有的发烧友买很多港、台及大陆具有代表性音响杂志，闲来细心研读，作为评价音响器材的根据。不能否认通过阅读，可以得到不少产品资讯及品评，尽管写稿人的立场、搭配能力各有差异，最终影响了结果，但仍具可观性。     纯粹纸上谈兵，靠文字品评，即使言论中肯，发烧友仍像隔岸观火，知而不体会。在火场上中被烧至遍体鳞伤，亲身感觉如何？您可有切肤之痛？故此，音响发烧友不能只顾早晚看音响杂志，便自以为已知天下事，轻视多听多比较、多结识一些资深烧友的重要性。     逛二手店要谨慎，不少音响代理或分销商，试音间的音响效果水平上相差颇大，但总体上要比一般二手店好得多。除了极少数外，二手店贩买的尽是器材名气，音响效果好与坏并非促成交易的首要条件。试想想，满屋器材，每天出入不知几何；客人上门试听陆续有来，店家是不会费神，随便插上，就地开声。只要器材工作正常，价钱合理，货便卖了。至于音响效果，搭配如何似乎并不重要。正因如此，发烧友若要增加对音响效果的判断力，逛二手店并非良策。     欲大幅增进音响功力，途径有五种，缺一不可。   （一）小心读音响杂志——选择言论公正的音响杂志来阅读，那些看罢脑海中好产品全无印象，或每每拿五千元器材比较十万元器材，然后告诉您前者表现较后者是如何的接近。又或是今期说某某器材可听过世，但下一期却说可以拿来填海，只因有另一款更佳云云等…………此等言论的背后，有什么动机您全不知道；加之用词夸张，读者一不留神很容易受到迷惑，相信五千元可买十万元质素的产品，最终蒙受损失的只是你自己。   （二）多参加音乐欣赏会——音响器材是作为重塑录音讯息的工具。若要拿出标准判断音响器材的好与坏，欣赏现场演奏（不加扩音的场合），的确有助我们认识真乐器声音究竟是什么样子。当比较现场音乐与音响重播的差异时，不可忽略现场乐器声受到了该处（室内或室外）音响特性所影响。那最终抵达尊耳的声音，很大部分非乐器的直射声，而是经二次、三次并无限次四周反弹，再加上前声与后声混和后制造的独特音响。不知你是否留意，不同场地声音的不一样？这还不止，观众席上聆听位置一变动，效果也不尽相同，故此，现场演奏只可作为判断音响系统声音的参考因素，不是一成不变。   朋友中有位职业唱片监制，家中音响系统是以日常接触的近距离真乐器声为调声依据。此君理应因天时、地利、人和而对音响物事有充分的理解，事实却非如此。在朋友的主观角度看，经他调整声音的音响系统，播唱所喜欢的爵士音乐，效果不赖，自然心满意足，亦自相信音响一物亦不过如此！毕竟寻常的器材提供了先天优势，但我们必认同一个客观事实，录音本不完善，亦受到唱片监制的个人意愿而裁剪出具个人风格的"声音"，假若将具缺陷的音响系统，刻意调整出某种类似近距离演奏爵士乐的音响效果时，亦即表现该系统在调声方面加盐加醋。当调味料用得过多时，就会导致不宜于别些类型音乐（如古典）的重播。倘若你未能理解上文含义，那倒不如反过来设想一下，假如音响系统与录音水平已至达完美无瑕，我们又何需为搭配而烦恼？道理就是如此这般简单。     （三）认识技术——发烧友必定遇到许多所谓音响神话，例如磨CD碟面，例如冷藏CD碟，例如在墙上贴些大概一寸多面积金属片等，据称这样可以改善声音云云。君不见在香港这些所谓"调声大法"过不了多久便销声匿迹，大概是经不起时间考验吧？   音响圈之所以存在神话，全因为发烧友重视音响理论，将改变声音视作为改善声音。还好声音只是变了质，可以有"痛改前非"的悔药；要是哪天一不小心，把碟面的水滴进碟仓、线路板上，或因CD的磨花，造成碟面不够光滑透明，CD机改错系统不断进行修正而影响声音甚至导致故障，这便冤枉也。即使这真的有效，我们也不应舍本逐末，只讲旁枝而讲理论，不求对音响的认知。   市场上许多关于电声技术的专门书籍、音响杂志也会有技术性的玩音响心得文章，对于音响初入门者或许深了点，一时间未能明了也没关系，总可以剪存下来，留待日后学以致用，在玩音响的过程中总会有机会遇上文中所述的情况，届时自当心领神会，得益匪浅。   （四）广交益友——对一般发烧友来说，不似部分写稿人，可以经常在设备良好的环境里，利用不同搭配品味很多的音响器材。故此，要论见识，一般发烧友固然大打折扣，对声音的好与坏可以说是没有了相对准则。要知道，音响若无比较，发烧友只是闭门造车，是很容易满足于眼前器材的表现，相信这就是音响终极理想，再无改进的余地。发烧友欲增加音响功力，认识多些发烧高手，以及多看技术性文章，对于音响来说是以技术特性为本，有结合调声与搭配这类"临床实践"相互印证，只有这样音响功力方能大增。   （五）多听不同类型音乐——倘若您只听单类音乐（特别是流行曲），由于录音多属一般，声音没动态，层次欠佳，结像位置也不够自然，甚至乎还加上许多人工化效果（例如人造残响），因此这类碟不宜作为调声工具（当然个别好的除外）。有些爵士乐发烧友，给系统调校出来的声音侧重于浓重刚劲，这便不宜于重播讲究声部层次，编制宏大的音乐。事实上，好的音响系统表现较具适应性，听每类音乐均有较好的基础表现。对于古典音乐我们也要接触，从独奏、声乐到交响乐都应多听一点，古典音乐讲究严格的清晰度，堂音、空气感、动态对比与宽阔的频率响应，这些都不是其它类型音乐可比。音响系统通过古典音乐的考验才能接近理想，至于我们根据个人口味，给声音稍为调校一下，当然悉听尊便，无可非议。如果一句我不听古典音乐，就抹杀了古典音乐的调声的重要性，置之于不理，那么音响系统个性多会强烈，无标准可依。                                          泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音响-泉州天逸音响-泉州博士音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州马兰士-泉州OPPO蓝光机-泉州BOSE音响-泉州市卓博视听设备有限公司

如果查看投影机的性能参数表，大家可以发现，安装方式大致有正投，背投，吊投，桌面四种。这很容易使人产生错觉，认为这是投影机投影方式的分类。然而这种分类方法是不科学的，存在着很大的误导性。我们不能因为一款机是正投的，所以就不会是背投和吊投，恰恰相反，绝大部分投影机都至少支持两种投影方式——这就是笔者认为这种分类方法不科学的原因。正确的观点应该是：正投，背投，吊投，桌面是投影机所能支持的四种投影方式，四者是相互交叉存在的，即如果一款机只支持吊投和背投，那就意味着这款机可以以吊装方式或者桌面方式进行背投，而不支持任何形式的正投，而如果一款机不支持吊投，那就意味着这款机无论是背投还是正投都不能使用吊装方式，而只能放在桌面使用。具体来说，正投与背投对应，吊投与桌面对应。 除此以外，近来闹的沸沸扬扬的侧投也是一种投影方式，那么侧投又是怎么回事呢？这四种投影方式各有什么特点呢？适合于什么场合使用呢？笔者下面就对以上几种投影方式进行逐个剖析。 正投方式 正投，也称为前投，是使用最广，而且最多投影机支持的一种安装方式。所谓正投，指的是观众和投影机相对投影幕是同侧的。正投方式获得如此广泛的应用并不是没有原因的。优点 1.节省空间 消费者之所以选购投影机，大部分是由于投影机可以在较小的空间内投影出较大的画面。而要获得尽可能大的投影面积，除使用广角镜头外，一个最主要的方法就是尽可能的使投影距离增大。由于观众和投影机同侧，所以最理想的情况是投影距离等于甚至大于观众观看距离，从而可以最大限度地增大投影面积。从另一个角度来看，要获得同样的投影面积，正投就要比背投节省空间。 2.对投影幕要求低 正投方式是依靠投影幕来反射光线的，所以除非对图像要求苛刻，否则只要一般的投影幕就可以满足要求，甚至有人使用白色墙壁也未尝不可。所以正投方式对投影幕的要求很低，灵活性和环境适应性更强，也就是说，绝大部分场合都可以毫不犹豫地选用正投方式。 缺点 1.投影效果较差 这个“差”是针对背投而言的。如果观众的观看环境是教学、培训、会议、展览、广告等较光亮的场合，由于来回光路都会受到光干扰，图像就会变得模糊甚至颜色出现失真，若再把投影幕的反射偏差考虑在内的话，效果是很难让人满意的。 2.影响环境美观 正因为投影机与观众同侧，所以投影机的外观，接口，布线都暴露无遗。即使是采用无线网络连接的投影机，也只能减少与网络连接相关的那部分接线，大部分的基本接线还是无法节省。无论是家庭，教室，办公室还是演示厅，繁多杂乱的接线都会大煞风景。所以正投的投影机一般都采用吊装来解决此问题。 3.噪音较大 虽然投影机在正常工作环境下噪音是一定的，然而观众与投影机同侧，距离太近显然会使噪音问题成为一个不得不考虑的因素。 小结：正投方式普遍适用于一般场合，黑暗的环境（例如影院）中使用最适合，但若论图像质量，实在是无法满足高端用户的需要。另外，蜘蛛网似的信号线也很难让人接受。 背投 除了传统的背投电视采用背投方式外，现在越来越多的投影机也支持此安装方式。所谓背投，指的是观众和投影机分居投影幕两侧。为什么那么多投影机纷纷支持背投呢？ 优点投影效果好不影响美观 在背投方式下，观众看到的是透射光线，从而避免了因为投影幕反射而造成的模糊现象。而且投影光线通常在封闭暗室中传播，大大减少了光干扰，投影效果又上升了一个层次。也就是说，仅有的干扰只是来自于观众与投影幕之间。可以说，背投方式同时兼备了投影机投影面积大和背投电视清晰明亮的优点。虽然背投式也有铺线，但所有的线路都可以隐藏在暗室内，所谓眼不见为净，自然就不存在破坏环境美观的问题了。另外，如果把暗室内嵌在墙壁内，那么整个房间就显得更有气派了。 缺点 1.占用空间大 正如上面正投所提到的，要投影同样大小的面积，理论上背投需要比正投多出一倍的纵深距离，这就对应用场地提出了更高的要求。这是阻碍背投方式发展的最大因素。其实要解决此问题并非没有办法，背投折射是最普遍采用的方法之一，经过一次或多次反射后再投影到屏幕上，从而减少了纵深距离，节省了空间。 2.投影面积小 投影面积小使得背投方式腹背受敌：一方面受到正投方式大面积的压力，另一方面又受到背投电视市场的压迫，可谓是狭缝中艰难成长。 小结：背投方式适合那些对画质要求高，以及应用于豪华环境，场地宽阔的场合。 吊投 吊投是与桌式投影（又称为台式）相对应的，无论吊投还是桌式均可以使用正投和背投。所谓吊投，是指通过安装吊架，用螺丝螺栓等把投影机固定吊装在天花板。而桌式则是把投影机放置在房间内一个水平面上，两者主要区别在于固定与否。有人认为，桌式可以随意移动，那不是更方便吗？其实不然，总体来说吊投安装是利大于弊的。 优点1.降低投影机成本 因为无需移动，投影机的重量和尺寸显得无关紧要，也就间接节省了用户在便携性上的投资。也就是说，用户如果一旦计划选择使用吊投，选购机型时就可以毫无顾忌地选择一些“大块头”而更实惠的投影机。身形庞大的投影机除了性价比较同等的便携机型为高外，散热性能也要好得多。而且，固定使得投影机免受“颠簸之苦”，特别是在正常工作的时候，投影机的震动直接导致灯丝震动，这无异于自杀行为。延长灯泡寿命也是降低投影机成本的一个重要手段。 2.便于调整投影角度和位置 虽然投影机都配备垂直梯形校正功能，然而校正功能是以牺牲画质为代价的，所以能够不用尽量不用。因此在安装时应该力求使投影机镜头中心点与投影屏幕中心点在同一水平线上。然而采用桌面式安装的投影机，中心点总是处于幕布中心点下方，所以不可避免的要进行垂直梯形校正。另一个安装的要求是，投影光线应该与投影幕垂直，否则会出现水平方向的梯形失真，要进行水平梯形校正，这更是高端机才支持的奢侈功能。所以，只要在吊装时把投影距离，中心点位置计算清楚，一经固定以后就可以免去日后要频繁进行移位和校正。所以固定吊装看似不便，实际上却省下了不少功夫。 3.利于铺线安排 虽然吊装的投影机往往给人一种突兀的感觉，然而它的铺线却可以通过线槽或者透过支架中央穿越到天花板。而且固定吊装可以在土建统筹时就预先计划好，这也是桌面式无法比拟的。 缺点 1.信号衰减 吊装的投影机通常与信号源之间距离较远，而且考虑到铺线的迂回曲折，那么信号电缆大于15米是很普遍的，然而超过此传输距离进行信号传送造成输入投影机的信号发生衰减，投影出的画面会发生模糊拖尾甚至抖动现象。为此，必须为信号源加装信号放大器。 2.日常维护不便 固定吊装的投影机被拆卸下来的机会是很小的，除非出现了故障。所以除尘，换过滤网，清洁镜头等日常维护通常都被忽略了，这将降低投影机的使用寿命。另外，更换灯泡也是一件苦差事。 3.安装需要由专业人员进行 为了保证安装可靠，一般都需要由专业人员进行安装固定以及调整。而且吊装所必须的吊架必须尺寸合适，螺丝螺栓也要配套，这部分附件往往让厂家垄断了，用户只能无可奈何地接受。 小结：吊投适合作为固定使用的投影机，用在教室，演示厅，机场等场合就最适合不过了。当然，如果楼层太高以至于不适合吊装的场合，就只好使用桌面式了。 侧投 侧投是近几年才兴起的一种安装方式，通常与桌面式配对使用。有些原本没有安装投影机的演示厅并没有预留投影机的位置，即使临时勉强挂上投影幕，投影机也无处容身。此时侧投就派上用场了：投影机可以不必安放在与投影幕正对的方向上，只要调整水平梯形校正，就可以使画面恢复正常。 小结：支持侧投功能的投影机身价昂贵，而且强调便携性，所以应用并不广泛。主要适用于一些不具备投影环境的场合的临时使用。 在主流机型中，三洋Z1则不支持背投，松下PT-M1S11，爱普生EMP-7800，明基PB系列，富可视LP240，东芝S10等均支持正投/背投，台式/吊投，而索尼CX70/CX80，NEC的LT240K+更支持侧投。其实，安装方式的配搭多种多样，也各有优劣，选取什么安装方式应取决于实际场地需要。在选购投影机时，除了要关注投影机的主要参数外，是否支持自己所需的投影方式也必须考虑，否则到时候落得“英雄无用武之地”就追悔莫及了。

 要想获得好的音响效果，必须要有好的环境。如果房间的声学条件很差，再好再昂贵的设备也是无寄于是的。很多发烧友都有“三分器材，七分环境”的感慨，足见声学装修的重要性。    作为影院室，我们要达到哪些条件才算是一个好的声学环境呢？ 一墙面处理 一般而言，我们的四壁大多是砖墙。这种墙壁对于高、中、低频的反射都很强，尤其是对高频的反射。所以，“适当”的吸音就成为首要任务。所谓适当就是不要太过分，如果把声音都吸得干瘪瘪的毫无韵味，那就适得其反了。    侧墙的处理 到底这四面墙壁要怎么吸才算适当呢？先说二侧壁。这里要对付的是从喇叭发出来的第一次反射音。为什么要吸第一次反射音？如果第一次反射音太多，会导致定位不清楚，而且声音听起来也会太吵。所以一定要吸。 要怎么吸？您不必满满的整个墙面都吸音，只要大约在喇叭与聆听位置中间处吸音就可以。这片吸音的面积大概要多大？至少要有1-1.5公尺宽，墙面三分之二高度高。 常见吸音材料有矿棉，玻璃棉，聚酯吸音棉,以聚酯吸音棉为佳，可以做成软包形式，不过请注意，千万不要以为钉木板可以吸音，木板表面是平的，与原来的墙无异。木板本身很硬，也与墙无异，它不会有吸音的作用。    喇叭后墙的处理 喇叭后墙一定要结实要坚硬，这样才不会吸掉低频，而且会让扩大机功率倍增。假若您在喇叭后墙钉空腔，不论您是用多厚的木板或薄板，绝对都只有负面的影响而没有正面的效果。最常见的负面影响就是声音虚虚的，低频量感不够、不结实，而且低?不干净。 咦？既然喇叭后墙要结实要硬，您刚才怎么说要吸呢？我所谓的吸不是要您弄空腔，而是要像侧墙一样的吸法。请注意，假若您在二侧墙做吸音之后，已经觉得定位精准，而且声音不会吵，那么，喇叭后墙就可以不要做吸音处理。反之，如果您还是觉得声音太吵，定位不精准，那么就要在喇叭后墙做吸音处理。后墙一吸之后，保证声音改观。    喇叭后墙墙角的处理 任何的墙角处都是驻波最强的地方，如果能够稍加处理，对于声音绝对会有助益。如果不加处理，其实也不会产生巨大的伤害。最自然又不花钱的处理就是将墙角设计成书架、CD架或摆饰架。有人会用木板把那个直角封起来，这样就变成斜角而非直角。这样做是有用的，不过仍然会冒斜角空腔吸收低频的风险。有人则将那个直角做成弧形，弧形具有扩散声波的作用。不过，仍然要冒空腔吸收低频的风险。    聆听位置后墙要怎么做 或许您会说，我都已经贴著后墙坐了，这片墙还能怎么做？老实说，贴著后墙坐是最不好的，因为此时声音会比较浑。除非您的系统低频不足，必须靠近后墙来增强低频。一般而言，您的坐椅至少要离后墙半公尺，这样的声音才会比较干净。 聆听位置后面这片墙其实可以吸，也可以扩散。用吸是怕您离后墙太近，反射音太强。用扩散是因为离后墙较远，扩散可以使声音更自然。最佳的方法是将吸音材料用在扩散造型的表面上，这样一来，吸收与扩散的好处兼得，这是最完美的。 二天花板与地板的处理    地板的布置 居家地上大概都是大理石、瓷砖或木质地板。为了降低从地板反射上来的低频，我们还是需要在喇叭与聆听位置之间的这块地上铺上可移动的厚地毯。请注意我说厚地毯，而不是一般南亚薄地毯。为什么需要厚地毯呢？因为厚地毯的吸音效果才够，如果您只想用小块薄地毯，那将只有装饰作用，而没有实质的吸音作用。    天花板的处理 一般来说，天花板最好也是吸音与扩散兼具，这样声音才会最好。如果只有扩散，则从天花板来的高频反射音会太强。天花有一下几种处理办法：    一、轻钢架加矿纤板 这是最简单的天花板处理，也是最省钱的处理，。虽然这种天花板只有吸高频的作用而无任何扩散功能，不过对于抑制过吵的高频以及过长的室内回音都会有效。   二、藻井加中央区吸音 所谓藻井就是一格格、一层层向上收的天花板，中国旧式建筑的天花板经常可以看到这种处理，上海北京音乐厅都有这样的处理。藻井扩散的作用在于一层层内缩的阶梯，而它的吸收作用就安置在最中间的那一块。 藻井有什么坏处？第一，请木工来做相当昂贵。第二、藻井本身的空腔会吸收中、低频。但是，如果您的吸音、扩散都不够，而且又喜欢藻井的美观，藻井恐怕还是很好的选择。    三、洞洞板加波利扩散板 洞洞板就是建材行能够买得到的那种布满小孔的薄板。将洞洞板裁成二尺见方一块，再将洞洞板的向上一面铺上泡棉或吸音棉，然后将它们放在轻钢架上。整个天花板放一半洞洞板就好，剩下的一半轻钢架则放波利扩散板。这样一来，洞洞板可以吸音，波利扩散板可以扩散，整个天花板搭配起来也不难看。                             泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音响-泉州天逸音响-泉州博士音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州马兰士-泉州OPPO蓝光机-泉州BOSE音响-泉州市卓博视听设备有限公司

一、DVI:从计算机领域扩展到家庭影音环境   在几年之前，业界一直期望能够将计算机与家庭影音电子产品结合成为密不可分的整体，双方自由互通互联，以实现更出色的娱乐功能。这在当时还只是一种梦想，计算机与家庭环境中的影音产品存在巨大的障碍。计算机以数字技术为基础，所有的数据均是以二进制数表达，而家庭影音产品则是以模拟技术为基础，所有的图像、视频、音频信息都是通过连续的正弦电信号表达。由于基础信号表达方式存在根本性的差异，二者的控制电路也分属不同的体系，最多只能够通过数模转换实现基本的信息共享，根本谈不上协作。这个限制直到数字显示技术开始应用于影音领域之后才逐步得到转变，具体点说，是在等离子体电视、液晶电视产品得到流行以及数字电视标准开始实施后，计算机与影音电子产品的沟通协作才能成为可能，这也正是数字家庭概念的核心内容。   不过，今天我们要探讨的并非两大体系如何协作，而是关注数字家庭环境所采用的数据传输接口。例如，计算机如何与数字电视机连接？DVD播放机、硬盘录像机以及即将面市的蓝光播放机/HDDVD播放机如何与数字显示技术相适应？目前广泛采用的模拟传输接口自然无法延续，提出新的接口技术势在必行。DVI与HDMI最终承担起这个重担，而这两种接口在技术上存在很大的不同，各自都得到不少厂商的支持，由此形成两种接口并存的局面。 DVI:从计算机领域扩展到家庭影音环境   对于DVI接口大家都比较熟悉，它被广泛用于计算机的LCD显示器中，被引入到影音领域也许会让很多人感到新鲜。长期以来，家庭影音环境都是以模拟技术为基础的，作为视频输出的电视机和作为音频输出设备的音箱，无一例外只能处理和接收模拟信号，为此，DVD、CD播放机等数字设备都必须预先将视频或音频信号转成模拟格式，然后再分别传输给CRT电视或音响设备。由于模拟信号不存在数据传输率的概念，不需要复杂的接口总线，简单的铜芯线缆和同轴接口即可满足需要，这也是过去家庭影音环境的标准模式。但当液晶电视、等离子电视成为现实，数字家庭概念大行其道的时候，业界发现，继续采用模拟接口是一项非常愚蠢的做法，因为作为信号输出的DVD播放机、硬盘录像机，以及作为信号接收方的电视机都基于数字体系，再使用模拟接口不仅增加成本，信号品质也不可避免受损失，及时引入一种专门的数字接口势在必行。 为LCD显示器量身设计   DVI接口成为首先考虑的对象。该接口规范由英特尔、SiliconImage、富士通（Fujitsu）、惠普、IBM与NEC等大厂所组成的“DDWG数字显示工作组”（DigitalDisplayWorkingGroup）联合制定，领导者为英特尔公司。DVI的全称是“DigitalVisualInterface”，意为“数字影像接口”，1.0版标准早在1999年4月就正式发布。   在基础技术上，DVI承袭DFP数字接口技术（DigitalFlatPanel），都是建立在TMDS信号格式上—TMDS（TransitionMinimizedDifferentialSignaling）是一种微分信号机制，它可以将像素数据进行编码，并通过串行方式进行传输，借助该技术，一个未经压缩的数字影像信号便可被顺利传送到LCD显示器上直接显示。从理论上说，DVI无疑是LCD的最佳搭档，但早期的LCD显示器产品都必须考虑到与显卡兼容的问题，当时的显卡无一例外都是采用VGA模拟接口，LCD显示器也不得不选择VGA。为此，显示器内的控制电路必须多一个模数转换器。由于转换过程必然产生失真，很大程度上影响了LCD的显示效果。这种情况随着LCD的逐渐普及才慢慢发生改变，拥有DVI接口的显卡不断增多，新面市的LCD显示器也多采用DVI、VGA双接口的形式，由此计算机显示系统开始实现从模拟到数字的转变。到目前为止，主流LCD显示器基本上都是DVI接口的天下了。   尽管DVI是专门为计算机显示器所设计，但它同样适合于家庭数字影音环境，我们可以看到，无论液晶电视还是等离子电视，所接收的数字视频信号与计算机显卡、显示器所处理的数字信号并无本质区别，加之DVI支持“PlugandPlay（随插即用）”和信号自动校正功能，可以让影像信号源与不同显示输出设备所允许的分辨率、扫描频率相吻合，这些特征使得DVI在理论上亦可作为消费电子产品的影像传输接口。当然，在具体实现上，DVI接口也必须作适应性的改变才行。 平滑应用于数字影音环境   不过，数字电视与计算机显示器在显示模式上并不相同，对传输接口带宽的要求自然也有差异。那么，DVI所提供的带宽能否满足HDTV信号的实际需要呢？其实，这种担心完全不必要。对逐行显示模式的平板显示器来说，若刷新率定为60Hz，DVI可支持1600×1200的高分辨率输出（也就是UXGA标准，刷新率越高，支持的屏幕分辨率就越低）。而对于隔行显示的数字电视信号，DVI可支持到1920×1080分辨率，这也是HDTV的最高标准了。另外，DVI支持一种名为“双重链接DVI（dual-linkDVI）”的扩展模式，它可在60Hz刷新率下支持2048×1536（QXGA）的超高分辨率输出，不过目前罕有产品可达到这一标准，DVI的这项扩展功能基本派不上用场。在被应用到消费电子产品上之后，DVI还增加了一种名为“高带宽数字内容保护（HighbandwidthDigitalContentProtection，简称HDCP）”的加密通讯协议。该协议的始作俑者是好莱坞的众多制片厂以及卫星/有线电视企业，该协议可有效防范DVI视频信号被第三者盗拷，在传输环节上避免影像盗版的可能。HDCP在技术上并不神秘，它所采用的是流行的加密/解密验证机制，除了DVI接口需支持该功能外，显示终端的接收器逻辑也必须对它提供支持，这样显示终端才可从数字机顶盒、DVD播放机等信号输出端接收并显示那些被严密保护的影像内容。为了与普通的DVI接口区别，支持HDCP协议的DVI接口也被称为“DVI-HDTV”。   尽管并非为影音环境量身定制，但DVI接口在该领域仍存在许多优势：其一，DVI接口在LCD显示器、投影仪等设备中高度普及，消费电子设备若采用DVI接口，可以实现资源的平滑共享，例如，我们可以将DVD播放机、数字机顶盒与计算机显示器、投影仪直接相连，这显然大大拓展了视听娱乐的应用范围；其二，DVI技术成熟，配套设施高度完善，相关设备的设计难度及制造成本都比较低，这对降低数字视听环境的整体构建成本非常有利。有鉴于此，诸多影音厂商率先在高端产品中引入DVI接口，这些产品包括专业DVD播放机、硬盘录像机、数字机顶盒、液晶电视、等离子体电视、投影仪等等。在实际应用中DVI接口表现良好，加上相关设备甚为普及，很好满足了数字影音环境对数字接口的迫切需要。 在实践中存在的不足   然而，DVI毕竟只是专门设计用于计算机显示器，并没有过多考虑到数字影音环境的需要，一些先天缺陷在实用过程中也逐渐显露。首先，DVI只是一种数字视频接口，它无法传输音频信号，而在数字影音环境中这二者是联成一体的。如此一来，音频信号的传输就必须以模拟的方式进行，这样做有可能影响到音频输出的保真度，尤其是目前SACD与DVDAudio已开始取代沿用多年的CD技术，若继续以模拟接口传输音频信号，SACD与DVDAudio所具有的高精度数字音频效果都将大打折扣，这显然难以令那些对音频品质吹毛求疵的HiFi用户满意。其次，DVI接口的规范比较混乱，存在DVI-A、DVI-I、DVI-D和正发展中的DVI-E等多种规格，其中DVI-A支持一般模拟信号，DVI-D支持数字信号，而DVI-I则支持模拟、数字双信号，制式分类混乱不清，一般的入门级用户很容易选到接口规范不同的产品，导致二者根本无法协同使用。另外，目前大量的产品都没有支持HDCP加密协议，真正可符合DVI-HDTV规范的只属少数，这也给用户造成很大的困扰。再次，DVI接口对连接线路的长度较为敏感，虽然DVI的标准规格并没有具体说明缆线的长度限制，但一般认为DVI连接线的长度不应超过5米，否则就会出现画质明显下降的情况，线路长度越长、画质受损的情况就越严重。对计算机显示器来说，5米长度已经非常宽裕，但对影音产品而言并非如此。在一般家庭影院中，要求连接线超过二十几米的情况司空见惯，而少数高等级的家庭影院环境甚至需要三十米以上的线缆长度，DVI接口确实很难满足这些环境的需求。不过幸运的是，业界对此作出了积极的努力，目前我们可以采用两种方法来解决这个问题。第一种方法就是采用MonsterCable公司出售的DVI线缆，该公司通过改进线缆的结构，并采用上好的材料，成功制造出长度达20米的DVI线缆。尽管达到默认长度的4倍，但这种DVI线缆仍可保持出色的信号质量。第二种方法就是采用TheatreAutomationWow（TAW）、Gefen、Goldmund或OPHIT公司出品的光纤DVI线缆，顾名思义，该种线缆在中间环节采用了光纤作为信号传输媒介，最大限度保证信号的真实度，而它的最大长度可达到100米，几乎可满足任何环境的需要。不过，光纤DVI线缆结构较为复杂，在转接头位置都需要光/电转换器，价格也相当昂贵，一般用户恐怕难以接受。 二、HDMI:为数字家庭量身打造   由于DVI接口存在大量的不足，业界普遍认为它只能作为一项过渡性的标准。为了更好满足未来数字影音环境的实际需要，提出一种新的接口技术势在必行，这就是我们接下来要介绍的HDMI高分辨率多媒体接口。 技术实现及特点   与DVI不同，HDMI一开始就是为数字影音领域专门设计，它的全称是“HighDefinitionMultimediaInterface”，意为“高分辨率多媒体接口”。HDMI标准的发起者是日立、松下（Panasonic）、飞利浦、SiliconImage、索尼、汤姆逊（Thomson）和东芝公司，1.0版标准在2003年12月正式公布，为了更好推进HDMI实用化，上述企业联合成立了HDMI工作组（HDMIWorkingGroup）。事实上，在标准出台之前，HDMI就已经获得许多好莱坞制片厂、卫星电视业界以及消费电子厂商的认可，它所凭借的便是自身所具有的一系列优秀特性。 图1相对于传统的解决方案，HDMI可以在数字化的基础上，实现简单有效的连接。   在信号传输上，HDMI是以DVI为基础的，两者在视频信号的引脚定义上完全相同，区别在于，DVI只能传输视频及同步信号，而HDMI则在此基础上增加了传输多声道数字音频的功能。这样一来，音频信号也完全得以通过数字化方式进行传输，SACD、DVDAudio等新一代数字HiFi设备的音频质量可保持在最佳状态。更有利的是，基于HDMI的家庭影院环境只要用一条HDMI线缆便可传输所有的视频/音频信号，这一点与DVI和现在的模拟环境形成鲜明的对比。若采用DVI接口，数字视听环境仍需使用多条模拟音频线缆，而现在的模拟视听环境就更不用说。可见，HDMI在提供出色视频/音频信号质量的同时，也让家庭视听设备的安装工作变得更加简单。   为了满足高清晰数字视频以及高保真音频数据的传输需要，HDMI的传输带宽被设计为5Gbps，这足以应付一个1920×1080分辨率（隔行）的HDTV视频以及一个8声道、96kHz或单声道192kHz数字音频的传送。在支持最高分辨率时，HDMI还可以支持YCrCb色彩空间—我们有必要对此作出简单的解释：计算机显示器通常使用RGB色彩空间，也就是红、绿、蓝三原色；PAL制式的电视系统则使用YUV色彩空间，它相当于对RGB空间做了一个相关的线性变化，二者可以通过一个公式相互转换，其中，Y表示亮度，U和V的比值决定色调，（U2+V2）1/2则代表颜色的饱和度。至于我们所说的YCrCb色彩空间，它其实是由YUV所派生，并被专用于数字电视系统中。DVI-HDTV接口虽然也能支持数字电视的YCrCb色彩空间，但它无法在最高分辨率下实现，这样在接收HDTV信号时，色彩空间必须在传输环节进行转换，这不可避免导致一定程度的颜色失真。HDMI完全修正了这一点，在传输过程中色彩空间无需转换，可在屏幕上展现出原汁原味的影像画面色彩。另外，HDMI完全包含了HDCP加密协议，采用该接口的视听设备可顺利接收显示被严密保护的多媒体内容，这与DVI接口对该协议支持混乱的情况也形成了鲜明的对比。   尽管与DVI引脚兼容，但HDMI与DVI并不能直接换用，因为这二者的接口封装不同，HDMI的接口连接器小于DVI，大家可以从图2的对比中看得很清楚—较小的连接器有利于PCB布线和阻抗匹配。而这两种接口也可借助一种专用的被动式连接器（passiveadapter）进行转接，不过在转接过程中，HDMI在DVI基础上新增的音频传输功能将会丢失，只有视频信号才能得以保留。这个装置在实用中非常重要，毕竟现在市场上的消费电子产品以DVI接口的居多，借助DVI-HDMI的被动式连接器，可实现两种接口设备之间的平滑过渡。 图2HDMI接头（左）与DVI接头（右）对比，后者尺寸明显较大。   在传输距离上，HDMI相比DVI有了长足的改进。标准DVI线缆的长度限制在5米左右，而标准HDMI线缆的长度可达到25米，足足是前者的5倍之多，可很好满足绝大多数家庭用户的需求。至于那些豪华型的大空间影院，也可以使用加长线缆甚至是光纤HDMI线缆，由于HDMI布线简单，在这些领域的优势是非常明显的。 统一的兼容测试避免标准混乱   为了避免出现类似DVI产品的混乱状况，HDMI工作组制定了严格的兼容测试规格（ComplianceTestSpecification，简称CTS），所有采用HDMI接口的产品都必须通过规格认证后方可打上HDMI的标识。为此，HDMI工作组建立了两个认证测试中心（AuthorizedTestingCenters，ATC），一家测试中心设于日本松下公司，另一家测试中心则设在SiliconImage公司，后者也是HDMI接口控制器的主要提供商。制造商在产品设计完毕后，会预先将生产出的样机提交给其中一个ATC测试中心，测试内容包括HDMI发送器、接收器以及传输线缆，某些影音接收产品（A/VReceivers）只要测试HDMI信号接收即可。只有全部通过实用功能检测，才能获得HDMI的商标图样（logo），而所有通过认证的产品都可以相互兼容。由于所有生产HDMI设备的厂商都遵守这项认证规范，市面上销售的各类HDMI产品可以顺利地连接使用，不会对消费者带来什么困扰。相比之下，DVI虽然也有认证机制，但并非强制参加，各厂商的态度也不积极，导致DVI兼容性问题层出无穷，直到现在都没有得到根本性的好转。单从这个角度来看，HDMI远优于DVI接口，后者很难逃脱被替代的命运。 HDMI的应用情况   尽管1.0标准在2003年12月才发布，但HDMI的实用化进程早在同年初就展开了，SiliconImage公司在此扮演了关键的角色。SiliconImage是HDMI工作组的创始成员之一，它主要负责HDMI发送器和接收器芯片的设计。在2003年初，SiliconImage就推出名为“PanelLinkCinema”的HDMI发送器与接收器，该产品推出之后，迅速为三星、松下、Meridian等企业采用，其中，Meridian在同年一季度便推出采用HDMI接口的高档DVD播放机，松下则在9月份开始销售采用HDMI输入并兼容DVI的背投HDTV电视，三星公司则提供了HDMI接口的数字机顶盒。但到目前为止，采用HDMI的产品仍不算太多，DVI在绝对数量上还是占据着主流地位，原因就在于DVI存在先入为主的优势，设备厂商一旦决定采用DVI接口，日后的所有产品都会基于DVI体系，HDMI阵营很难说服这些企业花费高昂成本转移到HDMI接口。再者，消费者只要有一部DVI设备，在购买其他设备时肯定优先考虑采用DVI接口的产品，消费的惯性令DVI仍拥有广阔的市场空间，尽管HDMI在技术上明显优于DVI。 图3某款采用HDMI接口的D-VHS录像机   其次，接口成本较高也是阻碍HDMI普及的重要因素之一。目前，一条高质量的HDMI连接线零售价格就超过100美元，而质量普通、2米长度的HDMI连接线也需要20美元，消费者很难承受。更糟糕的是，目前还没有家电产品可以支持八声道音频，目前的电视一般只需要两个声道，HDMI的八声道数字音频传输能力基本派不上用场，这也打击了很多厂商的积极性。考虑到消费电子业界更新速度缓慢，HDMI要在短时间内改变这种情况颇为困难，预计DVI的优势地位在未来数年内仍将保持，而HDMI只能以缓慢的步伐进行扩张。 三、数字家庭影院接口之争 前瞻   虽然面临重重困难，HDMI作为DVI接替者的地位仍然是不可撼动的。从长远的趋势来看，家庭影院环境必将实现完全的数字化，DVI接口无法绕过模拟音频传输的瓶颈，此时，HDMI就该大展身手了。借助HDMI，我们可以将DVD播放机、DVD录像机、数字机顶盒、D-VHS播放机、影音接收器等数字来源设备与数字电视、PDP显示器、液晶电视、投影机等数字显示设备连接起来，实现全数字化的高品质视听输出。不难想象，这个过渡的过程可能是漫长而痛苦的。为了兼容现有的DVI设备，HDMI产品必须另外配备DVI转接接口，或者干脆提供HDMI/DVI双接口形式，这一点同LCD显示器领域的DVI/VGA双接口形态类似。随着支持HDMI的设备逐渐增多，它的普及速度会越来越快，与之相对，DVI接口的影响力将日渐萎缩，也许在未来五到十年内，我们有机会看到这一点。   对于那些准备从零开始构建数字家庭影院的朋友，选择HDMI肯定是个英明的主意，前提是你没有任何DVI设备的负累，或者是愿意通过DVI转接口的形式实现设备兼容。但如果你已经有不少基于DVI接口的产品，我们的建议是老老实实选择DVI环境为好，毕竟通过转接的形式你不仅无法体验到HDMI的任何好处，反而需要付出更多的资金。在最后，我们有必要重申一点：无论DVI接口还是HDMI接口，都不足以对视听设备的品质产生决定性的影响，毕竟它们只是传输接口而已，视听设备品质如何更多取决于产品自身的设计。 历史上几种数字接口标准   ●P&D接口（Plug&Display）：由视频电子标准协会（VideoElectronicsStandardsOrganization，VESA）在1997年制定，可同时传输模拟及数字信号，并具有USB和IEEE1394界面，但是价格昂贵，采用者很少； 图①30pinsP&D数字接头，右边四个脚位具有可编程功能，VESA官方规范，但最终未能推广。   ●DFP接口（DigitalFlatPanel）：DFPGroup（以前康柏公司为首的数字接口规格联盟）于1999年2月推出的数字接口标准，实际上是一个简化过的P&D接口（可兼容P&D），不具有模拟信号和USB、IEEE1394功能，但最高分辨率只能达到SXGA（1280×1024）而葬送了它的前途； 图②20pinsDFP接口，因其最大解析度限制在1280×1024而未被广泛接受。   ●DVI接口（DigitalVisualInterface）：由DDWG组织（DigitalDisplayWorkingGroup，领导者为英特尔公司）在1999年4月推出的数字接口规范。DVI突破了DFP只有1280×1024分辨率的限制，并且可传输模拟信号，兼容之前的P&D与DFP接口，目前已成为数字显示器接口的事实标准。 图③24pinsDVI接口，可同时传输模拟及数字信号，且分辨率不受SXGA的限制而被广泛认可。

干扰从何而来？ 导体上的各种电信号均可产生磁场和电场，因此，所有导体都可将其上的电信号泄漏至外部环境中，同时也将外部场导入信号中，有线电视天线中的RF射频信号比较强，从AV放大器SUBWOOFEROUT到低音炮INPUT端子中需要一段数米长的同轴电缆进行信号传输，这条同轴电缆就成为了一条高灵敏度的接收天线了，而有源低音炮由于需要比较大的功率，在电路上需要多级放大才能达到目的，于是同轴电缆接收到的RF射频信号经层层放大后而形成了可闻性噪音。 改善方法 家庭影院中经常需要电视机与其它音响器材一同摆放在近距离内，为了消灭干扰源而拔掉有线电视天线是不现实的，唯有从增强音响器材的抗干扰能力入手，除了选购符合抗电磁幅射标准的器材外，使用一条抗干扰能力强的低音炮信号线不失为一个有效的办法。 而市售的成品低音炮信号线中绝大多数都是用这种单芯同轴电缆制成的，那层屏蔽网兼任信号线的负极，形成了术语上所说的两头接地。 屏蔽层抗干扰的机能原理基本是这样的：干扰源和接收端等效成电容的两极。一边有电压波动会通过电容感应到另一端。插入接地的中间层（就是屏蔽层）破坏此等效电容，从而切断干扰通路。 而两头接地会造成两边电势不等，电势不等时会有很大的电流（地电流环路）造成屏蔽机能损坏。 单点接地才是正确的做法，我们可选用双芯同轴电缆来做一条信号线，白芯线接信号线两头RCA端子的正极，黑芯线接信号线两头RCA端子的负极，屏蔽层单边与黑芯线一起接其中一个RCA端子的负极，屏蔽单端接地有一个原则：谁供电谁接地！这时我们可以将屏蔽单端接地的那一头接在AV放大器SUBWOOFEROUT端子上，另一头接有源低音炮的INPUT端子，经过几个实例证明，这个方法是行之有效的，大家不妨动手试一试。 做这个，其实不是很复杂，一些电工的工具加一把电烙铁即可完成，只是焊接工艺需要熟练一下，别在焊接插头与线的时候把接头与线的绝缘层破坏了，焊接时要多加小心．当然，也可以使用这种免焊插方便很多，而所有的信号线我都是用这种方法ＤＩＹ的．                      泉州音响-泉州惠威音响-泉州家庭影院-泉州专业舞台音箱-泉州天逸音响-泉州美声音响-泉州杰士音响-泉州3D智能高清影院-泉州市卓博视听设备有限公司

以前玩JBL+哈曼卡顿相对低档系统的时候，为了高频的过亮，中频的浅薄，低频的浑浊，费尽心机。改造电源，拉专线，埋地线，买稳压器，铺地毯，挂墙毯，选窗帘，加强吊顶，换信号线，淘汰音箱线，比较数码线，订阅杂志，翻看专业书籍，学习声学理论，能够想到的办法几乎全做了实践。甚至听信杂志写手之“胡言乱语”，不远千里，长途跋涉，去广州买回了一只1500元左右的低音炮。    通过多方努力，效果如何呢？可以说每个分项的改变，都对音质起到了一定的改变作用，尽管这个分项的改善微不足道，但总是有了可闻的听感变化，而且多项微不足道相加，整个系统的听感已经今非昔比，明显的感受到音质产生的巨大变化。高频由刺耳转变为柔和，但还谈不上耐听，中频的厚度有限的增加，而感觉不到迷人的温润，低频的量感充足，而质感不是很清晰，且隐隐约约感到下潜深度不够。这个时候，深深的感受到量变毕竟是量变，它离质变还有十万八千里！低档系统可以改善而不能够彻底产生质变！ 看起来质变的途径相对来讲只有华山一条路——换器材了。于是，逐步把器材彻底的换掉了。一套中挡的天龙+MK系统代替了原来的箱子和功放，音源部分没有动，还是LD+DVD。由于价格的不小差距，器材本身的素质也产生了很大的距离。加上原来已经大致做好的电源，环境，调声等方面的辅助准备，声效自然于以往不可同日而语。 “唱片还是原来的唱片，D9是原来的D9，重新再听，这个唱片还是原来的唱片吗？”这疑问是重新开机后的第一感觉，因为同一张唱片换机前后的感觉真的是盼若两张。雅尼有一张钢琴专集，叫做“在晨光里”，用原来的系统听的时候，感到声音大一些刺耳，小一些急人，少有低频，失真严重，真真是难以多听一分钟。再放这张专集，钢琴独有的中低频音符缓慢而悠闲的流出，回荡在听音室的整个空间。使人感受到一种自然的温润厚度和内在力度。以前只是从理论上知道钢琴的下潜深度是27到28HZ吧，当你真正听到钢琴的下潜深度的时候，你才会感到它浑厚的深不可测的内在力度。假如小花同志听了的话，说一般的卫星箱子能播好钢琴，只怕打死小花，小花也不相信！ 最早让我感动的音乐会DVD是雅尼的《雅典音乐会》。世界历史文化遗产与各国古老文化圣地的结合，表现了雅尼音乐创作的匠心独具，而更令人难忘的则是音乐演奏者形体语言的大量应用。（尽管这种创新的形式争议颇大）你可以认为第一小提琴手的自然形体偏胖而不符合东方人的审美习惯，但你不能不为她娴熟的演奏技巧而折服，也不能不为她运用身体的转动，面部表情的表达，所体现出的非同寻常的敬业精神所感动。印象颇深的还有架子鼓鼓手，以两只小小的鼓锤牵动了众多观众的心眩，敲出观众心中的一片蓝天。坐下轻奏，急敲，站起，摘耳麦的动作令人过目难忘。。。。。。之后欣赏过他的续做还有一片《从泰姬陵到紫禁城太庙》。（好象扯远了！）在欣赏这类音乐片的时候，其实要求的器材素质远比看影碟要高。音乐会中的乐器音域宽广，要求器材的两端延伸要好。场面宏大，众多乐器合奏，要求器材的解析力要足够，否则不但听不到弱音和细节，还会有乐器定位混乱的感觉。如果你在听这类音乐会碟子的时候，感到音乐乱七八糟，小音量高音不清晰，大音量低频乱成一团，请不要先找碟子的原因，请先看看自己的器材搭配是不是能够满足音乐重播的需要。一套合格的系统必定能基本播好音乐会碟子。 在90年代中期，我到海印电器城买过两张正版唱片，价格是每张130元人民币，也是我买的唯一超过100元人民币的两张唱片。是太拉克（TELARC）公司出品的《水滴》（SURROUNDSOUNDS）和《1812》。当时JS给《水滴》的第十五首试音的时候，用的就是当时大名鼎鼎的美声753播放的内容是《未来战士》的序曲。其最大的特色就是中频的甜润，厚实，耐听。乐曲所要表达机器人的冷漠，强悍，战争的残酷，在所谓英国声的演绎下荡然无存。当然，这并不是说英国声不好，仅仅是个人的，局部的，有限的感受。当我要求试《1812》的时候，JS干脆顾左右而言他，间接的拒绝试音。这个也是自己在以后的选择当中，要求音箱相对全频的潜在原因。但自己并不否认美声箱子表现一般音乐是它的强项。 曾经在网上看到一个网友表达的换了系统后的一番话。大意是说升级了系统以后，大有把自己以前听过的唱片重新听一遍的冲动。什么意思呢，有过类似经历者应该很好理解，以前在老系统上面听起来很难入耳的唱片，在升级后的系统上面也会变成相当优美的旋律。自己的体会是，99%的唱片，如果系统能够正确的表达录音水准的话，音乐是不会难听的。假如唱片演奏者本身的演奏不能入耳，又有谁敢拿出来丢人现眼呢？换句话来表达，如果你正常收藏的唱片大部分听起来不顺耳的话，大多是你的系统不合格。 可能是自己语言表达的欠缺，再者也是分段写的，主要的内容没有写完，所表达的不是这个主题。“走弯路”是必须的，一般的发烧友在发烧的初期，大多没有一步到位的经济能力，我自己就是如此。在“走弯路”的过程当中，不仅仅是损失了资金，同时因为没有足够的银两去一步到位，就迫使自己苦思冥想，千方百计，想方设法的去思考如何少花钱来提高音质。诸如改造声学环境，学些摆位，调音等技巧，是十分必要的。器材无论升到哪个级别，没有一些这个“专业”的调教知识，也很难发挥器材应有的水平。当然，这些道理大家都明白