甚至噪声音源24小时伺候，或者连“煲”数日，直到“煲熟”。这种做法本身有点好笑，你急什么啊，正常听不也是煲？迟早还不得把它给煲熟了。另外一点我还在想，很多时候，网友称煲熟自己的机器以后急忙试听，结论多半是有质的飞跃。但，其实，到底是因为机器的声音变好了，还是因为你听得多了，耳朵逐渐习惯了？是你驯服了机器，还是机器驯服了你？ 我现在算是明白了什么叫不比不知道。人的耳朵是有惰性的，不管我们的音响高档抵挡，时间一长，我们就失去了判断高低的能力。而发烧友之所以够烧，是因为他们不断去试听各种音响，不断地对比，津津乐道，乐此不疲。而由于他们多半时候肯定是愿意去试听更高档的音响，其对比的后果就是，总会发现自己的那套机器有这样那样的不足，于是更多的钱随时可能要被砸进去，烧退无期。 其实，在音响器材方面，做个安于现状的愚人挺好。有一套中档器材，高中低平衡，还原真实，基本找到HiFi的感觉就行了。千万不要到处乱跑去看着人家的器材流口水了。即使你拥有数万数十万元级的系统，如果过一段时间耳朵逐渐麻木，再没有了当初听到的那种“辉煌”、“震撼”、“精确”或“天籁”的音色，你又该如何是好？                                   泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司

什么是7.1声道 笔者先解释一下为什么会有7.1声道这种环绕格式出现。其实在多声道环绕格式里目前世界上主要有四大阵营：SACD的5.1、DVDAudio的5.1、DTSES6.1与DolbyDigitalEX6.1。SACD与DVDAudio目前被使用在以音频为主的软件，电影并不使用这两种格式，而DTSES6.1与DolbyDigitalEX6.1才是电影使用的环绕格式。但是，既然电影格式是6.1声道而不是7.1的音轨，又何来7.1声道呢？ 请注意在我们的数码音效是世界里除了对DTS与DolbyDigital作译码之外，还有DSP(DigitalSurroundProcessing)的音场处理模式。在AV功放对DTS或是DolbyDigital音频格式作声轨译码后，通常会加上DSP处理模式，让音场、音色等更接近大型剧院的效果，而此时在高端的AV功放便会将6.1声道的音轨经过数码音场处理程序而转换成7.1声道。那么针对DTS5.1与DolbyDigital5.1的环绕格式，DSP是否也能将其转换成7.1声道呢？答案是可以的。 7.1声道的DSP处理模式在一些比较高端的AV功放都有具备，例如天龙3802、3803AV功放，更高价的天龙A11SR、A1SR与安桥DS989还配置了美国最先进的THXUltra2DSP模式。实际上很多AV功放即使不具备7.1声道也都至少配备6.1声道，那么7.1与6.1差别在哪里？7.1声道使用一对后环绕喇叭来代替6.1声道的一个，这样的好处很多，绝对不是好象只多了一个喇叭虚壮声势。要知道人的耳朵左边一个，右边一个，你的脑袋瓜后面没有耳朵，这时如果你的后面只有一个环绕喇叭，音像就会有所偏差，这个偏差会造成有时你觉得声音是比较*近左边，因为你左耳先收到声音，有时又会觉得声音在右边，而且音像不会有立体感，几乎是很平面的声音，听起来浑身不对劲。不变的道理是，当你的耳朵正面不是正对着发音点时，你需要两只喇叭来修正相位差，这是为什么听音乐要至少用两只喇叭（立体声）。所以，用两个后环绕喇叭所能营造的音场与相位是家庭影院领域里更高级的配置。 什么是THX家庭影院? 我们来简单聊一下THX。THX是美国LucasFilm所研发出来的家庭影院规范，分为民用与专业用两种。专业影院用为THXMP3，民用分为两个等级，最高等级是THXUltra2，其次为THXSelect。THX是全世界最早的家庭影院技术。当初LucasFilm二十几年前所拍摄的三集星球大战累积了丰富的数码技术，就将这一些用于大型影院的数码技术移植到家庭影院上，并且成立了THX部门，开始推广THXDSP技术，THX喇叭规范等等的。一直到今天，THX已经发展为一家独立的公司。今天市场上我们见到的DSP技术，如YamahaCinema、SonyDCS也是根据THX的概念而开发。我们在民用市场看到Hi-End的家庭影院功放，都有搭载THXDSP，日制AV功放有一些也搭载了THX，例如天龙与安桥AV功放。 THX是在多声道领域里最早使用7.1声道的DSP模式，其实完整的THX是一套家庭影院的技术规范，可以让我们在搭建自己的影院时有参考的基准，他不仅有DSP音场处理，还有空间处理、喇叭规范、视频规范等。 7.1声道如何摆位? 7.1声道的摆位复杂吗？其实很简单。之前我们谈过，喇叭的正确摆放对于声音有巨大的影响，这一些影响会对于声音的清晰度、音源定位与音像联贯性有关键性的决定。7.1声道的喇叭摆位最大的不同在于四个环绕喇叭的位置，这里笔者提供一套计算公式来计算这四个环绕喇叭的位置，请注意，这是以你的空间最佳的位置为基准，并不是以你坐的位置来计算，你应该先把喇叭放在这一些位置上再来选择你坐的位置。 L喇叭的摆位 与Y轴的距离=X轴长度x0.18 与X轴的距离=Y轴长度x0.15 C喇叭的摆位 与Y轴的距离=(X轴长度x0.18)/2 与X轴的距离=Y轴/2 R喇叭的摆位 与Y轴的距离=X轴长度x0.18 与X轴的距离=Y轴-(Y轴长度x0.15) SL喇叭的摆位 与Y轴的距离=X轴长度x0.535 与地面的距离=Z轴x0.75 注明:此摆位必须使用双向或是单向发声环绕喇叭,三向发声喇叭不适用. SR喇叭的摆位 与Y轴的距离=X轴长度x0.535 与地面的距离=Z轴x0.75 注明:此摆位必须使用双向或是单向发声环绕喇叭,三向发声喇叭不适用. SB喇叭的摆位 两个SB喇叭之间的距离为30cm,并且以Y轴/2为基准 与地面的距离=Z轴x0.75 注明:此摆位必须使用双向或是单向发声环绕喇叭,三向发声喇叭不适用. LFE低音炮摆位 低音炮与X轴(左侧墙或是右侧墙)的距离=Y轴长度x0.039 与Y轴的距离=X轴的长度x0.738 皇帝位聆听位置 与Y轴的距离=X轴长度x0.535 与X轴的距离=Y轴长度/2 以上就是7.1声道的摆位计算，这个结果可以在不同空间理提供一个符合声学的摆位参考，在将喇叭摆到定位后，可以再根据实际的听感作调整，因为我们的空间不可能没家具，有时因为家具的摆放，可能必须牺牲喇叭的最佳摆位。 喇叭摆位只是在多声道领域里的一项基础，也是在DIY时人人可以简单处理的事项，一但摆位正确，整套系统可以至少发挥出一定的实力，喇叭摆位跟音色没有绝对的关系，但是对于声音的音场、定位感、密度感有很大的影响。音色风格在你选定器材时就已经定型，在良好的摆位之下如果能对于空间声学处理作一番努力，才能真正享受到有如电影院一般的威力。                                    泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音响-泉州天逸音响-泉州博士音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州马兰士-泉州OPPO蓝光机-泉州BOSE音响-泉州市卓博视听设备有限公司

     在单声道全音域时代，根本就没有中置声道独立存在的事!      在两声道新历声时代，亦无中置声道置家的位置!      在四声道环绕声时代，中置声道的概念，还是朦糊不清，未有名份!   直至家庭影院出现，提出环绕声5．1多声道的概念之後，中置声道才被肯定其存在价值；正式走出台前，向世人力证它作为每部电影对白『代言人』的重要性，与及展示它的不凡魅力。   这不是音响设计师的後知後觉；而是与民生水平，影音用家对完美音效追求的提升，与及处理环绕声效果相关软硬件的开发成果有关。过去，四声道以至早期的环绕声，操作复杂，调校困难，效果差强人意，音质更殊不理想，甚难和成熟的两声道相比。可以说是『多声道，多烦恼』，唔玩好过玩!时至今日，多声道的技术，发展日臻完善，软硬件质素足以媲美高级纳音响。而效果更能藉多声道，分工精细的先天优点，超越两声道的范畴，开拓全新的视听享受空间。所以，我们这一代的影音爱好者，在家庭影院环绕声的享受方面，的确比前人幸福得多，全面得多! 中置声道的工作 在家庭影院环绕声的扬声器编制和设计当中，中置声道的位置是放在前音场墙中间之上、中、下的其中一处(视乎实际情况所需而定)。它的发声工作有二。     首先，中置扬声器肩负电影中，绝大部份人声对白之重播和定位。在电影之中，少不免有对白或由前音场中央发出的音响效果。在未有中置声道厂专卖』重播这些对白和音效之时。单靠左右扬声器的声频扩散，在前音场的交集处，汇聚出对白之声音结像。许多时，由於前置扬声器的扩散角度和聚焦能力不足，或分频设计，未能完全度身打造，照顾赔听房间之音效，每每令人声音结像，其大小、定位，产生不稳定的忽大忽小，忽左忽右的飘移失真问题。加入中置声道，人声交由中置扬声器专责处理，声音便可无须靠前置左右扬声器的汇聚，自然不过之下，以单点音源，从中间音场发出，令人声之定位结像，来得更为锐利清晰，自然稳定。     同时，由於中置扬声器的主要工作是照顾人声。在频率响应上，工程师更能集中针对人声响应特性，删减与人声无关，相对地『不重要』的频应部份，例如无须太低的低频，更能『专一』地工作；从而设计出更理想和合适的中置扬声器。     其二，中置扬声器可作为前置左右扬声器之桥梁，令声道间之音效变化，衔接更流畅紧凑，协调自然。电影中，往往在左右声道之间，常会有混音交替接换之变化。如汽车由左至右的横走声音。若单靠左右两只扬声器来重播，则左右扬声器之间的距离愈远，扬声器之扩散角度和能量不足之时，便会很容易出现无法衔接的问题。汽车声由左至右之间，在中央部份，便会出现声音无法衔接连贯，以至突然失声的情况。香港发烧友称这种情况为『穿窿』。有了中置杨声器作为左右扬声器之间的中途接力，便能解决左右扬声器跨距太远的传递问题，声音衔接会变得更流畅，大大减少了中间厂穿窿』的毛病。更进一步而言，由前至後，或由前左至右後的对角交互声音的衔接能力上，中置声道的连贯性，更是倍优於两声道的。   任何人都能以简单的实验，试听比较，便可以明显地听出，有和没有中置声道的分别。一般而言，新历声两声道已能提供颇为清楚的人声对白，但却无法在环绕声的效果上，达至定位交待准确，声道之间变化分明，衔接连贯的水平。一旦配上中置声道之後，人声对白的能量强度和饱和度，控制力和分析力，单点音源之结像力，定位的准确性，以至声道间之衔接变化，包围立体感，都会大大提升。这是人多好办事，分工合作，各有专长，互补互助，发挥出的整体成果。也是环绕声多声道的先天优势! 中置扬声器的设计 中置扬声器和一般全音域扬声器，在设计，制作和用料上的分别并不太大。它们主要可区分如下： 1．勋圈式 这是目前中置扬声器的设计主流。它们利用不同大小的动圈式发声锥盆，大多以哑铃式排列，配以声箱。优点是动圈式单元技术发展成熟，设计的成功率高。它的指向性强，能量足，音色更可以干变万化，可塑性非常之高。缺点是不同频应的单元，其效率和运动速度不一致，产生的相位问题，能量协调问题。此外，亦要面对声箱的箱内驻波和箱外绕射问题。市面上的动圈式中置扬声器，品牌和款式众多，售价丰俭由人，品质也良莠不齐。消费者选购之时，宜多加小心。 2．静电式 静电式中置扬声器，是以静电振膜发声。好处是全无声箱所带来的音染失真。它360度前後发声，音质通透，音色独特，飘逸开扬。而且，由於没有全音域静电扬声器所需要的全频响应，在频应上可大大收窄幅度，避免一直无法重播之低频，直接减轻振膜工作量和工作范围，令它可以更有效地重播人声部份。它的缺点是依然大食低效率，令一般低质秦合并式AV功放，在推策它之时会十分吃力。其次是静电塑胶振膜的音色，个性极强和极为明显，变化偏向单寡单调。其三是静电单元忌潮，在潮湿的香港，保养较昂贵困难。其四，它360度前後发声的工作原理，需要离墙摆放，以免阻碍发声；令摆放颇有限制，每每占用不少地方。其五，静电式扬声器酌制作成本颇高。一般售价较高昂，并不大众化。 3．铝带式 铝带式中置扬声器，是以铝带震膜发声。铝带的好处是高频响应的特性极佳，可轻易超越35kHz以上。而且瞬变怏而通透，空气感娇贵纤密，开扬及远，世罕其匹。但由於铝带长度和频应成正比。愈长则能重播愈低之频率。缺点是铝带愈长，则阻尼系数愈大，愈难控制。设计师通常会以摺叠式来缩短铝带长度，但摺叠式会增加内阻，令需求之推策功率增加。故目前世上，仍未有一只真正能重播20Hz至20kHz的全音域铝带单元。一般铝带式中置扬声器的设计，都会以动圈式单元来负责低频。缺点是，铝带单元的瞬变此动圈单元快，二者之间很容易出现速度不协调的问题。不过，最新一代之铝带单元，已能重播低至600Hz的低频。以中置扬声器无需超低频的取向来说，已可进一步『贴近』铝带全音域中置扬声器，单点音源发声的理想了。 4．NXT式 以动圈式激励器在平面震膜上的一端(无需在中央)震动，产生声音的新设计。NXT是近十年来，较新的另类扬声器驱动方法。优点是无须单元支架；平面的单元锥盆，厚度极小，令扬声器可以造得十分扁平。在摆放设计之时十分灵活多变。它更可以在面网上加工，制成图画，挂於墙上。既节省空间之余，且有一定之装饰性。此外，它的零部件较少，生产成本相对地平宜。NXT目前仍在发展阶段，技术仍未算得上全面成熟。技术樽颈在於响应范围较为狭窄。中低频以下和高频的量感，与及伸延性不足。其次是音质单薄，音色变化单寡，像真度较低。 5．号角式 以动圈驱动器，再加号角咀作扩散的设计。这设计属於较古旧的设计。它的优点是号角单元最线性的频宽响应，正正就是中频人声的范围。正正就是天生的歌唱者!而且，它的效率高，集束力和指向性极强，能量及远。音色亦有独特之处。和味醇厚，感染色极强；且对吹管乐器有独特出众之魅力。缺点方面，传统之号角中置，其号角体积庞大，摆放较为碍眼阻地。若地方不大，它极强的集束力和指向性，反咸缺点，音效相对地较刺耳，毫不耐听。近年新一代的号角式扬声器，号角体积已经缩小，或改变发射角度而缩短；音色亦利用不同物料和振膜，调校至更多变化的水平。 中置声道的摆位 环绕声扬声器最『理想』的摆法是，扬声器的中高音，与赔听者的耳朵在同一水平线上。在家居实际应用上，许多时这方法是不可行的。实际应用上，中置扬声器的实战摆位，方法共有三种。即：上部，中部和下部。 1．上部 这方法是把中置扬声器置於显示屏或银幕之上，以俯角向下发声。优点是扬声器置於高处，将不受家居装饰遮挡，并不受人在扬声器前走动时，阻挡扬声器之发声。这种向高空发展的方法，对空间较小的聆听室来说，亦能增加扬声器与聆听点之距离，减少直接声压过多，对耳朵做成之压逼感。上部摆法的缺点是低频的量感会稍为减少。不过，对不必重播太低和太多低频的中置声道来说，这点牺牲应是可以接受的。 2．中部 这方法是把中置扬声器置於显示屏或银幕之中间。对采用显示屏或普通银幕的用家来说，扬声器将遮挡画面，绝对是不能接受的摆法。对使用透声幕的用家来说，这方法却是十分理想的摆法。优点是人声将直接从画面透出，效果将会是最真实自然，理想不过。 3．下部 这方法是把中置扬声器置於显示屏或银幕之下或地上，以仰角发声。优点是低频量感较多。更换喇叭之时，亦较为方便。缺点是发声时会受到家佩和人的阻挡。而且占用宝贵的家居地面，阻头阻势，分分钟有被绊倒的危险。 中置声道的玩法 中置扬声器的调校和玩法亦有多种。若能用之得法的话，效果每能立竿见影。可是，坊间多年来谈及这方面的技术讨论和实战经验的分享均极少。这里，且由笔者作野人献曝，略为介绍如下： 1.角度 中置扬声器的发声源在於前音场之中间部份。负责主要之重播频率(即人声部份)约在400Hz至16kHz之间。不同中置扬声器之扩散角度和能量集束力均有不同。无论在不同的高、中、低位置，其最理想之发声角度为其中高音单元与聆听点成90度角之直线。在校正其直线发声方向时，其直接声音(DirectSound)的能量最多，人声结像将最为锐利清晰。若因聆听距离不足，嫌声音的指向性过强，音压压逼性过大的话，可将扬声器的俯、仰角度微调，改变声频直线声音，减少其指向性能量。但俯仰角度之改变亦将改变聆听点对高、低频量感的直接音压(音量)。对消费者来说，这是个人口味上的取舍。大家不妨自行把玩实试，各式其适。部份中置扬声器的设计，亦有可调俯仰角度之座架，方便用家调校，非常方便实用。 2．加钉 扬声器需要『落钉』以减少谐震，改善结像，提升音效的玩法，已是发烧友众所周知，习以为常，经验丰富的事。中置扬声器，亦是扬声器。加钉落钉，亦言之成理，有根有据，有所需要。部份设想周到的中置扬声器，亦有在声箱的基座上备有钉脚，无需另外购置，方便用家。不过，没有配置钉脚的中置扬声器甚多。奇怪的是大部份用家均甚少替中置扬声器加钉校声的『习惯』。这方面大家不妨自行配上外置式钉脚，尝试体会，当可发觉效果明显，享受倍增。至於外置式钉脚，可用模泥黏贴，或用双面胶纸固定於声箱底部。 3．双线和多线分音 市面上不少中置扬声器，均设有双线或甚至多线输入的喇叭输入端子。若AV功放的声道可自由设置工作指令(如天龙AVC-A1XVA)，或以外置功放推策的话，双线或双功放推策下之中置声道，效果将较单线或单声道推策为佳。采用双线或多线分音，优点是效率更高，减轻功放的操控负荷，亦大大提升扬声器的分析力。而且，喇叭线的投资亦可丰俭由人，未必一定需要选择贵价线。因为人声的频宽不大，一些售价合理，合规格的普通喇叭线已足够应用。必须注意的是，双线轮入时，线的长度和规格，均必须一致。否则很容易因讯号传轮速度出现之差异，而导致出现歪嘴，上唇大，下唇小等口型失真问题。除双线双功放之外，一些超级中置扬声器，如KEF的Reference204C，更设有三线分音的喇叭端子。至於Linn的旗舰，更有内置三组功放，作三路电子分音推策。 4。有源和无源推勋 扬声器都需要功放推策才能发声。在扬声器内装置功放，只需输入讯号和电力，便能发声的设计，我们称之为有源式。没有内置功放，需外来功放推策发声的，便称为无源式。有源式中置扬声器的好处是，功放根据扬声器的规格特性，度身订造，照顾更周全，一般而言会有较理想效果。一些高档次的有源中置，更会有多组功放，独立推策不同频率分音之单元，令效果更趋完美。此外，有源设计还可减轻AV功放的工作量。缺点是成本重，售价贵。同时，AV功放的中置声道将被投闲置散，派不上用场了。 如何选购中置扬声器 市面上的中置扬声器，品牌款式少说也有几百款。如何选购适合自己的一只?这里不妨跟大家分享一点心得。 1．中置扬声器舆功放之阻抗匹配 扬声器之输入阻抗(Impedance)与功放之输出阻抗，必须相同，方为理想。这是老生常谈，发烧友大多知道的事。在家庭影院的环绕声扬声器之中，不同厂牌的设计，每每有不同阻抗。同时，不同品牌的AV功放，亦有不同输出阻抗的情况。可是，许多人却在Set—up时，忘记注意此事，以至效果差强人意。 更进一步而言。多声道环绕声扬声器之阻抗，亦必须相同，方为理想。许多发烧友爱自行选配不同牌子，不同声道的扬声器。可是在选购时，忽略了各扬声器的阻抗不同。结果，前置是80hm，中置是40hm，侧/後置是60hm，而AV功放则是6ohm；结果效果也不会好声。 这里，笔者会推荐大家，尤其是初哥AV一族，不妨考虑买同一牌子，同一系列的环绕声扬声器。取其设计时，早巳通盘考虑到统一阻抗的问题。一套西装的效果，自有一定的保证。真要自行配套，乱点鸳鸯玩个人口味的话，笔者仍会建议大家，务请注意前置和中置扬声器，其阻抗之一致性。 2.中置扬声器舆岭听空间之配合 扬声器的工作是发出音量(音压dB)。单元愈大，发出之音量便愈多，音压便愈高。中置扬声器主要负责的中频响应，范围较全频响应为窄。制造扬声器时，灵敏度较易做得高，多数在90dB以上。一般拥有100W／ch之AV功放，推策时都能胜任。对一般120平方尺的家居环境来说，一只具备双4寸低音单元之中置扬声器，应已足够所需。 若想提升人声对白的重播水平，多听一点『肺腑之言』的中低频，或『耳语呵气』的高频，则可考虑选购低音单元较大的中置扬声器。但问题是，大型中置扬声器，单元愈大愈多，灵敏度便不能避免地下降，能量需要愈多，引致推策功放在质和量上，面临严峻的考验。同时，中置声箱体积愈大，摆放问题亦愈大。所以，笔者会推荐大家，选购时应重质不重量。集中其人声之重播分析力，音色之像真度和耐听性。其次才考虑它更广之频宽响应。事实上，一只配备双6寸低音单元的优质中置，已可应付400平方尺的地方。                                   泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音响-泉州天逸音响-泉州博士音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州马兰士-泉州OPPO蓝光机-泉州BOSE音响-泉州市卓博视听设备有限公司

3D的过去3D投影已经以各种不同的形式存在了很长一段时间了。第一种主流3D电影出现在上世纪50年代。那时的人们相信3D就是电影的未来。诸如《非洲历险记》（1952），《黑暗中的人》（1953），《蜡像馆》（1953），以及《宇宙访客》（1953）一类的电影，以这种新技术让观众们激动不已。虽然来势汹汹，然而3D却没能站稳脚跟。少数的3D影院因为昂贵而复杂的放映设备而苦苦挣扎了一段时间。很小的错误就能让双投影系统失去同步从而破坏3D效果。观众对黯淡的图像质量和不甚理想的观看条件感到不满。3D电影于是蛰伏了许多年。 3D在上世纪80年代有过一次短暂的复辟。这一次，技术有了一些进步——电影院能够用单独一台而不是两台投影机显示3D。这极大程度地减少了同步错误出现的几率，虽然放映师为了修复胶片而进行的一次不正确的粘合仍然会让电影失去同步。这个时期还出现了IMAX3D。有那么几年，3D享有了一次健康的复苏，而人们又一次确信3D影院是正确的方向。然而随着《大白鲨3D》（1983），《黑色星期五3）》（1982），以及《鬼屋3D》（1983）这些节目面市，观众们很快就对这些花招感到厌倦了，对3D的狂热也逐渐消退。 而今，随着《极地特快》，《鬼妈妈Coraline》，《怪物大战外星人》，当然还有《阿凡达》这些电影的发行，3D再一次复出。这一次，有几个关键的区别，预示着3D可能会再也不会离开舞台了。随着数字影院的出现，同步和时序问题完全被消除。电影放映设备的成本和复杂程度的下降，使得3D系统可以被安装在更多的影院中。而电影摄制者们也正在学习怎样使用3D。早期3D电影的那种投机取巧的效果已经被抛弃，他们现在偏爱对深度感的更让人投入、更具有整体性的应用。 可能最重要的是，如今将3D体验带进家庭要容易得多了。凭借主动式LCD快门眼镜，一台兼容显示设备，以及一台足够强大的电脑，我们已经来到了新的时代：电影和视频游戏能够以接近商业影院体验的高质量3D效果进行观看。蓝光播放机即将能够以3D的形式将全1080p电影呈现给能够显示3D的电视机和投影机。 3D已经有很长的历史并且也曾经消沉过，因此，类似于“3D这一次不会退出历史舞台”之类的结论，在不加考虑的情况下不能轻易做出。然而，随着最近的影院和家庭3D投影的技术进步，这一次的把握比之前任何时候都大。 3D是什么东西？ 简而言之，3D技术使用两个互相重叠的图像来增加观看者的深度感。一幅图像作用于右眼，另一幅图像作用于左眼。节目以一种专门的摄像机拍摄，这种摄像机有左右分开的两个镜头，很像你的眼镜看到两幅具有些许区别的图像的那种方式。这就产生了深度感，使得图像仿佛由屏幕表面向后方延伸，有时又仿佛从屏幕往观众方向伸出来。 有几种互相竞争的3D技术的具体实现形式，但它们都是为了达到同样的目标：为两只眼睛显示不同的图像。不同的技术通过使用不同类型的眼镜，有选择性地将画面的不同部分显示给你的左眼和右眼，达到这个相同的目的。这些方法之间的区别在于这两幅图像的产生方式以及眼镜用于区分这两幅图像的方法。 立体照片方式 “立体照片”是个颇具想象力的词汇，过去常被用来形容大多数实用3D投影的基本形式。左眼和右眼的图像被叠加（通常被记录在同一张胶片上），而色彩的差异被用来区分两者。观看者戴上一副有色眼镜（传统上是红色和蓝绿色），使得眼睛能够区别被叠加的两幅图像。最终结果是深度感。立体照片方式主要被用于电影的家庭版本的发布——即使电影在电影院中并未使用立体照片方式——因为这种方式便宜而容易使用。直到现在，如果你看到一张DVD或者蓝光碟标记为“3D“，它仍然是使用了立体照片方式。 立体照片3D的优势 容易获得。立体照片方式被用于现今的3DDVD和蓝光碟片是因为它不需要特殊的设备。你不需要一台“3D-ready”投影机或者电视机。它能够在你现有的电视机或者投影机上工作，不论电视机或者投影机是基于何种显示技术，其帧速率、宽高比、分辨率是多少，统统不用管。如果你能够观看电影，你就能以立体照片的方式观看3D电影。 廉价。立体照片方式的3DDVD和蓝光碟片，成本不会比对应的2D版本加上4副便宜的纸板框架眼镜更贵。鉴于对消费者来说没有用于3D眼镜、视频显示设备或者DVD播放机的额外的花费，它是目前市面上最便宜的3D系统。 被动技术。我们马上会更深入地谈论这个问题，而立体照片3D正是使用了被动式的眼镜。被动式眼镜没有电路或者电子元件，这使得它们廉价、易于使用并且重量很轻。对于小朋友或者大量的观众来说非常理想，因为眼睛的损坏或者“顺手牵羊”不会导致经济上的重大损失。 立体照片3D的劣势 色彩。立体照片3D的最大问题，以及人们对3D的总体的负面印象的一个原因，在于差劲的色彩。当一个镜片给所有的东西染上红色，而另一个镜片给所有的东西染上蓝绿色时，色彩看上去会有些不正常。最近，后期处理已经能够调整色彩使其看上去更为自然，但所有的东西仍然有一种发光的感觉，色彩也没有正常的2D那样扎实可靠。 亮度损失。滤波器的定义就是除去多余的或者不符合需要的东西。一个立体照片3D系统之所以能够工作，是因为仅仅让特定波长的光线到达观看者的双眼，所有其它波长的光线都是不符合需要的。因此，通过立体照片3D眼镜所看到的图像相比其2D版本要昏暗得多。 串线。部分由于眼镜的设计，部分由于色彩过滤的使用，立体照片3D相比其它类型的技术更倾向于出现“串线”。串线发生在一只眼睛看到了用于另一只眼镜的图像的一部分。这种情况在出现时候会让人分心并且非常明显，它会破坏观看者对电影情节的投入。 眼睛疲劳。相比其它技术，立体照片3D还倾向于导致更多的眼睛疲劳。一部分原因是使用红色和蓝绿色的滤镜会改变进入眼睛的光线的波长。便宜的眼镜没有纠正这一点的能力。因此，一只眼睛的焦距和另一只的焦距不一致，从而能让眼睛的对焦困难。再加上已经让眼睛很费力的3D视频的作用，立体照片3D能够给一些人带来眼睛疲劳——包括头痛的症状。 偏振光方式 光线偏振系统被用于商业影院和其它高端应用。这些方式提供了商业影院中的高品质3D体验，而数字投影机的流行使得3D效果更上一层楼。在一个偏振光系统中，来自一台或者多台投影的光线通过一个偏振滤波器，使得所有的光波在同一方向上振荡。观众佩戴的眼镜上的特殊滤镜，仅允许属于某只眼镜的光线通过。如果你曾经见过百叶窗，你就已经明白了这个概念——从某个角度你能够清楚地看出窗外，而从其它角度你的视线会被遮掩。为两只眼睛使用不同的偏振方向，使得两幅分离的图像可以被投射，一幅图像用于一只眼睛，从而产生深度感。 目前在商用3D投影领域存在着两种不同的基于偏振光的系统。一个版本使用了两台投影机，每台机器拥有自己的偏振滤波器，分别投射左眼和右眼图像。该系统用于IMAX3D播放。另外一种系统，被称为RealD，使用一台投影机和一个快速切换的单个偏振器来完成同样的事情。该系统在左眼图像和右眼图像之间非常迅速地切换，偏振滤镜同样也在顺时针和逆时针偏振方向中配合左右眼图像的改变而切换。再一次，偏振眼镜让观看者的眼睛只看见属于每只眼睛自己的信息。 偏振光3D的优势 色彩。与立体照片系统相比，使用偏振光系统时的色彩更为准确。虽然有一些源于眼镜的光线损失，但色彩更接近其原始值。鉴于眼镜的透镜本身几乎没有任何颜色，对用于偏振光系统的节目内容进行色彩纠正也更为容易。尤其是肤色，在一个偏振光系统中，看上去更为真实可信。 被动眼镜。和立体照片3D一样，偏振光3D使用被动式的眼镜，廉价并且不包含电器元件。和立体照片3D不同的是，偏振光眼镜的框架通常是用塑料制作的，使其相比纸质框架的3D眼镜更耐用、更能重复使用。 串线。偏振光3D系统相比立体照片3D系统具有更低的串线发生率。由于偏振光线的特性，左眼图像被右眼看到的情况几乎不可能发生（反过来也一样）。如果你的头向两个方向偏得太厉害，那么使用左右偏振光的系统例如IMAX会失去3D效果，但除非你睡到邻座的肩膀上，这都不会成为问题。 偏振光3D的劣势 亮度损失。与一个2D系统相比，所有的单投影机3D系统都有明显的亮度缩减。对于不是物理学家的ProjectorCentral的读者来说，亮度指的是从一个表面（在这个的例子里，即屏幕）以一个指定的角度（即朝向观众眼镜的角度）反射的光线。这和照明度不同，后者是对到达一个表面的单位区域的光线的计量，一般以每平方米的流明为单位，通常发布在我们的投影机评测中。 在除了立体照片3D的所有3D系统中，这个损失是由于为左眼和右眼显示不同的图像而必需的快速切换。在观看一部3D电影的任何一个给定的瞬间，一只眼睛看见一个投射图像而另一只眼镜什么都看不到。这样，每只眼睛都只看到了屏幕反射的一半光线，立即导致至少50%的亮度缩减。我之所以说“至少”，是因为偏振镜和3D眼镜都不具有完美通光效率。偏振镜其本质上只允许投影机的总光量的一部分到达屏幕。3D眼镜还有一些进一步的亮度损失。最终的结果是画面的亮度显得比来自同一台投影机的2D电影低很多。 这其实正是使用双投影机系统的主要优势之一。每只眼睛都从一台投影机的全部亮度输出中获益，虽然偏振镜和3D眼镜带来的亮度损失仍然存在。最终结果是一个明亮得多的画面，所有其它方面则是相同的。最后这句话是很重要的，因为所有其它方面很难做到相同。最为普遍的双投影机系统的商用实现是IMAX，使用一个比大多数RealD影院都大得多的屏幕。使用的投影机在流明输出范围上变化很大。偏振片和3D眼镜的效率也有很大不同。在判断哪个系统“更好”时有太多的变数，但两种系统都各有其优势。 昂贵。虽然3D眼镜本身不贵，但系统的其它部分却不是这样。要求至少一个高端数字投影机以及与之配合的特殊处理设备来管理同步，至少一个偏振光滤波器，以及一张镀银屏幕（传统的白幕不能保持光线的偏振性）。双投影机系统当然需要两台投影机和两组偏振镜。 干扰滤波器3D 另外一种用于商业影院的3D实现使用了一种称之为干扰滤波器的技术，由一家德国公司Infitec制造。该系统使用一台投影机并且不需要镀银屏幕。Infitec3D兼容的投影机有一个特殊的色轮被插入到灯泡和成像器件之间，将主色分离成不同的片段。想像一下：之前是红色、绿色、蓝色，现在则是红色1、红色2、绿色1、绿色2、蓝色1、蓝色2。特殊的干扰滤波器眼镜，允许左眼只看到标记为“1”的片段而右眼只看到标记为“2”的片段。3D眼镜使用额外的滤波器来就纠正对色彩的感知，因此眼睛所看到的东西是尽可能地接近原始电影的。你可能已经看过了这种技术：在商业影院中它被称为Dolby3D（杜比3D）。 Dolby3D不如偏振光3D系统那样普遍应用于影院投影，但在伦敦Leicester广场的帝国影院举行的《阿凡达》的全球首映式，就使用了Dolby3D。 干扰滤波器3D的优势 被动式眼镜。被动式眼镜是为商业影院和其它大型场地而设计的3D系统的共同的要素，因为其易于使用以及相对较低的成本。干扰滤波器3D眼镜相比偏振光眼镜，其制造更为困难。因此，它们被制造成具有较高的耐用性。透镜由玻璃制作，而结实的镜框甚至还有一个用于防盗装置的挂绳孔。与脆弱的偏振光透镜相比，它们更能抵抗擦挂和磨损。 不需要镀银屏幕。数十年前，镀银屏幕被用于所有的电影，但它们逐渐失宠。镀银屏幕相比白幕，观看角度的限制更大一些，因此当投影机变得足够明亮，能够充分地点亮一张白幕的时候，镀银屏幕就退出了历史舞台。 当年镀银屏幕的缺点，现在仍然存在：对于坐在偏离中间的观众来说，亮度下降明显。在一间商用影院中，这包括了相当一部分观众。鉴于干扰滤波器3D不需要使用偏振光，就不需要镀银屏幕，从而改善了每一个观众的观赏体验。坐在影院两边的人能够获得更为一致的屏幕照明度，而所有的观众都能获得和非3D电影一样的色彩保真度。 干扰滤波器3D的劣势 亮度损失。任何单投影机3D显示方式相比在同一台投影机上进行的2D显示，都会遭受显著的亮度损失。这并不意味着单投影机的干扰滤波器3D和偏振光3D系统总是具有相同的亮度，或者说双投影机的实现总是比单投影机系统更为明亮。单投影机的偏振光系统，干扰滤波器系统以及快门眼镜系统都有这个共同的局限性。 专门的设备。在一台很多商业影院已经在使用的DLP影院投影机上安装一套类似于RealD的单投影机偏振光系统是可行的，这种改动不需要对投影机本身进行改装。鉴于Infitec3D的机制工作在投影机内部，影院或者需要购买预装了Infitec色轮的影院投影机，或者需要让一个培训过的工程师将色轮安装到他们已有的DLP影院投影机的内部。 昂贵的眼镜。被动式眼镜的最大的优势在于它们的价格不贵，因此人们可能会期待Infitec3D眼镜也不会太贵。错了。Infitec眼镜的大多数制造成本在于透镜本身——玻璃必须进行多次镀膜才能区分不同的波长。Dolby最近关于3D眼镜的新闻发布会，宣布了每副眼镜27.50美元的批发价格。这明显是院线的一大笔开销，因此有很多手续被用来保证影院观众归还3D眼镜。我去过的一家Dolby3D影院要求提供一张带有照片的身份证明才能换取眼镜。 LCD快门眼镜方式 LCD快门眼镜是第一种适合家庭使用的高质量3D实现。在使用这种眼镜的系统中，视频显示以非常快的速度交替显示左右眼的图像——最高达120帧每秒。观看者佩戴一幅主动式LCD快门眼镜，交替地阻碍左眼和右眼。就像DLP色轮的效果一样，这种左右交替发生得如此之快，以至于你的大脑将两幅图像融合成一体，从而产生了单幅图像的3D深度感。 快门眼镜的优势 色彩。虽然快门3D眼镜各式各样，但大多数都有不带明显染色的透镜，这就使得它们具有和偏振光方式一样的色彩准确性。我们一直在使用的快门3D眼镜有呈绿色的染色，但我们见过的其它品牌的眼镜没有染色。 串线。就串线而言，LCD眼镜可能是所有3D方式中最好的一种，因为未被使用的那只眼睛被快门机制主动的屏蔽了。早期的版本有重影的问题，即之前图像的一部分会在新的图像出现之后仍然保留在屏幕上。更新、更快的显示技术已经完全消除了这种图像错误。 相对较为便宜。3D投影机和电视机的价格已经非常低了。今天，一台能够显示3D的投影机只需要800美元就可以获得。虽然有其它的费用，例如配备了高端显卡的电脑以及每个观看者一副3D眼镜，但对于只有很少观众的家庭应用来说，还是能够承受的。 快门眼镜的劣势 主动式眼镜。这是LCD快门眼镜和其它类型的系统的最主要的区别：控制哪只眼睛看到什么内容的机制是嵌入在眼镜内部的，而不是由节目内容或者投影机决定的。LCD快门眼镜对于人数较少的可信赖的成年观众来说是很好的，但它也有几个弱点。相比其它技术，其眼镜的成本昂贵（在本文发布之时，每副眼镜100到150美元）。眼镜构造复杂，带有电池、电器元件以及脆弱的LCD透镜。如果落在地上、被踩踏、或者电池用尽，都会破坏观众的3D体验。并且，如果你有一大群朋友想要到你家里欣赏3D的超级碗（注：美国职业橄榄球联盟年度总决赛），为每个人都提供一副3D眼镜太昂贵了。 同步。主动快门系统需要一种方式来对3D眼镜的快门动作和屏幕上显示的内容进行同步。一些系统使用红外发射器。德州仪器用于投影机和电视机的系统称为DLPLink，它使用了包含在投影图像内部的同步脉冲。虽然两种实现方式使用了不同的脉冲信息信号源，但脉冲本身是相同的。 左眼脉冲和右眼脉冲有所不同，这就是为什么所有同步到一台特定电视机的3D眼镜，相互之间也是同步的。但投影机无法知道哪一帧是属于那只眼睛，从而带来一个有趣的问题。这些脉冲有可能翻转了，使得一只眼睛看到了属于另一支眼镜的画面。换句话说，左眼脉冲和右眼图像关联在了一起。这被称之为“伪立体效应”并且这个现象会让你在最初几次体验到的时候感到相当不安。其效果是图像内外翻转的奇怪的场景，仿佛你正在从错误的一边观看着一个凹陷的3D图像。这个现象经常出现，因此厂家有相应的对策——可以通过切换显示器、电脑显卡或者软件本身的的一个选项来加以补救。尽管如此，它还是没有其它类型的系统那样简单可靠。 闪烁。一些人报告说在使用快门眼镜时看到了闪烁。闪烁是刷新率不足时产生的一种动作停止的效果。的确，鉴于每只眼睛只接受了一半的刷新率，投影机使用的快门眼镜必须非常快。为了这个目的，目前的实现使用了至少120Hz的刷新率来为每只眼睛呈现每秒钟60帧的图像。在ProjectorCentral的测试中，我们还未遇到任何闪烁的情况，因此我们无法对这个现象的流行程度或者严重性作出评论。 亮度损失。快门眼镜系统使用了单台投影机，快速切换显示不同的左右眼图像，因此和其它单投影机系统一样，相比2D有至少50%的亮度输出的减少。眼镜同样也会降低可视亮度。虽然不是所有的眼镜都一样，但不论显示器还是节目本身,我们测试过的型号都使可视亮度降低了大约60%。好处在于，眼镜也降低了黑色电平，从而显著增加了对比度。

随着各地方广电部门相继推出自己的数字电视整体平移计划，数字电视与我们广大消费者已经越来越近，所以有必要了解一些数字电视的基本知识，及其会带给我们什么样的享受。这篇文章将讨论一下数字电视与清晰度的关系。什么是数字电视    数字电视的含义不仅是指我们一般人家中的电视接收机，而是包含了从摄制、发送、传输到接收的全过程。摄像机摄制的节目经过电视台的后期制作后，由电视台送出图像及声音信号，经数字压缩和数字调制后，形成数字电视信号，经过空中无线方式或电缆有线方式传送，由数字电视接收机接收后，通过数字解调和数字视音频解码处理还原出原来的图像及伴音。因此，数字电视就是在电视台播出节目和电视机接收节目全过程都采用数字技术进行处理的电视系统。下面我们分别介绍不同过程对数字电视清晰度的影响。 源头：数字摄像    摄像机技术的发展是伴随着半导体技术和集成电路技术的进步而发展的。摄像机的功能是完成光电转换，这就说明摄像机是由光学系统和电路处理系统两部分来组成，在两个系统之间起连接作用的就是极为重要的光电转换器件CCD。摄像机的分辨率在镜头的分辨率与视频信号带宽保证的前提下，主要取决于图像传感器CCD的像素数，象素越多、带宽越宽，清晰度就越高。    电路系统实际上是对由CCD转换成的电信号进行各种处理和控制的系统。数字摄像机相对于模拟摄像机而言，关键部分就在这一处理过程中应用了全数字技术，相对于模拟信号处理更加优越与细致。这包括黑电平处理、伽玛校正、轮廓信号校正、彩色校正、拐点/自动拐点处理等等。    摄像机一般使用分解力一词来衡量它“分解被摄景物细节”的能力。单位是“电视行”，也称线。它会随CCD象素数的多少及视频带宽而变化。一般家用摄像机V8、Hi8、D8均使用8mm带宽的录像带，但各自的水平分解力不一样，分别为270、400、500线。V8、Hi8属于模拟摄像机，而D8属于数字摄像机。用于录制电视节目的称为广播级摄像机，其图像质量非常高，性能全面，但价格比较贵。目前电视台用于录制模拟电视节目的摄像机的水平分解力已经超过了800线，可以满足标准清晰度数字电视（SDTV）节目的播出要求。    高清晰度摄像机作为提供高清信号的源头，其性能指标将影响到整个高清电视系统的图像质量，构成了整个HDTV端到端系统的首个重要环节。其结构大致如下：首先由高解像度的CCD（一般在两百万像素以上）获得模拟分量信号，分别按特定的高清格式进行A/D转换后获得数字分量信号，再经由内置的数字处理电路进行各种信号处理后与音频码流复用混合，由SDI接口输出未经压缩的基带数字信号。分解力需要达到1920X1080线，宽高比为16：9。 过程：数字传输    电视节目传输的数字化是将传送媒体的通道数字化，即进行数字化的信道编码和调制，数字电视传输系统性能的优越性主要来源于信道编码和信号调制方式的选择。数字化后的电视信号在传输过程中，噪声不会产生积累，各用户的信号质量一样，提高了传输质量。    由于无线电频谱资源的有限性，用于传送电视节目的频谱范围是有限制的，比如我国分配给电视专用的频谱为48.5MHz~958MHz，同时按8MHz的信道宽度分配给不同的电视频道。由于需要兼容现有模拟电视系统，数字电视信道的带宽根据各个国家的规定分为6MHz、7MHz和8MHz三种。系统设计者必须考虑在这有限的带宽中尽量提高有效性和可靠性，而这两者实际是一对矛盾。    决定电视清晰度的重要参数是行频率和视频传输系统的频带宽度，目前我国PAL制电视标准规定行周期为64μs，有效行时间为52.2μs，标称视频带宽为6MHz。假设水平方向扫过一个象素的时间为td，当显示如下图所示的H型图案时，图像信号的频率达到最大，其周期为2td，所以我国现行模拟电视标准可达到的最高垂直清晰度=52.2（μs）×2×6（MHz）×3/4≈469行（宽高比为4：3）。 过程处理    若仅在模拟电视信号的基础上经过采样和量化，得到的数字电视信号的数据量将大得惊人。国际无线电咨询委员会（CCIR）在1986年公布了601和605号建议，推荐使用4:2:2的采样格式，亮度信号Y的采样频率选择为13.5MHz，而色差信号Cr和Cb的采样频率选择6.75MHz/s，量化值为8比特/样本，得到总的数据传输率为216Mb/s（兆比特/秒）。若将其应用到高清晰度数字电视上，则数据传输率将高达1.188Gb/s，因此必须采用各种信源和信道编码方式来降低码率，才能在给定的信道带宽内传输达到清晰度要求的电视信号。    电视信号的行与行、帧与帧之间存在很大的相关性，也就是存在冗余度，在传输前将冗余度去掉称为信源压缩编码。目前数字电视的各种标准都采用MPEG-2压缩编码，MPEG是英文“运动图像专家组”的首字母缩写，这个专家组的任务是给用于数字储存介质、电视广播和通信的运动图像和伴音制定一种通用的编码方法。MPEG-2是一种比较成功的运动图像压缩标准，采用它可以将高清晰度数字电视的码率降到20Mb/s（压缩率超过50：1）。要想在6MHz的信道带宽内传输一路高清晰度数字电视信号，则需将“谱效率”至少提高到4bit/s/Hz，也就是要利用各种调制和信道编码技术。目前美国ATSC标准的地面传输采用8VSB调制，在6MHz地面广播频道上可实现19.3Mb/s的传输速率，有线传输采用16VSB调制，可在6MHz有线电视信道中实现38.6Mb/s的传输速率。欧洲DVB-C标准采用的则是64QAM调制方式，在一个现有电视频道内的传送码率为41.34Mb/s，可用于多套节目的复用。    数字电视信号在传输过程中往往由于各种原因的干扰，接收端会误判1或0，显示出来就不是像模拟电视一样仅在图像上加一些干扰，而是使接收端产生图象跳跃、不连续、出现马赛克等现象。提高数据传输效率，降低误码率是信道编码的任务。信道编码的作用就是对数据流进行相应的处理，使系统具有一定的纠错能力和抗干扰能力，极大地避免码流传送中误码的发生。信道编码的本质是增加通信的可靠性，信道编码的过程是在源数据码流中加插一些码元，从而达到在接收端进行判错和纠错的目的。目前的数字电视系统普遍采取两级差错纠正编码，内码一般采用网格编码，而外码用ReedSolomon码。 数字显示    显示设备的清晰度似乎是最好分辨的了，比如液晶和等离子等数字式显示终端本身就具有一个物理分辨率，但是分辨率并不等于清晰度。彩色电视机的图像清晰度主要由以下三方面的因素决定：广播电视系统的制式；信号传输及处理系统；显示器件的物理结构。    广播电视系统的制式本身就规定了扫描线的多少，比如我们经常听说的标准清晰度数字电视（SDTV）576i，576p，高清晰度数字电视（HDTV）720p，1080i等，其中的数字给出的就是垂直清晰度，i是指隔行扫描，p指逐行扫描。由于带宽的限制，目前绝大多数的电视制式都采用隔行扫描的方式。隔行扫描时电视画面第一场先扫描奇数行，第二场再扫描偶数行，两次扫描的结果形成一幅完整的图像；逐行扫描则一次性地生成完整图像。由于电视图像的运动性，隔行扫描系统水平扫描线之间会产生离散性，将导致两条相邻的水平扫描线之间会丢失部分细节。隔行扫描系数是采用主观评价的方法，对逐行扫描显示系统和隔行扫描显示系统图像重显时的垂直分辨率进行比较后得出的，经多次试验表明，隔行扫描系数一般为0.6～0.7（参考值）。即采用隔行扫描显示方式的系统，其主观评价的垂直清晰度，是逐行扫描显示系统的60%～70%。    信号传输过程中若引入了干扰，或传输路径太长引起信号衰减都可能使清晰度降低。信号处理电路或软件若设计不合理，很容易损害图像质量，所谓采用某种先进技术使图像质量提高的宣传是不可信的，最好的技术就是能够重现广播电视系统设计的图像质量。任何企图提高某一方面的图像质量的方法，必然导致损害另一方面的结果。目前之所以在市场上出现各种各样提高图像质量的技术，是由于模拟电视系统在信号传输过程中引起的干扰积累，技术人员不得不付出一些代价去消除这些干扰。到了数字电视时代，显示器件的物理分辨率必定是与数字电视系统的清晰度相吻合的，即不需要做格式转换（隔行扫描到逐行扫描的变换可能是需要的），在加上数字电视系统的抗干扰能力，数字电视机将可以重现数字电视系统设计的清晰度，当然隔行扫描系数还是需要考虑进去。