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关于器材的避振

重在调校
常见一些发烧友，盲目地追求铭器及贵价器材，以为有了贵价器材就拥有了高级的声音。如此围着器材团团转，音乐没静下来好好听上一天，反而将血汗钱挥霍殆尽。当然，这是商家所希望的，甚至Hi-Fi业的兴旺也需要这些中坚分子的支持。这本无可厚非，有钱就玩吧，但问题的关键是：有了好器材后靓声是否就唾手可得呢？非也！他们往往忽略了最重要的一点：器材的搭配及调校，这是能让器材发出美妙悦耳声音的必要步骤。否则，你就是换齐全世界的器材，也换不来美妙动听的声音。这样的例子太常见了，象早些时候在广州白云宾馆展出的一对价值40多万的意大利音箱，你能说它不好吗？但重放出来的声音却是不太理想，低频浑浊不受控制，令耳朵嗡嗡作响。明眼人一看就知道是搭配调校不当特别是摆位不好所造成的。抛开展会难出靓声的因素不说，展会期间我们几个发烧友到穗城一发烧友家里做客，器材全是Hi-End级，计有米格顶级的转盘，乐林顶级的前后级以及行家用JBL顶级单元打造的声箱，连线材价值几十万，按理说这样的系统应该是仙乐飘飘的，但不到十分钟，我们的耳朵却拒绝再听，尖薄、嘈杂、刺耳、音色不准确，将二胡演变“进化”成小提琴的声音。这应该是搭配不当、音箱摆位特别是听音环境的问题，因为这间听音室两侧面墙及天花板是光秃秃的硬面墙，缺乏应有的吸音措施，致使反射太强不耐听。空有一套好器材却不能得到好的声音，这就是残酷的现实！

器材的调校，除去听音环境的调整和音箱的摆位等之外，器材的抗振也是值得发烧友重视的一个问题。它对声音的影响之大，完全出乎没有亲身体会过的发烧友的意料之外。也许一个小小避振道具的使用，就解决了你用几千元甚至几万元更换器材才能解决的问题。而真正做好了器材的抗振工作后，或许你会改变你对很多器材不公正的看法，如该器材的驱动力、控制力、解析力、层次感、分离度、瞬态、质感等问题。下面结合本人在实践中的一些心得体会谈谈有关器材的抗振问题。或许会对发烧友有所启发和帮助。

音源
“问渠那得清如许，为有源头活水来”。音源的抗振问题，发烧友应当将其作为发烧生活中的“头等大事”来抓。因为一套系统当中，头（音源）尾（音箱）是影响声音的两个关键部分，特别是CD机，对振动显得尤为敏感。对此，我深有体会。我的一台先锋PD-T07A CD机未搞好抗振工作前，只要在搁置CD机的机架上轻轻一拍，即刻死机，但做好抗振措施后，就算重重一击，机器也照样正常工作。你说应不应该做好抗振工作？

音源的调整主要是放置水平和抗振的问题。CD机一定要放置得平整，不应有的倾斜角度，否则影响机器的读碟能力，有条件最好是用平水尺度量一下。音源最好是放置在一个单独的机架上，以防止其它器材工作时的振动对它的干扰。如果实在是没办法，也不要和功放叠放在一起，特别是不要放在功放的上面。机架的材质对声音的重播也会产生不同的效果，一般来说，木制机架的声音温暖厚润有韵味，但低频的解析力略差；金属机架则层次感好，解析力出色，但声音过于冷艳、硬朗。至于使用哪一种，则要视实际声音表现和各人的听音口味而言，或是二者互补，在原木机架下面装上金属脚钉。但我更愿意使用原木制作的机架，取其有韵味和耐听的声音特点。

我是这样处理我的CD机的：用四粒（也可以用三粒，一般前二后一呈品字形，声音会略有不同）半原木半金属脚钉（原木部分用檀木做成，两边平头，金属部分一平头一尖头，将螺母部分打入檀木里面，然后旋入螺钉即成），然后在檀木平头的面涂上一层橡皮泥与机架接触，金属钉尖朝上，托起一块与音源面积大小相同的原木板，最后再将CD机放在这块原木板上，再移动脚钉对准CD机的四个脚垫位置的正中央（这一步骤极为重要，因为脚钉在木板的不同位置就有不同的声音效果，以我的经验而言，只有脚钉对准CD机脚垫的正中央位置时，声音最为干净透明，质感也最强烈，声场最稳定），做完以上工作，还要用水平尺校平音源的水平角度。

至于在音源顶盖上放置抑振小道具，则是另一种玩法了，要不要在CD机上面放置校声物品，则要视该CD机的结构及与其它器材搭配的实际声音表现而定。如果你的CD机是轻飘飘体形的，那么最好或者是一定要放上一块原木抑振板或其它物品抑振，又或是这套系统的声音虚浮臃肿混浊不清的，那么也请放抑振物品，这样声音会更凝聚更沉实。但如果你的CD机够重又或是系统的声音死实沉滞不够松弛，那么就不要雪上加霜了。放置抑振物品在音源上面，一般遵循这样的原则：太轻了，声音会虚浮、散乱；太重了声音放不开，没有活力，受压抑。只有找到最佳平衡点才OK。至于各种道具的声音表现，大致上都和该物质的质地特性有关。如铁的冷、木的暖、石的硬、水的柔（见过发烧友用水袋压放在CD机上面，效果也不错）。CD机顶盖上的位置有三处是比较关键的：一是转盘的位置，二是电源变压器的位置，三是输出端子的位置。只要在这三处地方放置抗振小道具，声音便会有可闻性的致变，结果全靠各人取舍。原来我的先锋CD机给人的印象是韵味不错，但低频有点浑浊欠解析力，但一用了以上措施后，即刻拨云见日，晴空万里。

前级
前级也是一个对振动相当敏感的位置，因为相对庞大沉重的后级而言，前级便显得较轻，所以防振措施也是很必须的。

我有两台前级，一台是澳洲麦丽迪的1688Ⅱ前级，该前级重量十分惊人，达23kg，兼之该前级设计时已采用前一后二三足鼎立的抑振措施，就没有必要再动“手术”了，当然也试过不同的脚钉，但都没有原厂脚钉的效果好，所以只好作罢。至于另一台前级，是清华吴刚的T2A耳机放大器兼前级，因体重较轻，有必要进行处理。处理措施和音源差不多，一块原木抑振板搁置在四颗半原木半金属脚钉上，再将前级放置在原木板上。不同之处是我再在前级的顶盖上放置一块较沉的黑檀木方镇（方镇厚5cm，宽8cm，深20cm），这一举动对声音的改善极为明显，它可使声音的结像立即变得凝聚结实起来，分离度更好，声场更凸现，特别是低频的分析力更为出色，效果立竿见影。如果是外露式的胆机，则可以在变压器的顶部放置抑振小道具，包你有意想不到的惊喜。有一次一发烧友在前级的变压器上放置一木头，恼人的嗡嗡声立即消失。

后级
我的后级也是清华吴刚的A8SE单端纯后级，同样使用钉脚加原木抑振板的抗振措施。后级这样处理后，可使声音的能量感增强，变得豪迈雄壮大气起来。难怪市面上的抑振板要一千多元一块。

后级的机顶上用不用东西抑振呢？我在我的后级及合并机上试验过，声音表现告诉我，还是不压为好。因为上面压东西很容易导致声像的高度特别是人声的高度变矮以及声音有压抑感，低频缺乏那种自然延伸的韵味，空间感大打折扣。除非你的后级或合并机很轻，定要压上物品，这样的话，那么在调整音箱的摆位时就要将声像的高度调回到合理的位置。

谈到这里，有的发烧友可能会问：避振钉是用三粒好还是四粒好？钉尖朝上好还是向下好？为什么一定要用抑振板，将钉脚顶住机器不是更好吗？问得好，下面我们就来探讨一下这几个问题。

为什么一定要用抑振板呢？这个原理我也弄不明白，就好像那块黑檀木为什么一定要放在前级顶盖上而不能放在音源上面一样，这个原理留待有兴趣的专业人士探索，我们发烧友注重的只是结果。我估计是与改变振动的频率有关。反正是用了抑振板后声音更适合人耳的听觉特性，也就是说声音变得更悦耳动听了。而且抑振板一定要配合钉脚使用才能在音响性和音乐性方面取得更佳的平衡点。如果单独使用抑振板，音色好但音响性不佳，低频会较浑浊。但如果你系统的声音是干、尖、冷、薄的话，则正好可以互补，相得益彰。而如果单独使用钉脚托住机器的话，则声音会比较呆板、死实，缺乏松弛感不够生动活泼。

至于钉脚是用三粒好还是四粒好，不能一概而论，仍是要视系统的实际声音表现和个人的听音口味而定。如果是音源和前级，用三粒和四粒都行，后级则是用四粒好些。因为用四粒时声音的底气更足，定位更准确，声场也更稳定；用三粒时则泛音更丰富一些，声音也更飘逸一些，但下盘就没有用四粒时那么扎实。但是请注意，如果有条件DIY机器，特别是胆机制作时，如能直接在电源变压器及输出变压器处采用三足鼎立的抑振方法，包你高兴到几个晚上睡不着觉。本地一位胆机DIY高手就是在这几处直接施以“手术”，致使声音的纯净度和立体感一下子提高了很多。这里将这种这位发烧友高兴得几乎要申请专利的抑振方法提供出来，以使更多的朋友受惠。采用电源变压器和输出变压器三足鼎立（前一后二）的布局，先在变压器底面用强力胶水粘贴一块约1cm厚的原木板，然后再使用一长形半原木半金属钉脚直接引出机壳外面接触机架面，则声音的改变之大令人难以想像，制作300B胆机的发烧友请一定要试试。试过之后，你一定会改变对300B胆管的看法。请一定试试！！

钉尖朝上，会使声音的结像更稳定和丰富厚实，低频也更雄壮扎实；钉尖向下，泛音会更丰富些，相对中高频的能量感也加强一些，而下盘就会显得稍为虚浮一点，弄不好还会出现声像飘移现象。所以如果是成品机我更喜欢钉尖朝下的方式。无论使用哪一种方法，有一条原则是永远要记住的，那就是中性平衡和谐的原则，千万不要矫枉过正。

音箱
作为系统的最后发声点，音箱的抑振显得万分重要。因为音箱本身就是一个振动源，弄不好就会前功尽弃。
我的音箱是何华傲士的1.0原木版本，由于是书架箱，处理相对来说就要比落地箱难一些。我是这样抑振的：使用一副高55cm的原木脚架，先在脚架下面板底部粘上四个檀木粒，檀木粒与地面接触处粘上一层薄橡皮泥，然后再在音箱底部粘上前二后一三粒檀木平头脚钉，最后再在檀木脚钉与上面板接触处垫上一铜片。这一铜垫片（平时防扎花地板的音箱脚钉垫）的作用之大，完全出乎我的意料之外。它可令声音的凝聚力、穿透力、质感、层次感、分离度及声场的营造能力大幅度提高。这是我的Hi-Fi生涯中收效最大的一次行动。这块铜片的作用之大，就连音箱钉脚下面垫不垫它，声音也有所不同，各位不妨试试看。包括在音源及功放的脚垫下面使用它，声音的变化都大着呢。用了铜垫片后，如果感到声音变得冷硬些，则又可以在铜片下面放上软垫以改变一下声音特性。
音箱上面也是尽量不要放置物品压覆，否则泛音会减少缺乏余韵的延伸，造成声音干巴巴的，缺乏那种余音绕梁的神韵。有落地箱的也可以试试原木抑振板加金木脚钉的抗振方法，你将会得到干净丰厚的声音。

校声是一门奥妙的学问，运用之妙，存乎一心。在于使用者个人对声音的正确认识，对音乐内涵的深刻理解。寻求声音听感上的平衡和谐是一种发烧友应该追求的境界。你应该明白，你的一切努力都是为了更好地聆听音乐而做的，不要被器材所奴役，而要成为它的主人！

我所选用的测试碟片
为了更好的检测抗振效果的改善程度，我们需要一张反应较为敏感的碟片来作为校声用。而雨果出版的《发烧十》就符合我们的要求。

第一首“奈何”可用来检测声音的层次感和乐器之间的分离度以及声场的透视感，还有低频的响应等。
第七首“香巴拉并不遥远”可用来测试人声的感情表达能力以及低频的量感、弹性、扩张力、下潜程度等。
第十首“嘎达梅林”可用来测试声场的营造能力、瞬态特性、气势的营造能力、低频的力度和张力、细节再现和空间特性的正确反映等。

第十五首“祥林嫂”可用来测试声音音色的准确性、平衡感等，因为该曲目里，中高频的乐器较多，只有平衡感调校得较好的器材才会引人入胜，否则就会刺耳嘈杂，还要体会人声的高低起伏、抑扬顿挫的情感表达。